Pod heslem „zpět k základům“Anton Kochurkin, architekt a vedoucí kanceláře 8L, opustil loňskou myšlenku spojit se se současným uměním, nejprve od abstrakce „lesní liturgie“k hmatatelné formě univerzálních struktur chystal se nazvat současný festival „Elementární částice“. Jednou z těchto „částic“měl být projektový vítěz otevřené soutěže „Bouda č. 11“, postavené na polích Nikolenivets. Soutěž se však ukázala být populární, bylo do ní přihlášeno téměř 350 prací a porota zastoupená Evgeny Assem, Jurijem Grigoryanem a Antonem Kochurkinem v čele s Alexandrem Ermolaevem se rozhodla realizovat ne jeden projekt, ale šest. "Představivost architektů nekončila … a cítili jsme, že by bylo relevantní jít do rolnického tématu," připouští kurátor festivalu. Z paralelního programu „Sarai č. 11“tedy vyrostl ústřední předmět „Archstoyanie“, přičemž konkretizoval vágní téma určité „Elementární částice“na docela výmluvné jméno „Saray“.
Šest struktur, které jsou variacemi na téma stodoly, které se liší stupněm bizarnosti, je nyní rozptýleno po celém území Nikola-Lenivets.
Po trase festivalu začíná divák svou cestu od „Sarajské zdi“od Sany Borievy - nejabstrahovanějšího objektu tohoto festivalu. Zeď, která ještě není schopna poskytnout ochranu před deštěm a sněhem, může již chránit před sluncem svým stínem. Tato „jednotka“, zbavená hlavních funkcí stodoly, se během dne promění v jakési sluneční hodiny, které hlásí aktuální denní dobu, a v noci promítání filmů. Nerovný nápis s barvou „palivové dříví“, který se nedávno objevil na objektu, upoutá pozornost, což nedobrovolně vyvolává představu o dalším možném účelu budovy.
Výměna dřeva, tradičního materiálu pro stavbu stodoly, s ocelovými řetězy zavěšenými na kovovém rámu, získala skupina architektů FAS (t) surrealistickou strukturu „Standless Steel“(název zjevně odkazuje na nápisy na nožech z nerezové oceli). "Chtěli jsme, aby byl objekt citlivý na jakékoli změny v přírodě, ať už jde o zvýšení teploty nebo sílu větru," říkají mladí architekti Alexander Ryabsky, Ksenia Kharitonova, Dmitrij Baryudin. "Vchody a východy jsou zde umístěny po celém obvodu," ukazují autoři a pohybují se volně mezi světelnými řetězci. Budova byla pronikána proudícími paprsky světla, zvonila ve větru a nevykonávala žádnou z typických funkcí stodoly, a proto si hosté Archstoyanie vybrali budovu jako místo pro nezapomenutelné fotografie a hraní úlovků.
Na rozdíl od dvou předchozích přístřešků je zřejmá funkce dalšího objektu. Kapslový hotel "Your Cabinet" o rozloze 70,3 metrů čtverečních pojme až 27 hostů ve 13 jednolůžkových a 6 dvoulůžkových pokojích. Bezplatné hotely, skládající se z kapslových skříněk 2x1x1,25m, do kterých se vejdou jen vleže, jsou populární v Japonsku, kde je využívají obyvatelé města jako levný úkryt na noc. Podle autorů ruské verze japonského hotelu Kirill Bair a Darie Lisitsyny jejich zařízení kombinuje naše tradice s jihovýchodními technologiemi. "Je to ekonomické, šetrné k životnímu prostředí a esteticky," říká nám brožura hotelu v kapslích. Externě hotelová bouda zjevně odkazuje na prototypy Alexandra Brodského: architekti použili staré dveře se stříkající barvou, stejně jako v nedaleké Rotundě; a malebně a chaoticky je uspořádal, skoro jako okna v pavilonu obřadů vodky z Pirogova. Kabinet již začal plnit své funkce poté, co vyřešil problémy s přenocováním v kempu. Zmačkané přikrývky a polštáře vykukující z tobolek svědčí o tom, že se Vash Kabinet stal útočištěm pro sociology z projektu ArchMovement, kteří na festival přišli kvůli výzkumu.
Spolu s „Standless Steel“je druhým projektem současné „Archstoyanie“, který tvrdí, že je spojen s uměním, „Hnízda světla“architektonické kanceláře „Panakom“. Jako předehru k odhalení myšlenky jejich vzniku autoři světelného objektu Nikita Tokarev, Arseny Leonovich a Petr Tolpin oslavují hnízda v lese jako přirozený prototyp architektury. Stodola pro ně měla podobu těchto samotných hnízd a byla zvednuta silou architektonického myšlení k borovicím a břízám Nikola-Lenivets. Měkkou noční záři zelené, bílé, červené nebo modré zajišťují LED zabudované do konstrukce. Pět mandarínkových luceren různých tvarů a velikostí vytvořilo v ruském lese téměř orientální atmosféru - na úpatí borovic, které osvětlují les, lidé pijí čaj a zapálí si vodní dýmku.
Dva nejnovější nové objekty na trase festivalu jsou skutečné jednoduché stodoly. První z nich je pojmenován „Functional Moo“od jeho autora Oscara Madery. Přidáním další střechy k nejtypičtější stodole a zdánlivým porušením pravidel plánování architekt ukazuje, že se nic nestalo, říkají, protože stodola byla „hluchá a hloupá“, tak to zůstalo. Jak vidíme, nic se opravdu nezměnilo - čínská pagoda nevyšla. Existuje však určitá výhoda. Podle Madery projekt s dvojitou střechou symbolizuje proces samotné výstavby. Anton Kochurkin obdařil Functional Mooing další funkcí: v kůlně Oscara Madery jsou vystaveny projekty, které se zúčastnily soutěže Shed # 11.
Saray Sarayev architektonické kanceláře MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE a umělecká skupina MISSISSIPPI zaujímají první místo v seznamu nových objektů v Nikola-Lenivets, protože je to kurátorova oblíbená. V
Při pohybu po festivalové trase nových objektů mohl divák vidět vývoj stodoly. Před jeho očima získala abstraktní forma elementární jednotky „The Walls of the Barn“sémantickou zátěž, interakci s krajinou („Nestabilní ocel“) a získání různých funkcí - poskytnutí přístřešku (Capsule Hotel „Your Cabinet“), osvětlení („Hnízda světla“), veřejný prostor („Funkční bučení“). A nakonec dosáhla svého vrcholu v podobě „Saray Saray“. Spojuje minulost a současnost nejjednodušší architektonické jednotky. Nejprve jsou na jeho stěnách „stíny“předmětů, které ji kdysi obklopovaly - tyto otisky, spálené sluncem, namaloval srbský umělec Dmitrievich. Zadruhé, nyní je přizpůsoben lidskému životu - je to prostorná místnost s veškerým vybavením, dobře osvětlená díky plastové střeše a malým mezerám mezi dřevěnými prkny. Během festivalu je objekt používán jako veranda. Plány Antona Kočurkina a autorů ohledně budoucí boudy jsou různé - od umístění majetku Archstoyanie do konce a jeho vybavení jako divadelní platformy.
