Soutěž na rozvoj koncepce ruského kulturního a vzdělávacího centra v mikrodistribuci Butovo-Park začala v únoru 2014. Na konci března vyšlo najevo složení užšího výběru soutěže: bylo do něj zahrnuto 15 kanceláří z Ruska, Slovinska, Finska, Španělska a Švýcarska, ale do cíle dorazilo pouze 12 z nich.
Vítěz soutěže byl vyhlášen na tiskové konferenci 29. května. Jednalo se o kancelář Megabudka, jejíž projekt „Dacha in the Yard“byl porotou téměř jednomyslně uznán jako nejlepší (šest z osmi členů poroty jej udělilo první místo). Zástupce zákazníka soutěže, prezident společnosti Morton Group of Alexander Alexander Ruchev na tiskové konferenci uvedl, že společnost plánuje realizovat vítězný projekt s odhadem nákladů na jeho realizaci na 180 milionů rublů. Řekl také, že dva další koncepty, které se mnoha členům poroty líbily - projekt workshopu Totana Kuzembaeva a studio MEL - budou „navrženy k realizaci v regionech Ruska“. Tyto dva projekty tedy patřily také mezi oblíbené poroty.
Vítězem lidového hlasování, které se konalo na internetu a na stánku na výstavě ARCH Moskva 2014, se stal projekt tandemové kanceláře ENOTA + Arhimetrics ze Slovinska. Představujeme práce vítěze soutěže a dalších účastníků užšího výběru architektonické soutěže. Pořadatelem soutěže je Morton Group of Companies, kurátorkou je architekt Ilya Mukosey, koordinací je agentura Communication Rules.
Vítěz soutěže
Megabudka / Dacha na dvoře
Podle autorů projektu je ruský charakter nejjasněji vyjádřen v tak čistě národním pojetí jako dacha (v jiných jazycích neexistuje analogie tohoto slova, lze jej přeložit výhradně jako „dacha“). Díky rytmu života v megalopolisu a hodinám dopravních zácp jsou milované výlety do dachy pro obyvatele hlavního města stále méně dostupné. Logickým řešením problému byl proto převod všech tradičních dačských předmětů a funkcí na území kulturního centra v jedné z moskevských čtvrtí.
Takže "letní chata", tj. Území komplexu, se skládá z několika zón a modulárních objektů, z nichž každá má svou vlastní specifickou funkci. Jako každá jiná předměstská oblast je komplex obklopen plotem, na který můžete psát vyznání lásky nebo chytré myšlenky. Nápisy lze pravidelně aktualizovat - jednou za měsíc bude plot zcela překreslen. Návštěvník, který projde pravidelnou uličkou, se ocitne přímo v areálu letní chaty s jablečným sadem, „předzahrádkou“(oblast s ostrahou, záhony a lavičkami) a „stodolou“- blokem se skladovacími buňkami a body k zapůjčení jízdních kol a válečků.
Všechny ostatní letní chaty jsou velmi blízko u sebe nebo dokonce zcela spojené do jedné budovy. Komplex je tedy jedinou budovou s vyčnívajícími objemy, ve které jsou umístěny různé funkční zóny „dacha“. Takže v „hlavní budově“a „verandě“jsou velká a malá hlediště a v „podkroví“je také komorní sál pro 50 osob. K dispozici je také „sklep“s obchody a obchodem se suvenýry, „letní kuchyň“s bufetem a nealkoholickým barem, „lázeňský dům“- malý sportovní areál a SPA centrum, „včelín“- místo pro klidné tvůrčí činnosti a „garáž“- zóna „hlasitých» workshopů se zkušebnami a dokonce i nadjezd pro ty, kteří si rádi hrají s autem.
Ve dvoře se nachází „dům na stromě“s mini hotelem pro 3 pokoje, skleníkem, altánem, pískovištěm a samozřejmě venkovním WC, což je povinný atribut každé stránky.
Porota vítězného projektu
Sergey Kuznetsov označil možnost vybudování prvků a schopnost transformační kanceláře Megabudka za „příjemný bonus“. Alexander Skokan zaznamenal flexibilitu struktury projektu. Podle historika Felixe Razumovského je tento návrh obecně jediný, který splňuje stanovený cíl soutěže o vytvoření ruského obrazu 21. století. Evgeny Ass navrhl změnit název „dacha“na „ruská vesnice“a ocenil také možnost různých kombinací a interpretací jejích základních prvků. Alexander Asadov popsal projekt jako „houževnatý“, „dojemný a humánní“, když v něm viděl „smysl pro historickou vrstvu tohoto místa, pocit, že na této zemi, která v nových čtvrtích tak chybí, žije a pracuje mnoho generací.. “Asadov však doporučil snížit počet prvků komplexu a zároveň zvětšit jejich rozměry. Bart Goldhoorn byl k projektu kritičtější, když poznamenal, že měl mnoho plotů, a upozornil zákazníka na skutečnost, že nebude snadné jej udržovat.
