Nová budova banky UniCredit byla postavena na křižovatce pruhů Korobeinikov a Butikovsky. Pro ty, kteří se alespoň trochu zajímají o moderní moskevskou architekturu, znamená označení místa hodně: v polovině 2000s všechny odborné publikace nadšeně diskutovaly o této konkrétní části okresu Ostozhenka, a abych byl upřímný, místo, o kterém jsme v první řadě. pamatujeme si, že jsme slyšeli notoricky známou definici „zlaté míle“. Nalevo, napravo a úhlopříčně naproti jsou budovy kanceláře Project Meganom, o něco dále dva domy Sergeje Skuratova. Nedaleko, v hlubinách areálu, na nábřeží řeky Moskvy, je první budova UniCredit Bank (v té době se jí říkalo Mezinárodní banka v Moskvě), postavená úřadem Ostozhenka v roce 1995 a také docela známá pro časopisy a profesionální ocenění. Nová budova se ve skutečnosti stala pokračováním budovy z roku 1995: sídlily v ní administrativy banky. Starou a novou budovu spojuje průchod v úrovni druhého patra a mají společné parkoviště s jedním vchodem - budovy fungují jako jediný organismus.
"Unicredit Bank, dříve International Moscow Bank, je první soukromá banka v Rusku s licencí číslo jedna." Jeho řídící tým je mezinárodní, principy práce jsou západnější než naše. Kromě toho se ruští a zahraniční vůdci navzájem kontrolují a vyvažují, - říká hlavní architekt projektu Valery Kanyashin. - Práce s nimi byla snadná a příjemná, protože vkus jednoho šéfa v tomto případě nepřevládal. Styl budovy byl okamžitě identifikován jako moderní, zbytek (samozřejmě samozřejmě), zákazníci dali podle našeho uvážení. Proto bylo možné provést atypické fasády pro standardní kancelář. Pokud by klient nebyl mezinárodní, byla by budova jiná. “
Budova vypadá opravdu neobvykle. Na první pohled je dokonce těžké pochopit, jak se architektům podařilo rozpustit takovou nehoráznost ve vzduchu a vesmíru. Je zvlněná, jako duch nebo trojrozměrný obraz sebe sama. Není to tak úplně, ale téměř - bez tělesnosti. Kromě toho, když projdeme kolem a sestoupíme k řece po Korobeinikovově ulici, bude těžké se zbavit pocitu, že dům je mírně, ale pohybuje se, vyhýbá se nám a nechává nás vpřed.
„Postrádající tělesnost“však neznamená zcela nehmotné: hmota, ze které je tato banka utkaná, je sice tenká, ale zcela hmatatelná, je to ona, kdo je zodpovědný za účinek světelné mobility a zároveň - lesk, moderní vysoké stavební náklady. Efekt je podobný čínské obrazovce: nic není viditelné, ale zároveň je to, jako by to nebylo zavřeno. Není to rušivé. Netiskne. Ano, a ještě jeden detail: v noci svítí jako celek jako baterka.
Průhledná neprůhlednost je dána skutečností, že prosklené fasády budovy pokryté jemným sítotiskovým bodem jsou ze strany ulice pokryty mřížkami z vodorovných keramických lamel: tenkými proužky terakotové barvy. Pruhované plátno je místy roztrhané velkými obdélníky pseudo- „oken“, které jsou dvakrát nebo třikrát větší než obvyklá okna možná v takové budově. Dekorativní otvory jsou asymetricky rozptýleny po fasádách, oživují a komplikují jejich rytmus a dodávají také podobnosti s „obyčejnou budovou“s archetypy města, podle nichž mají mít domy okna.
Cihlová barva lamel odpovídá tónu staré bankovní budovy (1995) na nábřeží a současně odpovídá za celistvost souboru obou budov a za kontextovou úctyhodnost: koneckonců jsme ve středu a terakotová barva je jednou z nejvíce „historických“. Pruhování také spadá do kontextu: vedle Butikovského uličky je dům postavený projektem Meganom, kompletně pokrytý svislými lamelami (ještě strašidelnější a průhlednější; horizontální stínování budovy Ostozhenka je ve srovnání s ní hmatatelnější, což je logické, protože mimo jiné byste měli „držet“roh ulice, a to je zodpovědná záležitost).
