28. srpna proběhla výstava „Pohled do očí války. Rusko v první světové válce v týdenících, fotografiích a dokumentech. “Autoři návrhu, či spíše architektonického řešení jeho prostoru artikulujícího expozici, jsou Evgeny Ass, Kirill Ass a Nadežda Korbut. Zbytek kurátorského personálu je složitý a vícedílný: kromě projektové manažerky (Zelfira Tregulov), vědeckého poradce (Sergey Mironenko), vědeckých kurátorů (Olga Barkovets, Alexey Litvin), designérů (Alexander Vasin, Julia Kondratyeva), tam je produkční ředitel (Pavel Lungin) a jen režisér (Elena Yakovich). Vysoce kvalitní výkon zajistila společnost "SpetsialMontazhServis" Alexander Starovoitov. Je nerealistické chápat příspěvek všech účastníků bez zasvěcených informací, ale lze hodnotit výsledek: výstava historických materiálů je prezentována jako velmi efektivní představení, ve kterém architektura hraje jednu z nejdůležitějších rolí. Ve skutečnosti vytváří vizualitu, protože i přes přítomnost řady velkých obrazů tvoří většinu exponátů staré černobílé fotografie, písemné dokumenty a týdeníky, které také musely být proměněny v hmotnou součást expozice.
Prostor New Manege, dva dlouhé sály odchylující se od haly, byl zcela proměněn a vůbec se nepodobá obvyklé bílé krabici. První část věnovaná letům před válkou a jejím samým začátkům je koncipována v duchu Adolfa Loose. Prostor haly je ve skutečnosti zabudován do domácího interiéru s prkennými podlahami a stěnami natřenými v bílé, šedo-modré a terakotové barvě. Tento dům je útulný a nepostřehnutelně vídeňský, okamžitě připomíná dům Steiner, budovu Secese a Muzeum užitého umění MAK. Rakouské sdružení je docela vhodné: při vstupu nám okamžitě připomínáme, že světová válka začala incidentem v habsburské říši a předcházela jí místní válka na Balkáně. Domácí atmosféra zprostředkovává uvolněný stav, ve kterém budoucí nepřátelé zůstali až do začátku celoevropské katastrofy. Velká hala vypadá jako jídelna vzhledem k tomu, že celý její střed zabírá stůl každodenního vzhledu, i když je místo jídelního nádobí pokrytý bezvadně osvětlenými vitrínami s dokumenty a fotografiemi. Starožitné tisky v úhledných rámech jsou na stěny zavěšeny velmi útulně. Jeden z nich je věnován setkání bratranců Nicholase, Wilhelma a George; je zde také portrét jejich společné babičky, královny Viktorie, který je v takových případech nepostradatelný. Klid setrvačností pokračuje i po vyhlášení války. Dokonce i obrázky tří synů velkovévody Konstantina ve vojenské uniformě a obyčejných vojáků, kteří před odesláním na frontu navštívili fotografické studio, jsou tímto naplněny. Pouze umělci se svou vrozenou citlivostí popisují, co se děje, pokud jde o apokalypsu: jako jsou Mystické obrazy války Natalie Goncharové a koláže Olgy Rozanovové pro uměleckou knihu Alexeje Kruchenykh Univerzální válka.
Následující část, která odhaluje téma práce lékařské služby a účasti žen ve válce, je naopak zcela nadpozemská. Zde se místo čirých dřevěných stěn s otvory houpají bílé závěsy, které někdy dělí komory s výstavními stoly nebo slouží jako zástěny, na které se promítají rámy kroniky. Řešení je velmi jednoduché a zároveň efektivní: jsme ve stanu, na nemocničním oddělení, ale také ve světě, kde dominují ženy, a v oblacích, tedy snad již na cestě do nebe. Transcendentální nota připomíná bílé závěsy na světelných „oknech“instalace „Cistern“, kterou v roce 2011 vyrobil Alexander Brodsky. To pravděpodobně není náhoda - Nadežda Korbut a Kirill Ass pracují v Brodského kanceláři již mnoho let.
