Historické centrum Kalugy. Veřejné zahrady a kostely, klasicismus a empírový styl, obchodní domy, typické pětipodlažní budovy a zbytky dřevěné „dvoupatrové Kalugy“s různým stupněm uchování. Přes ulici - Divadelní náměstí s neoklasickou kolonádou budovy činoherního divadla, na které jsou obyvatelé Kalugy velmi pyšní; na druhé straně je zde domácí muzeum zakladatele ruského kosmismu Alexandra Čiževského. Právě v tomto prostředí se nachází lokalita, kde Alexander Asadov a Karen Saprichyan staví nový rezidenční komplex. Známý „mistr boje a výbuchu“, před dvaceti lety, by tu Asadov určitě vystřelil něčím radikálně křivočarým a vyhodil do vzduchu ospalý patriarchát starověkého města. Ale ne teď.
„Dlouho jsme byli mučeni hledáním řešení, které by našemu domu pomohlo nějak vstoupit do kontextu,“říká Alexander Asadov. - Chtěl jsem se dostat pryč od přímého modernismu, který je trochu unavený a dnes hledá různé způsoby: někteří architekti jdou k historismu, jiní k životnímu prostředí, k „zelené“výstavbě … Záměrně jsme se zde rozhodli udělat eklektický dům, do jisté míry dokonce provinční, navzdory své pevné velikosti. Srazit různé archetypy, vytvořit na jedné straně celostní kompozici na straně druhé, takže u každého člověka vyvolává celou řadu narážek, vzpomínek. Tento projekt je ozvěnou našeho vnitřního hledání cesty, která stojí za to jít dál. “
Pokud jde o obytný komplex, jedná se o téměř tradiční blok otevřený na jih, který se skládá ze dvou třídílných obytných budov - díky čtyřpatrové galerii, která je spojuje s hlavní fasádou, vypadají jako jeden svazek - a bytový dům, který uzavírá nádvoří, který také sestává ze dvou bloků propojených dvoupodlažním prostorem fitness centra. Takové rozhodnutí, které vypadá docela logicky, je ve skutečnosti diktováno zoufalou nutností a konkrétně záhadnou okolností, že podél jižní strany budovy probíhá sanitární zóna továrny na těstoviny, která již dlouho neexistuje. Kvůli tomuto „úsměvu kočky Cheshire“zde byly umístěny pouze kompaktní šestipodlažní bytové domy. Hlavní přední fasáda je obrácena na sever, směrem k ulici Ogarev a Čiževského muzeu.
Paradoxně bylo povoleno stavět až šestnáct pater - to je v centru provinčního města, kde ani moderní budovy ještě nevystoupily výše než jednotlivé devítipodlažní budovy. K zásluze zákazníka se nijak zvlášť nesnažil využít celou povolenou výšku a architektům se společným úsilím podařilo snížit počet podlaží na třináct. Aby budova organicky zapadala do kontextu a tato výška byla celkem příliš velká, bylo dále nutné jednat architektonickými prostředky.
První věc, s níž autoři projektu přišli, bylo jasné rozdělení výšky. Zde technika „druhé země“fungovala perfektně: až do šestého patra - přibližná úroveň okolních budov - budova je ve své podstatě obří stylobate, pevná, dřepená, odražená nahoře širokou římsou a lemovaná s červenými cihlami k zesílení „půdního“efektu. Tato povrchová úprava nese ještě jednu konotaci: ačkoli v době, kdy se zde objevili moskevští architekti, bylo staveniště již vyklizeno, místní obyvatelé si dobře pamatují budovy z červených cihel v závodě Kaluzhsky Avtopribor, které se zde nacházely donedávna.
Mohutný horizontální objem, který dobře zapadá do okolí a tvoří strukturu ulice, je přerušen vysokým čtyřpodlažním portálovým vchodem do dvora, který je s budovami propojen čtyřpatrovou obytnou galerií. Oblouk, lemovaný dvěma menšími portály, dodává fasádě slavnostní monumentalitu ne provinční, ale docela metropolitní architektury třicátých let, dodává objemu lehkost a odráží barvu horními patry, které si autoři projektu představovali v forma „velkých domků“postavených na střeše cihlové budovy a potažených lehkým porcelánovým kamením. První dvě úrovně jsou čistě Le Corbusier: vysoké dvoupodlažní zaoblené sloupy na pozadí barevného skla okamžitě evokují spojení s „nohama“Villa Savoy. Ten vyšší vypadá nejvíc jako moderní městská sídla v nové drahé oblasti nějakého evropského města: mírný počet podlaží, jeden nebo dva byty na patře, spousta skla, terasy, vykořisťovaná střecha. Je zajímavé, že architekti předpokládali různé výšky pro dvě budovy komplexu: 11 a 13 podlaží. Kromě touhy udělat světlejší a rozmanitější má takové řešení ve vztahu ke kontextu i určitou jemnost. Za prvé, devítipodlažní budovy se blíží k místu jen ze strany vyšší západní budovy a od východu jsou budovy nižší. Za druhé, právě z této strany prochází jedna z hlavních dopravních tepen Kalugy - Moskovskaya Street, podél které lidé vstupují do města ze strany hlavního města. Vzhledem k tomu, že dům navržený Asadovem a Saprichyanem by se v tuto chvíli měl stát výškovou dominantou centra Kalugy, architekti nechtěli, aby pohledy návštěvníků otevřely ohromné množství ohromujícího okolí. V této verzi to bude vypadat jako dvě budovy - lehká, vizuálně lehká kvůli velkému množství skla a zároveň odlišná: v dálce - vyšší, před ní - ta, která je menší.
