Říkají, že Baku je k nepoznání. Poprvé v tomto městě, přezdívaném na začátku minulého století, během prvního ropného boomu „Kavkazská Paříž“. Skutečnost, že se toto místo neustále mění, lze vidět okamžitě. Prostorná dálnice, postavená relativně nedávno německou společností, vedoucí z letiště do centra, mě nese kolem pohodlných domů a nových rezidenčních a kancelářských výškových budov, podél zbrusu nových ulic a bulvárů a náměstí zakopaných v zeleni. Kaspické moře se již objevilo v dálce a nad pobřežím je vidět mávat největší vlajkou na světě - národní vlajka nezávislého Ázerbájdžánu, umístěná na stožáru, který byl donedávna nejvyšší na světě (překonal jej Tádžikistán). A zjevně není čas, kdy Bílé město vyroste na místě současného Černého města - regionu ropných rafinérií, kde se již mohutně staví hotely, rezidenční a nákupní a zábavní komplexy.
Už dnes je v Baku budova, která vám umožní nahlédnout do budoucnosti nejen tohoto rychle se rozvíjejícího města, ale také architektury obecně. Mluvíme o Heydar Aliyev Center, postaveném podle projektu architektonické divy Zahy Hadid.
Budova Hadid se nachází na křižovatce různých dálnic a během několika dní v Baku se často dostávala do mého zorného pole. Pokaždé, když to vzniklo nečekaně a různými způsoby, koketně vychloubalo své pružné linie a tekuté formy. A teď se auto ponoří pod zavěšený most, plynule stoupá obloukem k nadjezdu složité křižovatky … a najednou se kvůli hustým řadám tradičních budov něco objeví …
V posledních letech architekti často představili své projekty prostřednictvím počítačových animací, které jim umožňují létat vysokou rychlostí kolem a uvnitř budov, které ještě nebyly postaveny. Vypadá to zábavně a velkolepě, ale ve skutečnosti je architektura vnímána úplně jiným způsobem - pomalu, fragmentárně, z výšky lidského růstu.
Ale v Baku je oddělená budova Hadid zasazena poměrně vysoko, uprostřed rozlehlého zeleného pole bez jediného stromu, a pro mnoho známých s ní začíná z okna rychle jedoucího auta. Neobvyklý sochařský objem je dokonale viditelný z velké vzdálenosti a můžete kolem něj kroužit, stejně jako ve virtuálním prostoru na obrazovce počítače. Zde Hadid demonstrovala zásadně nový přístup k tvorbě architektonického objektu: vytvořila něco, co není ani spojeno s budovou. Její architektonická tvorba je téměř úplně dematerializovaná do jakési syntetické krajiny, abstrahovaná od všeho kolem, přitahující se a lákající do své konvexně konkávní geometrie.
Síťovaná skořápka komplexu se organicky „vynořuje“zpod travnatého porostu parku a pomocí vln plynule přecházejících do sebe vytváří neobvykle tekutou formu celého komplexu. Pouze několik úhlů nám umožňuje všimnout si zde tradičních architektonických prvků, jako jsou svislé skleněné plochy fasád a oken a dveří v nich zabudovaných. Jinak je to čistá socha a není možné určit, co je uvnitř.
Prostory muzea Hejdara Alijeva a koncertní sál, stejně jako výstavní a konferenční sály umístěné v Centru, se na hladkém, efektivním tvaru nijak neobjevují. Jsou dovedně, bez jediného přeložení, „zabalení“do bílé „deky“na střeše. Střecha je místy tak hladká, že se zdá, jako by na ni nebylo obtížné vylézt. Ale vůbec tomu tak není. Budova jako obrovská velryba odpuzuje každého, kdo se k ní odváží přiblížit. Určitě se však najdou odvážlivci, kteří se dokážou vyšplhat až na samý vrchol. Je to velmi lákavé.
Budova Hadid je neuvěřitelně podmanivá. Stejnou fascinaci tvarem budovy jsem zažil, když jsem se poprvé podíval na operu v Sydney. V obou případech je díky dechberoucímu sochařskému vzhledu exteriéru zapomenuto, že budovy musí nést také určité funkce. Není divu, že architekt opery v Sydney, velký Jorn Utson, bez falešné skromnosti a, podotýkám, bezdůvodně, řekl: „Tisíc let uplyne a co zůstane? Pyramidy, Parthenon a opera v Sydney “.
Pokud v Sydney vzbudil větší zájem o formu než o interiér skutečnost, že autorovi nebylo dovoleno vyvinout vnitřní řešení svého vlastního mistrovského díla, pak je v Baku věc jiná: fantasticky osvobozený vnější plášť skrývá velmi specifický budova uvnitř, i když ne zcela obyčejná (i můj průvodce připustil, že v ní často ztrácí orientaci), se všemi jejími funkcemi a celou sadou architektonických prvků: sloupy, schody, zábradlí, okenní rámy atd.
