T + T Architects dlouhodobě pracuje s multifunkčním komplexem „Savyolovsky City“, který v moskevské čtvrti Butyrsky staví kancelář SPEECH již dlouho. Všechno to začalo v roce 2013 koncepcí rozvoje jejího území: architekti provedli hloubkovou analýzu stávající situace, zamysleli se nad organizací dopravy a toků chodců a navrhli podrobný projekt komplexního zlepšení - s otevřenými propustnými prostory, živý množstvím krajinářských technik a městského nábytku, který proměňuje prostor kolem budov v řadu různých čtverců. Další etapou v práci architektů se „Savyolovským městem“byly interiéry vstupních skupin budov první etapy výstavby - dvě již postavené dvojité věže, každá s dvaceti podlažími. Později, v rámci druhé etapy, se plánuje výstavba další kancelářské budovy a dvou čtyřicet sedmpatrových obytných věží. Mezitím se postupně realizují návrhy T + T na zlepšení území - a celá kdysi poloopuštěná oblast, která je stále formálně součástí obří průmyslové zóny číslo 11, se postupně oživuje. Sousedé Savelovského města reagovali na vzhled upravených zelených ploch: někde odstranili ploty a někde otevřeli pro město uzavřená nádvoří.
Když se přiblížíte ke dvěma štíhlým věžím - gigantům, neočekáváte, že za dveřmi najdete to, co architekti T + T Architects vynalezli pro prostor svých lobby - nebo přesněji vytvořili, jak se ukázalo velmi kreativně. Podle vedoucího dílny Sergeje Trukhanova ho jeho vlastní odvaha při řešení těchto interiérů někdy děsí, ale opravdu se chtěl postavit proti světlým interiérům zdrženlivé architektuře. "Ukázalo se, že projekt byl jedním z mála případů, kdy není třeba dělat kompromisy a podařilo se nám skutečně uniknout," připouští Sergey Trukhanov.
Sada úkolů zpočátku neveštila nic dobrého pro takový výsledek. Ve skutečnosti byli architekti požádáni, aby navrhli dvě malé - asi 150 m2 - vstupní haly, jednoduché místnosti pravidelného obdélníkového tvaru s dvoupatrovou halou, procházející do zóny schodiště - výtah. Autoři projektu se nedostatku prostoru nezděšili. Ano, v tomto případě nebude možné na návštěvníka zapůsobit velikostí a prostorností, ale neméně úžasného efektu lze dosáhnout i jinými způsoby. Například proměnit halu v uměleckou galerii s plnohodnotnými muzeálními exponáty, živými příklady současného umění.
Aby se neuspořádal již tak malý objem, architekti se okamžitě rozhodli: exponáty by měly být zavěšeny - ale tak, aby jim každý, kdo vstoupil, okamžitě věnoval pozornost. Bylo požadováno něco jasného, nepodstatného - řekněme lidské postavy z kovového drátu, vyrobené v plném růstu. Okřídlení „sportovci“vznášející se pod stropem, jak je sami autoři nazývali, symbolizující nekonečnost lidských možností, jsou vyzváni k nasycení veškerého prostoru svou silou, aby se stali jeho hlavním zaměřením. Realizace neobvyklých exponátů se ujal mladý sochař z Volgogradu Vadim Kuleshov. Přidáním své vlastní vize k myšlence architektů vytvořil nejen figurky s křídly, ale také jakýsi hybrid - člověka v procesu transformace: z jeho očí vybuchne orel s ostrými drápy a ohnutým dravým zobákem drátěná truhla - jakýsi Prometheus, spojený s jeho legendárním ptákem. Trochu šokující zápletka podle sochařovy představy zosobňuje nevyhnutelnost změny ve všem pozemském, včetně budov, které se v průběhu let transformují, mění svůj účel, získávají druhý život v nové kvalitě. Téma vesmírné transformace se tedy stalo pro projekt zásadním a odvolávalo se mimo jiné na historii místa, které se transformuje ze staré průmyslové zóny na část moderního města.
Interiér však v žádném případě nelze považovat za neutrální rám létajících drátěných figurek. Vstupní skupiny obou budov, řešené různými způsoby, jsou podřízeny společné myšlence a plastice. Nejaktivnější jsou stropy s volumetrickým klikatým reliéfem. Přerušovaná vlna vychází z předních dveří a jemně se převalí a vede návštěvníka k turniketům. Jeho nepravidelná geometrie, která nepodléhá žádným zákonům, narušuje a transformuje prostor lobby. Při dosažení tohoto efektu hraje světlo zvláštní roli. Tenké linie světla, které sledovaly strop, zdůrazňují okraje a zlomeniny povrchu.
V každé z budov je volumetrický strop odražen recepcí, podřízený stejné nepravidelné geometrii a vyrobený ze stejných materiálů: v jednom z foyer je to patinovaná měď, ve druhém - vařená bílá sádrokartonová deska. Bílý interiér vypadá lehčí a vzdušnější než malachit-měď. A recepce v něm je téměř éterická, proměňuje se v zářící zevnitř, téměř kosmický objekt. Naproti oběma sloupům jsou lakonické černé rovnoběžnostěny: v „bílé“hale - s polštářovými sedadly, v „mědi“- se světelnými linkami, které se dostávají skrz plast. Nebudete hned hádat, že je to jen lavička pro čekající návštěvníky.
Stěny a podlaha, i když neobsahují chyby a výčnělky, vypadají drahé a atraktivní. V hale výtahu dominují bílé skleněné panely s dynamickým vzorem. Vzhledem k tomu, že tato část vstupní skupiny je jednopodlažní, je zde materiál a barva určena k vizuálnímu zvětšení prostoru. Řešení stejného problému přináší jasné světlo, které se opakovaně odráží a láme na skleněných površích. V recepci jsou naopak stěny částečně obloženy černými skleněnými panely, které rovinám vizuálně dodávají hloubku. Volba materiálů a jejich ne zcela známé kombinace tedy hrají svou vlastní, snad neméně důležitou roli při vytváření ohromujícího efektu, než rezonují s plovoucími sochami, odrážejícími jejich energii a podporující pohyb. A všechno společně se stává tváří nového komplexu - mimořádného, výrazného, dynamického a bez smysluplné hry. Není to snadné a nemělo by to být interpretováno nějakým způsobem, jednou provždy, určitým způsobem - nikdy nevíte, na co si můžete myslet v reakci na umělcovo gesto, to všechno budou naše myšlenky, ne jeho. Ale vstoupíte do domu - někdo k němu letí, nějaký druh nebo něco, géniové, jejichž přítomnost nás zavede z roviny užitečných metrů do oblasti protichůdných mnohovrstevných fantazií. Podíváte se, jeden z nájemníků si bude myslet slovy klasiky: „… ano, jde o mě, o nás, o všechny vlky v pekle.“