Plastové řešení fasád také nezanechává sebemenší šanci na jednotvárnost. Arkýřová okna a terasy, římsy a konzoly, římsy, římsy, galerie, balkony a balkony - vše je rozbité a rozebrané, žádná statika, nepřetržitá dynamika, dům žije, pohybuje se, dýchá, vstupuje do aktivního dialogu s pozorovatelem a prostředím. To je patrné zejména ze strany nádvoří, kde si podle obrazného vyjádření architektů „nechali trochu odpočinout a oblékli si pruhované pyžamo“- na rozdíl od přísného oblékání „bílé kravaty“přední fasáda. Role bílého motýla zde hraje oblouk, na rozdíl od terakoty většiny šestipodlažního stylobatu, který je potažen lehkým porcelánovým kamením. „Bílý vrchol“a „tmavé dno“tvoří se všemi svými typologickými odlišnostmi jeden harmonický celek: lehké sloupy Corbusse disciplinovaně pokračují ve vertikálech cihlových zdí, vitrážová okna neporušují rytmus širokých oken, vodorovné linie římsy a markýzy odrážejí linie „země“. Uprostřed každé z budov, mírně ustupující od linie zdí, se zvedá hluchý cihlový pás, za kterým je evakuační schodiště; jako by jako kompenzace nad římsou odpověděl čtvercový dvoupatrový skleněný fragment. Viditelné galerie po stranách a kolem portálu - budou zde lodžie a panoramatické obývací pokoje sousedních bytů - předcházejí architektonicky navržené prázdnotě modré oblohy mezi budovami. V reakci na vizuální sjednocení dvou podlaží „vily“se dole objevuje stejná dvoupatrová galerie, pouze ne vzdušná bílá, ale zděná, s obdélníkovými podpěrami pevně stojícími na zemi a v prvním patře s vitrínami vydanými maloobchodní. Podél galerie se přirozeně navrhují terénní úpravy, přinejmenším v podobě trávníku, - říkají architekti, - chci, pokud to klima dovolí, zazelenit otevřené terasy i střechu.
Efekt „pyžamového“pruhování fasád nádvoří je dosažen díky volnějšímu střídání povrchových úprav než na ulici. Stejně jako manžety obleku se cihlový obklad portálové galerie „obrací naruby“do dvora; v opačném případě je výzdoba více bílá, která je proložena cihlovými vložkami různých výšek - architekti se neomezují na úroveň „druhé země“zde. Vložky vytvářejí efekt svislých pruhů, souvislého zasklení lodžií - vodorovných, takže na některých místech jsou získány buňky. Jelikož je nádvoří zcela umístěno na střeše dvoupodlažního podzemního parkoviště, které spojuje celý komplex, navrhuje se na něj umístit výplňové kopce pro výsadbu rostlin, které zároveň budou sloužit jako hranice funkčních zón. Vzhledem k rozdílu v reliéfu na jižní straně bude střecha parkoviště vyšší než úroveň terénu - navrhuje se jej zhroutit a postavit na něm šestipodlažní bytový dům.
Dispozice bytu je velmi různorodá: existuje mnoho typů bytů s různými meziprostory. Záběry jsou skromné, což je do značné míry kompenzováno promyšleným uspořádáním a spoustou světla: okenní parapety jsou všude nízké, existuje mnoho „francouzských“oken s balkony. Vchody se nacházejí hlavně ve dvoře, ale do rohových částí ve tvaru písmene L byla přijata druhá schodiště, na která se lze dostat z ulice.
A architekti předvídali ještě jednu intriku pro obyvatele Kalugy. Podél průčelí, na římse, navrhují postavit sochy - pomníky vynikajícím osobnostem. Komu přesně bude poctěno, že bude zvěčněn na fasádě obytného komplexu, nechali autoři na rozhodnutí občanů. "Ano, to je taková malá provokace," nepopírá Alexander Asadov. - Budou to konkrétní lidé nebo nějaké alegorie, skvělí lidé nebo obyčejní obyvatelé měst, naši současníci? Nemáme žádné plány, jedná se o prvek projektu, který je pro nás stále neznámý. Těšíme se na zajímavé diskuse! “Vzhledem k tomu, že jedna z autorů projektu, Karen Saprichyan, je nejen architektkou, ale také sochařkou, nemusíte se příliš starat o uměleckou stránku „X-elementu“.
P. S. Alexander Asadov a Karen Saprichyan vyjadřují svou vděčnost
architektovi Pyotrovi Zavadovskému za fascinující rozhovory o architektuře, díky nimž se z velké části zrodilo řešení tohoto projektu.