Třetí část expozice, která zcela zabírá druhý sál, je nejen nejen minimalistická, ale i barokně expresivní, a to z dobrého důvodu: vypráví o vojenských akcích, hrdinství a smrti, vlasteneckých výzvách a neslavném výstupu z válka v zemi, která přestala být bývalým Ruskem. Na rozdíl od světlé první poloviny je zde tma. Ze tmy vybuchly skvrny světla: světelné boxy s fotografiemi armády, přední mapy, osvětlené výlohy obchodů, obrazovky týdeníků, obdélníky obrazů. Dramatický kontrast mezi světlem a stínem je umocněn kontrastem mezi řádem a chaosem. Šikmé tahy pronikají do obdélníkové logiky stěn - vitríny a obrazovky se zdají být v pohybu. Prostorová dezorientace se dále zhoršuje pokrytím podlahy zmačkanými plechy. Zírají jako mořská hladina, ve které se vše vznáší a zdá se, že se topí, a zároveň alarmujícím chrastí pod nohama publika. Chaos přináší smrt: zeď lemovaná buňkami s portréty kavalírů svatého Jiří vypadá jako zeď kolumbária, černá pódia vitrín vypadají jako rakve. Největším architektonickým prvkem je zde „budova ústředí“, do které se šplhá, můžete se rozhlížet po prostoru haly rozšířeného o zrcadlovou koncovou stěnu a cítit bezmocnost příkazu. Expozice v místnostech „velitelství“je překvapivě věnována nikoli nejvyššímu velení, ale generálovi Brusilovovi, který prohlásil, že loajalita k Rusku je pro něj vyšší než loajalita k císaři. Logika expozice vede diváka od začátku sálu, kde je hlavním tématem vojenská sláva a vlastenecké výzvy, až po poslední exponát: elektronickou kopii Brestlitovské smlouvy. Při pohledu zpět divák vidí, že textilní obrazovky podobné bannerům se změnily v červené bannery.
V zásadě se nemůžete otočit, ale jednoduše zvednout hlavu a vidět perspektivu haly odraženou v zrcadle společně se sebou. Dojem je neočekávaný, dokonce šokující: světelné podmínky jsou takové, že si až do poslední chvíle neuvědomujete, že je vpředu zrcadlo, a najednou se vidíte mezi rakvemi plujícími po temném moři. Jedná se o nejmocnější, ale ne jedinou z technik, které autoři výstavy použili k omezení historického času a aktualizaci poselství výstavy, jejíž název obsahuje tři data: 1914/1918/2014. V první „domácí“části existují dva takové triky. Jedním z nich je jakýsi automatický monarchický oltář. Na zdi visí úplně kýčově vypadající šátek s portréty císaře Mikuláše a císařovny Alexandry a pod ním je poměrně nízký vitrínový stůl se stránkou prvního vše ruského sčítání s jejich jmény („Nikolai Alexandrovich Romanov, majitel ruská země, Alexandra Fedorovna Romanova, paní ruské země “). Při prohlížení nahrávek se divák sklonil - a nedobrovolně se uklonil královskému páru. Druhé zaměření je čistě vizuální. Listy Kruchenykh-Rozanovy „Universal War“jsou sestaveny po osmi najednou do černé podložky, podobně jako u okna: takto nám naznačují, že události, na které se objevily, nezůstaly v minulost, oddělená od současnosti bezpečnou vzdáleností. V nemocniční části je iluze splynutí s druhým světem jednoduše dosažena. Záclony jsou průsvitné a postavy návštěvníků, které za nimi prosvítají, se zdají stejně nehmotné jako pohyblivé stíny lidí, kteří žili a umírali před sto lety.
Výstavní projekty s velkým rozpočtem a mezinárodní účastí trvají dlouho a na začátku přípravy samozřejmě nikdo nemohl předvídat, že se „Look War in the Eyes“otevře na pozadí zpráv o nepřátelství a neplodnosti jednání vrcholných představitelů států, že by se ukázalo být tak děsivě relevantní … Volba sálu, obrovské množství obrazů členů královské rodiny a skutečnost, že při vernisáži hovořil Dmitrij Medveděv, naznačují, že výstava byla koncipována jako státně vlastenecká. Výsledná umělecká výpověď má ale úplně jiný význam. Jdi se dívat.