Oblíbená porota
Workshop Totana Kuzembaeva
Kulturní centrum se skládá ze čtyř samostatných budov: sportovní budova, budova s hledišti pro kruhy, budova s různými hledišti a budova s výstavními sály, mediální knihovnou a bufetem. Všechny čtyři svazky jsou na úrovni 2. patra spojeny skleněnou galerií, která uprostřed vytváří kruhový prostor. Kromě tohoto hlavního a hlavního veřejného prostoru má každá budova také samostatná otevřená nádvoří.
Jako obraznou součást projektu použili autoři ruskou avantgardu 20. let 20. století, konstruktivismus a suprematismus, které nelze přehlédnout při pohledu na funkční schéma komplexního plánu. Dalším charakteristickým rysem bylo využití myšlenky „lidových řemesel“a „lidového umění“vyjádřené v projektu takto: každý obyvatel mikrodistriktu, ve kterém bude Centrum umístěno, může přinést zbytky stavebních a dokončovacích materiálů po rekonstrukci jejich bytů pro dokončení fasád Centrálního rekreačního střediska a dokonce přijmout přímo zapojené do výzdoby. Podle autorů projektu by výsledkem měla být „pestrá mozaika asociací a obrazů spojených s ruským uměním a architekturou“.
Oblíbená porota
MEL
Komplex Kulturního centra se skládá z několika svazků umístěných v omezené oblasti. To znamená, že složení lokality se řídí zásadou, která je základem struktury ruských osad, klášterů a Kremlu. Pouliční prostor Centra by se měl stát hlavním lákadlem pro obyvatele mikroregionu. Sémantickým centrem projektu je náměstí „nádvoří“umístěné pod úrovní terénu.
Jak je koncipováno autory, Kulturní centrum by mělo být co nejvíce neutrální ve vztahu k životnímu prostředí a sloužit pouze jako pozadí pro exponáty a události v něm umístěné. Projekt proto záměrně nepoužíval doslovné odkazy na prvky kulturní vrstvy: ozdoby, dekor, písma. Fasády jsou obloženy světlými betonovými panely, které připomínají šedé dřevěné povrchy ruského severu. Tvar fasád a šikmých střech odkazuje na archetypy a tvar tradičního ruského obydlí.
Dalším charakteristickým rysem projektu je maximální flexibilita a mobilita funkčních oblastí a samostatných prostor Centra. Tyto místnosti lze navzájem propojit a v případě potřeby také zkombinovat do jednoho prostoru.
Oblíbený vítěz hlasování
Enota + Archimetrics
Globalizace činí problém identifikace ruského charakteru v dnešní architektuře velmi, velmi obtížným úkolem. Autoři zkoumali 5 faktorů, které podle jejich názoru ovlivňují moderní ruskou architekturu: životní styl, klima, přírodní krajina, sociální interakce a architektonická kultura.
Více než 70% populace země žije ve městech ve vícepodlažních budovách při zachování silného duševního spojení s venkovem. Jízda mimo město o víkendech je plná řady výzev, včetně času stráveného v dopravních zácpách na cestě k vaší chatě. Proto bylo rozhodnuto vytvořit v centru veřejné prostory, které by využily to nejlepší z městských a venkovských světů: prostorné místnosti zaplavené slunečním světlem v neustálém kontaktu s přírodou a umožňující jim vést aktivní společenský a kulturní život. Hlavním veřejným prostorem je otevřený amfiteátr, který pokračuje uvnitř areálu. Přírodní krajina charakteristická pro naši oblast se projevuje tenkými nepravidelnými sloupy podél fasády, připomínajícími březový les a zelenou střechou budovy.
Architektonická kultura je v projektu vyjádřena jednak spojením s konstruktivistickou minulostí (jednoduchý obdélníkový objem budovy), jednak parametrickou budoucností, jejíž hlavním výrazem je opět amfiteátr přírodní formy.