Říkáte, co bez nich? Stojí to za to tak kategoricky popřít tyto a další známé a nezbytné detaily interiéru? Podle mého názoru to stojí za to. Například Národní muzeum umění XXI. Století (MAXXI) v Římě, navržené stejným Hadidem, je uvnitř vyřešeno úspěšněji, pokud jde o integritu a "hladkost" prostoru. Nevylučuji, že větší rozsah budovy v Baku nedovolil ani tak vynikajícímu pánovi, jako je Hadid, harmonicky kombinovat exteriér a interiér.
V roce 2006 jsem položil Hadidovu partnerovi Patricku Schumacherovi následující otázku: „Hadidova architektura je často charakterizována jako radikální, plynulá, křivočará, zkreslená, fragmentovaná, prostorově složitá atd. Ale co přesně se snaží dosáhnout? “
Zde je odpověď Schumachera: „Zdá se mi, že cílem je v konečném důsledku vytvoření volnějších, podpůrnějších a komunikativnějších veřejných prostor. Moderní život předpokládá účast na různých událostech, přítomnost ve stejnou dobu na různých místech, což vede k hledání nového prostoru, který se rozpadá na pronikající úrovně, vrstvy a dokonce dimenze. Vyvstává potřeba neustále se měnících prostorů. Tyto prostory jsou flexibilní, ale ne neutrální. Jsou velmi artikulovaní. Cílem je dosáhnout krásy a efektivity v moderním životě. Složité, vícekontextové a polycentrické prostory vnímáme jako krásné. “
Centrum v Baku je hodným pokusem o vytvoření skutečně progresivní architektury. Nelze si však nevšimnout rozdílu mezi vnějším a vnitřním prostorem. Ačkoli to spíše nehovoří ani tak o platební neschopnosti konkrétního projektu, ale spíše o vlastnostech dnešní architektury obecně. Názor, že moderní architektura údajně stírá hranice mezi interiérem a krajinou, byl dlouho nepravdivý. V naprosté většině dnešních projektů jsou vnitřní a vnější prostory řešeny jako navzájem nezávislé, často dokonce i různými architektonickými týmy. Odchod od takových klíčových poválečných stavebních materiálů, jako je železobeton, vedl k výraznému „ztenčení“architektury. Moderní budovy jsou často koncipovány jako fasáda, dekorativní řešení, nic víc. Jejich konstrukční prvky se ukázaly jako neviditelné, skryté skrytými vnějšími obkladovými materiály a vnitřním dekorem uvnitř. Proto již nemá smysl hledat elegantní designová řešení a mnoho budov ve výstavbě vypadá nedbale a dokonce i ta nejpozoruhodnější díla získají hotový vzhled jen několik dní před koncem stavby a až třetina z nich celkový rozpočet lze utratit za krásné fasády!
Modernistické budovy také vypadaly skvěle během výstavby. Expresivní podpěry, nosníky, markýzy a další prvky nepotřebovaly žádnou výzdobu. Krása je v samotné logice takových úplných lakonických řešení, kdy je přímo zapojeno „tělo“objektu, nikoli jeho „vybavení“. Takovými byly modernistické projekty Le Corbusiera, Waltera Gropia, Marcela Breuera, Eera Saarinena a Harryho Seidlera.
Hlavním rysem Alijevova centra je střešní krytina, jejíž velkolepý pružný tvar vytváří konstrukční rám o tloušťce přibližně jeden metr, vyrobený z ocelových trubek, každý o průměru 10 centimetrů. V poloze zavěšené nad zemí je rám držen svislými podpěrami neviditelnými zvenčí. Z vnější strany je rám obložen deskami z litého kamene nebo kovovými panely, rovnoměrně natřenými na bílo, přičemž každá deska a panel mají své vlastní rozměry a křivky. Uvnitř je rám obalen pružnými listy suché omítky a je vnímán jako pevná skořápka bez viditelných švů. Stojí za zmínku, kolik manuální práce zde bylo vynaloženo? Výsledek však stál za námahu. U takových projektů není kvalita provedení o nic méně důležitá než myšlenka a celkově stavitelé uspěli ve formě. Ne však poprvé: některé sekce se opravují a přestavují dodnes.
Z průvodce jsem zaslechl legendu, že podpis Alijeva sám inspiroval tak neobvyklou formu architekta. Co nemohou vymyslet kvůli krásnému příběhu! Pokud mluvíme o podpisu, pak ne Alijev, ale Zaha Hadid. V Baku se jí podařilo podepsat tak, jak chtěla. To si zaslouží velkou úctu.