Zmíněný roh - křižovatka Korobeinikovových a Butikovského pruhů - je bezpochyby hlavní v budově. V podstatě hraje roli své hlavní fasády, vizitku - kolemjdoucí, který projde Korobeinikov Lane z Ostozhenky, uvidí tento roh jako první. Celá pravá strana jízdního pruhu zabírá budovu postavenou (jako výše zmíněný dům s lamelami) Yuriho Grigoryana - její dlouhý masiv pokrytý hustým vápencem „drží“linii jízdního pruhu. A těsně před křižovatkou, v úrovni třetího patra, vyčnívá z roviny zdi skleněný objem „městské vily“zabudované do domu. Její skleněný „ledovec“se objevil, když roh Butikovského a Korobeinikova byl prázdný. Nyní, aby se zabránilo tomu, aby se tato část uličky stala přeplněnou a ponurou, museli architekti Ostozhenky ustoupit před energetickou skleněnou hmotou.
Udělali to tak, že oklamali perspektivu objemy a liniemi. Stručně řečeno, čáry horní a dolní hranice pruhovaných terakotových obrazovek před fasádami nejsou rovnoběžné se zemí. Stoupají šikmo od křižovatky a zachycují celé patro. Ukázalo se, že roh budovy směřující ke křižovatce je nižší a vzdálené rohy „vzlétají“, podobně jako křídla papírového motýla nebo stylizovaný melancholický úsměv. s trojúhelníkovým klíštěm.
Navíc, pokud je po linii Butikovského technika implementována lineárně-dekorativním způsobem: spodní obrys pruhované obrazovky je šikmo řezán a do určité míry pokračuje v lineární hře stanovené v objemu skleněné „vily“, pak z Korobeinikovovy strany se terakotová zeď odchyluje od červené čáry a otáčí se o dvacet stupňů doleva. V tomto případě zůstane sokl na místě, dva svazky se rozcházejí, jako schody točitého schodiště nebo jako police pohyblivé police na jedné axiální tyči. Kromě toho, když se suterén stěhuje do hlubin uličky, roste z jednoho až dvou pater a zvedá svůj ostrý „nos“nahoru.
Podíváme-li se na budovu ze strany řeky, pak se bude zdát, že je složena ze dvou svazků, umístěných jeden na druhém s diagonálním posunem - terakotový roh visí nad suterénem, hra čar se promění v plnohodnotnou stereometrickou skladbu. Je ale charakteristické, že rovina terakotové mřížky z tohoto pohledu vypadá téměř jako přímé pokračování cihlové zdi staré bankovní budovy, právě zde je zvláště patrná podobnost obou budov. Nemělo by se to však přehánět: „stínování“nového trupu je složitější a transparentnější a linie jeho římsy pokračuje ve slibné hře, tentokrát zvyšuje kontrakci a trochu zkracuje uličku (samozřejmě vizuálně).
Výsledkem je, že prostor Korobeinikov Lane je, řekněme, stratifikovaný: pod diktátem červené čáry pokračuje a v horní části šla mírně doleva. Mezi objemem prosklené „vily“a bankou se odehrává tichý dialog, jeden přichází, druhý ustupuje, ale dělá to nejen důstojně, ale také efektivně - současně určuje nový směr cesty rozvoje prostoru: trochu víc doleva, trochu výš - než ne schodiště do nebe? V každém případě, pokud jdete po pruhu, aniž byste spustili oči z této budovy, bylo prokázáno, že prudký sestup chodníku se bude zdát poněkud nečekaný a zdánlivě dokonce nepřiměřený. Chceš skočit.
Budova banky má ještě jednu zvláštnost: nejen pozorně odráží prostředí. Také se výrazně liší od okolních budov. Nejprve se stalo zvykem vyčítat Butikovskému, že se stal „mrtvou“cestou; žije tam jen málo lidí a většinou chodí po ulici strážní. Upřímně řečeno, za to mohou nejméně architekti, ale prostředí se ukázalo jako konkrétní. Budova banky je naopak opravdu živá, zaneprázdněná prací a žádaná. Jako tahoun mezi nečinným luxusem.
Zadruhé, a to je již plastický rozdíl - budova kontrastuje se sousedními domy hustým úctyhodným kamenem a tradičními cihlami; s jejich vážným zástupcem „hotovo“. Na rozdíl od svých sousedů je v tom kvalita neúplnosti: místo toho, aby se pilně a důležitě prezentovala, plachě se vyhýbá, uzavírá se, předstírá, že je čárová skica. Asymetrické otvory různě velkých „pseudooken“ve vzácném plátně lamel vypadají na jedné straně jako roztrhaný plášť a na druhé straně jako starý moskevský plot. Proč se nová banka může - nečekaně - zdát jako ozvěna té staré, dřevěné a „nezastavěné“, nepatetické Ostozhenky, která tam už není a která všem tolik chybí.
