Projekt byl zahájen pro mezinárodní soutěž nápadů, ale architekti jej při nedodržení termínu dokončili jako „papírový“: koncept nové, atypické podoby mrakodrapu a ukázal jej na stánku Archcatalogue Moskevského oblouku.
A podle podmínek soutěže, která se konala na jaře, bylo nutné navrhnout návrh výškové budovy, která má být postavena na jednom z nejvýznamnějších míst v Hongkongu, na pobřeží poblíž Výstaviště. Mrakodrap byl vyžadován nejen dobrý, ale „archeologický“, což odpovídá konceptu
Arcology, - navrhl ji architekt Paolo Soleri v roce 1969, poté ji začal implementovat a nedokončil - koncept stále existuje více ve sci-fi románech než v architektuře, což je poznáno v jejich stručné opakující se Wikipedii a autorech koncept soutěže. Podle tohoto semi-fantastického konceptu (slovo se skládá ze dvou: „architektura“a „ekologie“) by tedy budova měla sloužit sama o sobě, být „pasivní“a nepoškozovat přírodu, včetně absolutně všeho, co je pro život. Hlavní věc (díky níž je tento koncept obzvláště fantastický) je, že kromě tradičního bydlení, kanceláří a veřejných prostor pro moderní multifunkční komplex by měly existovat zemědělské farmy, které zajišťují stravu v celé stavbě. Podle Soleriho koncepce nemusí být „archeologická“budova mrakodrap, ale Hongkong je výškové město a vyžadoval superscyscraper, tj. Budovu ne méně než 300 metrů vysokou.
V reakci na tento úkol navrhli architekti TOTEMENT / PAPER (mladý architekt kanceláře Yegor Legkov významně přispěl k projektu - zdůrazňují ředitelé kanceláře Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya) mrakodrap, který se zásadně liší od „ obyčejné „mrakodrapy moderního světa. Vzpomněli si a rozvinuli svůj nápad, otestovaný před několika lety v projektu výstavního a obchodního centra pro Sachalin - jeho podstatou je, že architektonická hmota je utvářena podle určitého plastického „kódu“. V tomto případě, stejně jako v Sachalinu, prostor a plast jsou tvořeny opakovanými kužely různých velikostí, z nichž některé jsou obrácené, to znamená, že se zužují směrem dolů. Plán tedy sestává z kruhů, svislé obrysy jsou šikmé a řez libovolnou součástí součásti svislou rovinou je parabolický. Architekti tak získávají poměrně rozsáhlou sadu atypických forem založených na svém plastickém kódu pouze na jedné, poměrně jasně čitelné jednotce kužele.
Ale důležitější technikou v tomto projektu (jako v případě Sachalin) není samotný kužel, ale jeho část. Autoři nazvali hlavní techniku „stereotomie“, která doslova znamená „objemový řez“: městská hmota, skládající se z kónických budov a prostoru mezi nimi, je na hranicích místa odříznuta svislými rovinami - jako švýcarský sýr nebo kousek melounu vyříznutý z celku. Tento přístup - architekti to konkrétně zdůrazňují - umožňuje možnost nekonečného rozvoje v šíři: představte si město, jehož ubikace se skládají z domů kuželovitého tvaru, poněkud hustě rozmístěných na zelených trávnících, - jakýsi les kmenů domů rozřezaný ulic, a tam, kde červená čára pozemku probíhá podél kuželového pole, je odříznuta a tvoří rovinu s parabolickými obrysy. Přístup je opačný ke klasické čtvrti, kde jsou domy postaveny po obvodu lokality, a mezitím vám svoboda sekcí umožňuje zapsat takovou „městskou hmotu“, je-li to žádoucí, do jakékoli uliční sítě.
Vývoj tématu vertikálně je ještě důležitější. Zde je spojena „tektonika“: kužely domů o výšce 17 podlaží plus vysoké horní a spodní patro (jejich fasády jsou navrženy v podobě šikmých příhradových vazníků, myšlenka je konstruktivní i expresivní). Každá skupina domů stojí na pevném stylobatu se třemi zemědělskými úrovněmi (jsou zde rybí farmy, zeleninové zahrady, výběhy pro dobytek) - a drží další ze stejné úrovně. Střídání se opakuje čtyřikrát: sloupy domů, umístěné s hustým hypostylem pěti kusů na úrovni, nesou další stylobate s podobnými budovami ve tvaru kužele. Budovy dolního bloku jsou obsazeny kancelářemi, dva apartmány jsou uprostřed, hotely jsou umístěny v horním, ve výšce dvě stě metrů. Město, které vynalezli architekti kanceláře TOTEMENT, se tak dokáže replikovat nejen šíře, ale i vzhůru. Autoři nazývají svůj koncept „vertikální čtvrtinou“; z města byly vyříznuty fragmenty „trávníku“, včetně zemědělské základny níže a domů, které na ní rostly - všechno bylo naskládáno nebo co, tkané do trojrozměrné sítě vyztužené běžnou vertikální komunikací (také hraje roli "výztužná žebra").
