- Nikita Igoreviči, gratuluji, vaše práce se zdá být prvními ruskými projekty, které byly zahrnuty do seznamů vítězů v nominacích WAF. Jaké jsou vaše dojmy z toho, jak to šlo?
Dobré dojmy, byli jsme velmi srdečně přijati. Děje se toho hodně současně, lidé chodí kolem s programy a všímají si, kam mají jít, protože si musí vybrat mezi přednáškou, řekněme, Jenks nebo Cook, a jednou z deseti nebo dvanácti prezentací projektů. Nakonec se o nás lidé začali zajímat, na první výstavu v Kaliningradu přišlo deset lidí, pak do Ermitáže přišlo padesát až šedesát lidí, a když jsme ukázali školu, halu, jednu z malých hal, bylo plné a pojme asi sto lidí. Na naší poslední výstavě ve velkém sále bylo pravděpodobně osm set lidí.
Nebyl jsem to já, kdo promluvil, mladí architekti kanceláře, kteří se podíleli na designu, mluvili, věděli velmi dobře anglicky. Myslím, že bychom minulý rok prošli, kdybych dobře věděl anglicky, ale umím dobře francouzsky a Britové založili WAF, francouzština je tam málo užitečná. Všechno je v angličtině, otázky, odpovědi, rychlý přednášející, velmi prostorné, časové vyšetření, na to musíte být připraveni. Mnoho z nich bylo přerušeno okamžitě po 20 minutách, ale, jak říkám, byli jsme přijati se zájmem, mluvili jsme v Kaliningradu více než 25 minut, dostali jsme spoustu otázek.
Navíc jsme loni představili olympijskou stanici, takže nám politika zabránila, uprostřed toho všeho byl podzim, olympiáda, Krym.
- Jak se ti zdálo, s
hlavní plán pro Kaliningrad jste daleko před nominovanými?
Okamžitě bylo jasné, že jsme vyhrávali s Kaliningradem, projekt byl přijat téměř s ofinou. Okamžitě nám bylo porozuměno, viděli náš přístup: ne znovuvytváření a ne nový, ale částečně starý, na něm nový, to je všechno jeden s druhým, proniká se; Na porotu zapůsobila také rozmanitost typů měst, které jsme navrhli jako součást hlavního plánu. I když nevím - nebýt Altstadtu, vzali bychom WAF pro obecné plánování nebo ne.
Konkurenti byli dostatečně silní: pro elektrárnu Battersea v londýnské kanceláři existoval hlavní plán Rafael Vignoli - hlasitý projekt, byli si jisti vítězstvím, protože soutěž, upřímně řečeno, je angličtina, Britové tam tvoří vektor a táhnou jejich vlastní, samozřejmě, pro ně je to blíže. A v rámci otázek nás začali chytat. Možná je to technika, která byla pro nás nečekaná.
Co se teď děje s vaším hlavním plánem pro Kaliningrad?
Tam místní architekti vytvořili náčrt, jakýsi sublimát mezi naším návrhem a francouzským projektem Devillers et Associés, který obsadil druhé místo. Podle Altstadta si zachovává některé z našich hlavních momentů, v ostatních oblastech je projekt blíže francouzskému územnímu plánu, vše je rozděleno na náměstí pro bydlení. Proběhla druhá soutěž o hrad, zdá se, že tam chodíme kvůli nějaké práci. Ale všechno je zmrazené, protože není dost peněz. Kaliningradské úřady počítaly s federálními dotacemi, nemají vlastní prostředky: krize ovlivňuje ekonomiku města spojenou s vývozem a dovozem.
Taneční akademie Borise Eifmana zvítězila v nominaci škol, jak to bylo přijato na prezentaci?
Nebyli jsme si tak jistí jako u hlavního plánu, ale škola prošla objektivně, pokud jde o souhrn jejích kvalit. Kromě toho jsme to představili správně krátkým filmem, který nám umožnil vidět, jak vše funguje; přistoupil docela vážně. Soudě podle toho, jak se všichni probudili, zaujali, jsme si uvědomili, že můžeme vyhrát, a byli jsme si téměř jisti. Mezitím byla nominována Burntwood Academy, která letos získala Stirlingovu cenu.
A jak jste předvedli porotu cen Akademie tanců?
Mluvili jsme o prostoru vertikálního nádvoří. V běžných školách je nádvoří, kde dětem dochází vybrání. A tady je naše vertikální nádvoří - prostor pro tanec, relaxaci, všechno. Je to jako polévka se spoustou masa. Prostor je velmi nasycený, je zde „zavěšeno“mnoho předmětů, především baletních sálů. A děti tam běží … Natočili jsme film a ukázali jsme, že mezi všemi a všemi existuje vertikální spojení, funguje to dokonce více než horizontálně.
A za druhé, v baletních sálech vládne atmosféra odstupu. Sály jsou divadlem stínů; absolutně izolovaný prostor se spojuje se zcela otevřeným vertikálním dvorním klášterem. A projdete předsíní z jednoho prostoru do druhého, jako přes nějakou bránu. Speciálně jsme se pokusili zdůraznit tuto vlastnost budovy v naší prezentaci na WAF.
Obecně je úroveň pojistného velmi vysoká. A úroveň projektů, hlavní porota a malá porota. Ačkoli v nominaci „Kultura“byla nějaká zvláštní porota …
- Na kulturních předmětech, kde jsi ukázal
rekonstrukce generálního štábu pro nové křídlo Ermitáže?
