Dům se plánuje postavit ve vesnici nedaleko Moskvy. Místo je o něco menší než hektar, jeho široká strana směřuje k silnici a vniká do lesa s ostrým trojúhelníkovým nosem, který poskytuje obyvatelům budoucího domu svůj vlastní kus přírody. Dům bude postaven podél silnice. Trojúhelník bude sloužit jako malý (lesní) park. Stromy nebudou káceny, dají do hlubin altán, položí cesty a vše bude vypadat jako malý kousek anglického parku středoruského panství.
To je samozřejmě, když se podíváte na polovinu lesa. Dům navržený architektonickou kanceláří PANAK dělá právě to: stojí vedle silnice, ale odvrací se od ní a „dívá se“na borovice. Takto se nyní chová mnoho nových domů poblíž Moskvy: často, když se nemohou vzdálit od silnic a ulic vesnice, ohlušují „přední“fasádu a fasádu parku otočenou směrem do zahrady nebo, jako v tomto případě Les je proměněn v souvislé panoramatické okno. Domy se odvracejí od projíždějících aut (a od projíždějících lidí) a otevírají se přírodě. V panských domech předminulého století, které něco měly, ale bylo tam spousta místa, se stal pravý opak: dům byl daleko, na nějakém návrší k němu vedla zvlášť samostatná cesta, nikdo nechodil, kdyby někdo jel tedy - na návštěvu, zejména sem, aby se dům neodvrátil, potkal hosty slavnostním portikem, nádvoří-courdonerem nebo alespoň parterem s květinami. Od té doby uplynulo mnoho času a domy, které nevyhnutelně stojí vedle silnice, jsou nuceny buď ohradit plotem, nebo se odvrátit. Někdy se i samotné domy promění v plot a na „červené čáře“vystaví uzavřenou lhostejnou fasádu.
Zde však dům stále mírně ustupuje od plotu a ponechává prostor pro úzký trávník s „alpskými“kameny; navíc fasáda směřující do ulice není vůbec prázdnou zdí. Přesněji řečeno, při pohledu na dům zvenčí lze říci, že se skládá ze tří věcí: bílé podlahové plochy, kamenné nástěnné desky a sklo. Sklo se ohýbá v rozích a na střeše se dokonce ohýbá dvěma bublinami kopulí (více nad zimní zahradou a menší nad kanceláří. Kamenné desky jsou naopak striktně obdélníkové. Velkoryse jsou ředěny svislým kamenem „mříže , podobné brutálním zkamenělým roletám. To vše je rozloženo asymetricky po fasádách, ale na zdi obrácené do ulice se shromáždilo více kamenných desek a mřížek a více skla z dvora. Zdá se, že nyní majitel stiskne tlačítko „chytré“- a stěny se začnou pohybovat, mřížky se zavřou, desky se rozdělí, jako obrazovky, a půjdou k další zdi. Pouze „obrazovky“jsou vyrobeny z úctyhodného, hustého jurského vápence a Samozřejmě se nemohou hýbat. Dům je příliš velký a impozantní na to, aby byl mobilní. Řekl bych, že společně vyrostly dva protiklady: vysněný obraz automatizované mobility (z naší doby) a realita úctyhodného, těžký kámen (to je od věčnosti). Nějaký zkamenělý mechanismus. to není podstatou projektu.
Dům popírá symetrii všemi možnými způsoby. Výčnělky různých hloubek ustupují depresím, arkýřům - lodžím; stěny se nyní zesilují, nyní se rozcházejí a ze strany lesa se najednou začnou hromadit patra poschodí, takže by si někdo mohl myslet, že dům nemá dvě patra, ale více. Hlavní vchod se nachází v severním rohu domu, pod velkým obrazovkovým oknem v betonovém rámu, který spočívá jako noha na televizi na jediném sloupu v celém domě. I když je sama a bez kapitálu, tato podpora se promění v náznak portikusu. Náznak je podpořen panelem z kovových kruhů, zde pod stropem v pozadí (viz nádvoří v Leninově knihovně). Všechny tyto náznaky jsou velmi lehké, téměř nepostřehnutelné. Podobným způsobem nenápadně, nenápadně naznačili architekti „zralého modernismu“sedmdesátých let klasiku (mimochodem, příbuznost této architektury a tohoto domu je cítit docela ostře - samozřejmě se všemi změnami k modernost).
Když vstoupíme do domu za „sloupem“, ocitneme se na chodbě, odkud jsou naznačeny dvě hlavní cesty: po schodech do druhého patra nebo přímo do zimní zahrady. Jedná se o dlouhý dvoupodlažní sál (na mysl přijde britský dlouhý sál, skrz který se musíte procházet a vést rozhovor, který odpovídá poloze s hosty) se skleněnou stěnou obrácenou k lesu. Na jednom konci haly je výtah a malá skupina stromů (samotná zahrada), na opačném konci je elegantní točité schodiště, hlavní architektonická výzdoba tohoto prostoru. Uprostřed je stůl. Ve skutečnosti se jedná o slavnostní jídelnu. Vpravo je obývací pokoj, vlevo jsou ložnice (jsou zde obklopeny veškerým možným vybavením a nepřímým účelem pokojů s vybavením je zvuková izolace; hosté mohou mít až 10 až 15 osob a mohou hluk bez rušení majitelů). V dálce nalevo je dvoupodlažní pracovna s kupolí, v suterénu pod ním je kino. Přímo - bazén, obklopený všemi radostmi lázeňského života: ruská lázeň, sauna, hammam. Jedním slovem, dům má vše, co potřebujete pro dolce far niente: nemusíte ho několik dní opouštět, stěhovat se z bazénu do kina.
Nebo naopak: vstupte, projděte předsíní, projděte zimní zahradou, podívejte se na „domovní“stromy uvnitř, za sklem, „divoké“stromy venku a jděte skrz prosklenou stěnu do lesa. Nic tomu nebrání. Ukazuje se tedy, že dům s veškerým jeho nesčetným vybavením je jen propylaea, brána do lesa. Je také obrazovkou, lodžií, terasou - pro rozjímání nad lesem, rezonančním domem, rámem pro komunikaci s přírodou. Les je zde dobrý a zaslouženě se stává hlavní postavou a téměř sousedem. Na druhou stranu architekti dělají vše pro to, aby se majitelé stali přáteli se svým zeleným „sousedem“- koneckonců, tento les zde žil dříve, dokonce i před lidmi. Jak si nepamatovat prérijní dům (všudypřítomného) Wrighta. Pouze v tomto případě - ne prérie, ale borovicový háj poblíž Moskvy. A musím říci, je příznačné, že po zakořenění mezi borovicemi se dům amerických prérií stal z jednoduchého kamene - masivního kamene.
