Vzhled ruského pavilonu v programu Zodchestvo-2009 byl doprovázen vážnou intrikou. Faktem je, že koncept soutěže je formulován v tiskové zprávě festivalu, mírně řečeno, nejednoznačně. Říká se, že vítězi soutěže budou „první uchazeči o pozice ruských vyslanců architektonických bienále v Benátkách nebo Rotterdamu“. A zároveň neříká, že se jimi stanou. Tato nejednoznačnost je trapná, a proto, stejně jako u nejrůznějších intrik, zbývá počkat na výsledek. Jedna věc je zatím jasná - vítězem se stal kurátorský projekt Sergeje Tchobana a Iriny Shipové, který byl realizován v ruském pavilonu na Zodchestvu.
„Nouzovou rezervou“jsou ve skutečnosti průmyslová zařízení. Logika autorů výstav je jednoduchá a jasná: četné továrny a závody za prvé tradičně zabírají velkou plochu a za druhé byly vždy postaveny zdravě a kvalitně. Možná se dokonce stalo běžnou myšlenkou, že s rozsáhlým rozvojem megalopolí byly bývalé okraje továrních zón prakticky v samém středu měst a po stažení neekologického průmyslu se tato území také osvobodila. Samozřejmě je lze srovnat se zemí - a částice „ne“uzavřené v závorkách v názvu výstavy jednoznačně ukazují, že k tomu v Rusku často dochází - ale můžete je také vrátit do aktivního života města, zachování původní architektury a vybavení komplexů novou funkcí - obytnou, kancelářskou, maloobchodní nebo kulturní a zábavní. Výstava Choban a Shipova právě spojila všechny příklady takové konverze a ukázala, že zaprvé se toto odvětví s vděčností hodí k obnově a zadruhé je skutečně schopné přeorientovat se na různé funkce.
Většina vystavených budov - například Vodní muzeum v Petrohradě, obchodní centrum Stanislavského továrny, Winzavod, továrna Krasnaya Roza, Benoisův dům a další - jsou odborné komunitě dobře známé, ale dohromady to umožňují hodnotit dosavadní úspěch, bohužel, není u nás nejrozšířenějším architektonickým žánrem. Samotná expozice je také zajímavě postavena - ke zdi jsou připevněny fotografie starých budov ve zchátralém a opuštěném stavu a před nimi visí průsvitné filmy zobrazující postup restaurátorských prací a moderní vzhled budovy. Navrstvené jeden na druhém vytvářejí vícerozměrný obraz objektu a v jakémkoli jiném úhlu, kromě čelního, se zdá, že odhalují jeho dualitu. Průchod od objektu k objektu se provádí po širokých dřevěných mostech, které tvoří jednoduchý geometrický ornament s několika obdélníkovými drážkami ve středu vyplněnými šedými oblázky. Zpočátku se je autoři expozice chystali naplnit vodou, ale poté od této myšlenky upustili kvůli složitosti implementace v Manéžových podmínkách. Místo toho jsou oblázky pravidelně mírně navlhčeny, aby se dosáhlo černého odstínu kamene, což vytváří pocit „temného bazénu“, který nevyhnutelně ohrožuje průmyslové budovy lhostejným přístupem úředníků a společnosti k nim.
Poté, co ukázali na různých příkladech, jak lze postavit most mezi minulostí a budoucností pomocí pečlivé obnovy a jemné reprofilace objektu, autoři (Ne) dotčené zásoby ve skutečnosti odpověděli na téma Architektura 2009, formulovaný jako index udržitelnosti. Západní verzi dekódování konceptu „udržitelnosti“, lépe známou jako udržitelnost, předvedl v pavilonu Zeleného domu kurátor Vladimír Belogolovský.
Souvisí to s „Ruskem“díky intimitě a útulnosti designu - řešeno zcela odlišnými způsoby, oba se přesto staly jedinými zákoutími Zodchestvo-2009, kde se můžete ponořit do klidné, neuspěchané atmosféry, relaxovat a prostě trochu odpočinku.
Zejména Green House (autorem výtvarného konceptu je také Vladimír Belogolovský) je trávník, i když umělý, ale měkký a zelený, na kterém jsou ekologické lavičky z hustých papírových trubiček napodobujících bambus. Stejné „bambusové“plafondy visí v rozích pavilonu a uvnitř každého z nich jsou fotografie 12 nejnovějších a nejzajímavějších „zelených“projektů na světě. “Ilustrace se střídají s citacemi Velikých, kteří nás přesvědčují, že problémy se životním prostředím včera nezačaly západním architektům dělat starosti.
Všechny projekty - některé z nich jsou již realizovány, jiné budou postaveny za třicet let - jsou rozděleny do čtyř skupin: krajina, ekologická města, ekologické materiály a ekologické technologie. Videoklipy projektů jsou střídavě přehrávány na všech čtyřech stěnách pavilonu k rušivé minimalistické hudbě Philipa Glassa, napsané včas pro dokumentární film Godfrey Reggio, který je věnován ničivému vlivu civilizace na přírodu. A v tomto smyslu je výběr hudebního tématu výstavy více než předvídatelný, a proto je vnímán téměř jako klišé. Na druhou stranu je to však jen pro Američany (a Vladimír Belogolovský žije již mnoho let ve státech), problémy ekologie, formulované v hudebním jazyce, zní přesně tak, ale pro nás ta hudba, že problémy globálního oteplování vyřešeny pomocí architektury, obecně, pak, zatímco stejně nové. Není tedy divu, že se kolekce „zelených“projektů, které sestavil Vladimír Belogolovský, zdá ruským architektům příliš futuristická a daleko od skutečné praxe. Ale jak již bylo zmíněno, v tomto případě existuje další scénář pro budování světlé budoucnosti - pomocí pečlivého zacházení s minulostí.
Vladimír Belogolovský, kurátor pavilonu Zeleného domu:
Expozice pavilonu představuje 12 „zelených“projektů, ve kterých jsou použity různé technologie šetřící energii a materiály šetrné k životnímu prostředí. Hlavním kritériem pro výběr mé TOP-12 však nebyly technologie jako takové, ale to, jak jsou v kombinaci s nimi řešeny architektonické problémy.
Problém je v tom, že konverzace o energeticky účinných budovách dnes zpravidla končí úsporou energie. Chtěl jsem ruské veřejnosti představit objekty, které navzdory své „zelenosti“zůstávají architekturou - inovativní, zajímavou, prostě krásnou.
Obecně jsem přesvědčen, že ve velmi blízké budoucnosti, nejprve na Západě a poté v Rusku, přestanou být technologie na úsporu energie v módě. Ne, samozřejmě nezmizí, ale stanou se tak nedílnou součástí budov jako elektrické vedení a kanalizace, a pak bude každému zřejmé, že budova je něco víc než jen lednička nebo klimatizace. Ukazuji tedy na příkladu objektů, které se liší velikostí a účelem, že šetrnost k životnímu prostředí může být nejen důležitou technickou charakteristikou, ale také zajímavou estetickou kvalitou, organicky zabudovanou do „uměleckého kódu“projektu.