Další projekty vybraných účastníků
Polní design
Kulturní centrum se skládá ze dvou dlouhých (více než 70 metrů) svazků. Hlavní zahrnuje všechny hlavní prostory centra: muzeum, koncertní sál, učebny, sportovní halu a tělocvičnu. Autori nazývají druhý díl „komunikační a technologický“- jsou zde schody, výtahy, mezipatra a rampa. Mezi dvěma částmi budovy je „vnitřní ulice“- prostor pokrytý skleněnou střechou, který slouží jako přechod a spojuje dva vstupní prostory Centra.
Pro „Rusa“na obrázku Kulturního centra je hlavní fasáda ve tvaru cibule ve tvaru helmy hlavního svazku, která se najednou stane geometricky sešlápnutým na zadní straně budovy. Tuto „transformaci“zajišťují oblouky proměnlivé konfigurace, které jsou poté pokryty kovovým pláštěm. Dalším prvkem ruské kultury navrženým k doplnění obrazu Centra jsou písmena cyrilice vytvarovaná do ornamentu, který pokrývá fasádu komunikačního bloku a proniká dovnitř budovy.
Workshop-TAF
Autoři tohoto projektu se spoléhali na jednoduchost a jasnost jako na charakteristické rysy ruské mentality. Struktura budovy je ve skutečnosti zcela jasná, i když jak dispozice, tak objem budovy na první pohled nevypadají vůbec „jednoduše“. Hlavní část Centra je tvořena štítovým hangárem, který skrývá velkou komunikační halu, víceúčelovou a tělocvičnu, výstavní prostory. Na tomto hlavním svazku jsou zasazeny barevné přílohy, ve kterých jsou tři hlediště a sportovní hala. Taková chaotická povaha dispozice podle autorů dává struktuře „cenově dostupný a atraktivní demokratický vzhled“.
Kulturní centrum navrhuje použít různé materiály a maximalizovat jejich přirozenou strukturu a barvu. Leitmotiv celého projektu - jednoduchost - se odráží v řešení zlepšení území Centra: neexistují tradiční malé architektonické formy ani nadměrné terénní úpravy, ale existuje dřevěná a kamenná krytina pro sportovní a jiné aktivity.
Výsledkem je ekonomický a snadno realizovatelný projekt, který nevylučuje použití nejmodernějších technologií.
OFIS
Autoři projektu se nechali inspirovat projekty Konstantina Melnikova a vzory pro textil 20. let, Popovou a Stepanovou, a vyvinuli geometrický ornament, který vytvořil základ pro plánovací, volumetrické a kompoziční řešení komplexu Kulturního centra.
Hlavní svazek Centra je tvořen dvěma budovami spojenými jakousi šípkou. Struktura založená na šestiúhelnících vám umožňuje vytvářet jak prostorné velké prostory, tak malé místnosti uvnitř. Tato struktura navíc pomáhá dosáhnout větší funkční flexibility.
AB-Studio
Co chtějí obyvatelé domů v blízkosti budoucího kulturního centra vidět ze svých oken? Autoři projektu si před zahájením práce položili takovou otázku, a když se na ni pokusili odpovědět, uvědomili si, že … nic. Ale lépe, přesto - krajinné prostředí: borový les, dubový háj nebo trávník s keři, v nejhorším případě. Proto se zrodila myšlenka pohřbít Centrum pod zemí, ale ne úplně, což by znamenalo významné zvýšení nákladů na stavbu, ale pouze částečně.
Ve výsledku jsme dostali Centrum, což je kopec prořezaný prohlubní a ze všech stran obklopený borovým lesem. Dutina je hlavním veřejným prostorem a jakousi osou kompozice, odtud jsou také vstupy do podzemní části budovy. Vrch je korunován zlatou průsvitnou kopulí ze skleněných radlic. Pod kopulí je vstupní hala druhého patra, ze které můžete sestoupit po schodech nebo výtahem.
Hlavní část budovy umístěná pod kopcem (prohloubená 2 metry od úrovně terénu) je rozdělena do tří funkčních zón: severní - sportovní; na jih - kulturní centrum a konferenční sál a centrální klenutý prostor, otevřený nepřetržitě.
Kubota & Bachmann
Podle společnosti Kubota & Bachmann by kulturní centrum mělo vypadat jako jednoduchý obdélníkový svazek, který nekonkuruje velikostí ani složitostí kompozice se sousedními obytnými budovami. Tento tvar zajistí nejen vysoký vliv na životní prostředí a sníží spotřebu energie, ale také pomůže snížit stavební náklady.