"Struktura moderních mrakodrapů se obvykle skrývá za nádhernou skořápkou, podřízenou úhledné, zobecněné formě," říká Levon Airapetov, "to, co je uvnitř, je zcela nepochopitelné, a ti, kdo se dívají na takovou věž a obdivují její plastickost zvenčí, by měli nevědět. Naše verze mrakodrapu je úplně jiná: je to vertikální město, je otevřené, neskrývá se, jeho struktura je zřejmá. “
Struktura je skutečně průhledná, otevřená všem větrům; do super mrakodrapu byla přidána nová střední stupnice: na jedné straně to nepřestává být gigantem, ale na druhé straně je vynucený gigantismus roztříštěný, rozdělený na fragmenty přístupné lidskému vnímání (koneckonců dvacet podlaží je méně než sto).
Samozřejmě nelze říci, že myšlenka vertikálního města je zde nová: byla vyjádřena už dávno, jako Soleriho „archeologie“. Myšlenka spojit věže s mosty (musíte se nějakým způsobem pohybovat mezi sedmdesátými lety, například patra), proříznout velký objem s otvory nebo přirovnat výškovou budovu k hromadě domů lezeních navzájem na ramenou není nový (viz.
De Rotterdam od Rem Koolhaase nebo M-City od Vladimíra Plotkina).
Mezitím je v projektu TOTEMENT princip svislého města přinesen do určité čistoty a jasnosti. Vypadá to jako fragment celkového města budoucnosti, otevřený pro replikaci, a je to náčrt systému, který je v podstatě podobný čtvrtinovému systému historického města. Nejedná se ale o variantu čtvrtletí, ale spíše o její alternativu v nových podmínkách. Klasická čtvrť také, přísně vzato, hraje roli městského genového kódu, jenže nebyl vynalezen, ale vyvíjel se historicky, mřížka čtvrtiny je součástí gramatiky, pravidel, podle nichž se město vyvíjí. Mrakodrap TOTEMENT navrhuje do jisté míry další pravidla - hybridní: od mikrodistriktu zde měřítko, pravidlo vnitřní geometrie, od zahradních měst - domy umístěné na zeleném trávníku parku, od čtvrti - podrobení se hranicím web, který funguje jako „roviny řezu“; a nakonec z mrakodrapu - celková výška, z města, moderování výšky každé úrovně. Z klasické architektury je velmi vzdálená podoba kulatých domů se sloupy.
V projektu je spousta idealismu, takže ho chci považovat za studii, abstraktní prohlášení na téma jazyka architektury - více než za skutečný projekt pro konkrétní místo (i když pro Hongkong by to bylo vhodný a skutečně byl navržen pro skutečnou soutěž, nicméně soutěžní nápady). Projekt také není zbaven nějakého děsivého gigantismu, zvláště pokud uvažujete o vyhlídkách na jeho možnou replikaci. „Mladí zaměstnanci kanceláře projekt ostře kritizovali, dospělo to k bodu, že je obecně nemorální provádět takové úkoly při navrhování gigantických staveb,“připouštějí Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya. „Projekt nás ale zaujal jako zkušenost s prací s formou,“pokračují.
Pokud budeme s projektem zacházet jako s plastickým prohlášením, mimo kontext obav z budoucího přelidnění Země a současných asijských měst (stejně jako přeplněného hradu), pak vertikální město vypadá naopak odvážně pokusit se sladit měřítko velkoměsta, lesa věží s člověkem, vyvažování ambiciózní energetiky vertikál půdními horizontály „farmářských“desek. Věž zde postrádá ambice pomníku sebe sama a je odhalena její podstata mraveniště. Jedná se o fantastický, ale docela „archeologický“přístup, jeho plasticita správně vystihuje změnu akcentů ve výškové výstavbě. Výškové budovy mají dva hlavní významy: ambice (radost z dosažení nejvyššího bodu, když se vám podaří stavět nad všechny ostatní) a nutnost (přelidnění, přeplnění, mraveniště, les obřích věží blokujících světlo). V tomto případě probíhá dialog jednoho s druhým, který je sám o sobě zajímavý.