Věřím, že Hermitage byla nejsilnějším objektem ve své nominaci, mohla soutěžit o velkou cenu, ale zaprvé to není tak docela festivalový projekt - příliš vážný pro festival a příliš velký a složitý. A za druhé, měli jsme trochu smůlu u poroty - nebyli tam prakticky žádní architekti, byl tam šéfredaktor Architectural Review; někdo onemocněl, byla tam náhrada. Buď nám moc dobře nerozuměli, nebo nám to neřekli dobře. V nominaci kulturních institucí byla soutěž asi nejslabší. Vítězný projekt - hala „Domov pro všechny“v Soma City, byl realizován na úkor sociálních aspektů, sympatií k těm, kteří přišli o domov, tj. Ne zcela v architektonické části.
- Souhlasíte s rozhodnutím poroty, která Grand Prix udělila
obytný komplex Prokládaný OMA v Singapuru? Líbí se vám tento projekt?
- V sekci „Stavba“byl jasným vůdcem z mnoha důvodů. Projekt je zajímavý, existuje prostor, dokonce bych řekl, že znovu načte vnímání prostoru. Je důležité, aby se jednalo o návrat k počátkům, k horizontálním mrakodrapům, k jakýmsi konstruktivistickým základům - jsou tam jasně viditelné. A obecně je velmi zvědavý, například všechny tyto rohové spoje neposkytují čelní pohledy. To opravdu není "palivové dříví" - pamatujte, projekt byl takový, "palivové dříví" se tomu říkalo, existují bloky v obdélníkovém systému? Jedním slovem, o Velké ceně nejsou žádné otázky, jedná se o symbolickou neokonstruktivistickou věc, její cena byla zcela oprávněně přijata.
Kromě toho je Interlace budovou v Singapuru a WAF se v Singapuru koná poslední rok. Nyní se přesunou zpět do Evropy, do Berlína. Pak půjdou někam jinam, pravděpodobně do Ameriky. Rozhodnutí poroty bylo tedy snadno předvídatelné, a to jak z hlediska kvality komplexu, tak z politických důvodů. Chápete, že ve všech takových cenách je spousta politiky. Ale dnes je WAF hlavní kreativní soutěží tohoto druhu na světě, nikoli vývojem nemovitostí a nikoli takovým, kde se rozhoduje o všem. V Evropě existuje další podobná soutěž - cena Miese van der Rohe, je postavena přesně podle schématu WAF, existují nuance, ale obecně je velmi podobná: také kandidáti, budovy, projekty … Ale pouze země EU se tam mohou zúčastnit, takže pro nás je tato cena uzavřena. Mimochodem, letos na WAF byli vítězové Miesovy ceny a Stirlingovy ceny, velmi silná sestava účastníků.
- A
Vancouver House BIG, který byl pojmenován „Nejlepší projekt budoucnosti“?
- Myslím, že BIG vyhrál super cenu ani ne tak kvůli architektuře - projekt je poněkud kontroverzní - ale kvůli profesionalitě prezentace. Náš hlavní plán pro Kaliningrad, musím říct, byl jedním z uchazečů o Grand Prix v kategorii „projekty“, šli jsme na druhém nebo třetím místě … Podle myšlenek stanovených v projektu jsme možná byli silnější, ale neprošli jsme to, mělo by to být nápaditější. Pořídili jsme staré fotografie, ale musíme se speciálně připravit na WAF. BIG vyhrál díky absolutnímu zvládnutí prezentace materiálu, zde jsou nepochybnými vůdci, proměňují prezentaci v divadelní představení.
Jaké mají dovednosti?
Každý prvek projektu se tam ukázal jako řešení nějakého globálního globálního problému. To vše s příslušnou videosekvencí. Než jsem šel do Singapuru, sledoval jsem Hamleta v Moskvě - a tak možná bude Mironov slabší než BIG umělci. Ve společnosti BIG se veškerý design provádí prostřednictvím prezentací, pro ně je design přípravou prezentace.
Pokud jde o podávání, jsme stále v jiné lize, i když ne, že jsme úplně pozadu, už se blížíme.
Na čem je nejzajímavější WAF? Prezentace, komunikace nebo výstava?
Výstava je zajímavá. Toto je takový rozšířený časopis, listy s projekty jsou zavěšeny jako prádlo a všichni mezi nimi procházejí. Středa je zajímavá, protože je zde paralelně deset až dvanáct představení. Vyberete si něco, co vás zajímá, a běháte z haly do haly.
Dlouhodobě se účastníte mezinárodních cen?
Na WAF druhý rok. Loni to nevyšlo, přísahal jsem, že příště vyhrajeme. A letos byly všechny tři objekty, které jsme představili, zařazeny do užšího výběru a dva nahoře. Dokonce jsem překročil své závazky.
Jak byste nyní definovali kritéria pro vítězství, pokud analyzujete své zkušenosti? O divadelní prezentaci již bylo řečeno, ale co jiného?
Je nutné spojit několik velmi vážných myšlenek v hlavním proudu světových rešerší se světovým procesem a knihami. Odhalte ne slovy, ale obrázky. Ale nápady by měly být originální, neočekávané, měli byste něčím lidi překvapit, aby byli rozptýlení, věnovat pozornost vám. Podle definice je veškerý provincialismus zcela vyloučen.
Co vám taková účast na mezinárodních cenách dává?
Neexistují žádní zákazníci, existují kritici. Nevidím zde přímé východisko pro peníze. Nedostávám mnoho objednávek díky prémiím, i když se tak může stát vstup na zahraniční trhy, například jsem začal pracovat v Astaně.
Samozřejmě profesionální růst. A srovnání toho, co děláte, s prací vašich kolegů, těch, kteří si zaslouží úctu. Všech 200–250 projektů na WAF bylo velmi slušných, což se mi líbí. V našich soutěžích se často hádám, kdo vyhraje, a pamatuji si, že jsem nikdy neudělal chybu, hlavní je znát složení poroty. A tady je hezké, že nevíte, kdo vyhraje.