Trojúhelníky, které tvoří fasádu budovy, jsou tradičními prvky ruské kultury a architektury přepracované moderním způsobem, „špehované“architekty v ornamentech, trojúhelníkových štítech, zaklíněných zakomarech a dokonce i ženských kokoshnikách. Neprůhledné trojúhelníky jsou betonové panely s trojúhelníkovým ornamentálním dekorem.
Oblast kolem budovy je ortogonální mřížka, v každé buňce budou různé druhy vegetace: trávník, nízké trávy, keře, zahrada a zeleninová zahrada.
Mosin a partneři
Projekt Kulturního centra se skládá ze tří hlavních prvků: pláště, vnitřních funkčních svazků a balíčku obklopujícího budovu.
Inspirací pro návrh pláště byly bílé zdi pevnosti a tradiční ruská krajka, jejichž kresba byla přenesena na fasády střediska s přímou citací.
Vnitřní struktura je jasně vymezená funkční oblasti, spojené komunikační oblastí. Zároveň je díky uspořádání nezávislých svazků uvnitř společného prostředí a samostatným vstupům pro každý funkční blok vytvořena možnost nejnezávislejšího provozu různých částí budovy. Tato struktura také odráží další principy architektury, které autoři označili jako tradičně ruské: vnitřní složitost s vnější jednoduchostí; přítomnost obchodního nebo katedrálního náměstí jako komunikačního místa; plánovací struktura kláštera nebo panství - v jasných mezích se vytvářejí svazky nasycené funkcemi.
V projektu hraje okolní park také významnou roli při utváření obrazu kulturního centra. Podle autorů bude dobře udržovaná zelená plocha přitahovat místní obyvatele po celý rok.
Workshop Alexeyho Kozyra
Co skutečně odráží ruský charakter? Autoři projektu na tuto otázku odpověděli slovy Nikolaje Berdyaeva: „Rusové vždy touží po jiném životě, po jiném světě, vždy existuje vnitřní nespokojenost s tím, co mají.“Proto je kompozičním a ideovým centrem Kulturního centra křišťálová kupole, pod níž je umístěna botanická zahrada s exotickými rostlinami a motýly. Kopule stojí na lakonickém stylobatu, který je proříznut širokou rampou vedoucí na nádvoří v suterénu Centra. Stylobate se tak podobá písmenu P.
Podél západní a východní fasády jsou umístěny březové aleje, ve kterých jsou umístěny sochy „Strom“. Autoři navrhují umístit fontány před hlavní fasádu a do dvora. Na střeše budovy budou umístěny solární panely, které dodávají energii botanické zahradě.
ALA Architects
Inspirací pro autory této práce byly zaprvé filmy Andreje Tarkovského: v projektu jako by se vytvářely dvě reality: vnější vnější život a život uvnitř a kolem Kulturního centra; a za druhé tradičně silná (brilantní) šachová škola v Rusku. Ruská postava v chápání autorů je inteligentní, tajemná, ponurá a melancholická.
Území je navrženo v souladu s obecným stylem kulturního centra - střídáním tmavých a světlých obdélníkových desek na místě, které jdou do teras samotné budovy. V plánu je Centrum náměstí, uvnitř kterého je volně umístěna sportovní hala, velká koncertní síň a několik menších sálů. Zbytek prostoru je spíše podmíněně rozdělen na funkční oblasti a lze jej využívat v souladu s aktuálními potřebami.
*** Práce soutěžících byly hodnoceny:
- Alexander Asadov, Odpovídající člen Mezinárodní akademie architektury, Ruské akademie architektury a stavebních věd, poradce Ruské akademie architektury a stavebních věd, architektonický workshop A. Asadova;
- Evgeny Ass, architekt a umělec, zakladatel a rektor architektonické školy MAREC;
- Anna Bronovitskaya, specialista na architekturu a urbanismus sovětského období, kandidát na dějiny umění, docent Moskevského architektonického institutu;
- Bart Goldhoorn, kurátor architektonického bienále a výstavy ARCH Moskva, nizozemský architekt, architektonický kritik, zakladatel a vydavatel časopisů PROJECT Rusko, PROJECT Baltic a PROJECT international;
- Sergej Kuzněcov, hlavní architekt Moskvy;
- Felix Razumovský, Ruský historik, spisovatel, televizní moderátor, člen Mezinárodní unie novinářů, autor a hostitel řady programů „Kdo jsme?“na televizním kanálu Kultura;
- Alexander Ruchev, Prezident skupiny společností Morton;
- Alexander Skokan, Odpovídající člen Ruské akademie architektury a stavebních věd, ředitel architektonického úřadu Ostozhenka.
