Domy jsou věnovány cihlám - podle Sergeje Skuratova považuje tento materiál za nejvíce „moskevský“, nejlépe vhodný pro metropolitní prostředí. Známou matnost zdiva překonává barva: koloristika fasád vypočítaná podle speciálního algoritmu v počítači využívá plynulé přechody přechodů z jednoho tónu do druhého a kombinuje tři typy lícových cihel, terakotu, břidlicově šedou a tmavě hnědá. Celková barva obou budov se zároveň mírně liší - menší objem, stojící v hlubinách místa, dostal tmavší kombinaci hnědé a šedé. Barva druhého těla je světlejší, zde převládá šedá terakota s hnědými skvrnami.
Takto propracovaný přístup k cihelám promění tento, obvykle nekomplikovaný materiál, na jakési výchozí místo pro vývoj tématu prostředí a kontextu, které autor chápe tak komplexně a všestranně, že se slovo „kontext“samo o sobě ukáže být zde nějak cizí, mnohem vhodnější, milovaný autorem genius loci, „Duchem místa“. Z příběhu Sergeje Skuratova je zřejmé, že budovy jsou výsledkem hluboké a velmi osobní zkušenosti s tímto, zdá se, pro Moskvu, dlouho opotřebované a mučené téma.
Areál, na kterém budou postaveny dva elitní domy, se nachází na nábřeží Yauza naproti „hrbatému mostu“v oblasti Ilyichova náměstí. Kromě vzdálené blízkosti Rublevského muzea - kláštera Andronikov, byla zbytek těchto míst kdysi dědictvím raných průmyslových budov, jejichž obdélníkové cihlové budovy považuje Skuratov za nejzajímavější část bezprostředního prostředí staveniště. Nyní je ze starých továrních budov poblíž jen jedna cihlová budova.
Tady leží zvláštní zvrat zápletky: domy, vzdáleně (!) Naznačující jejich podobnost s továrním cihlovým stylem minulého století, stylizují ani ne tak staré továrny, tolik současné „lofty“, které se v posledních desetiletích proměnily na západ od levného po velmi prestižní bydlení. Výsledkem jsou pseudo-lofty, které zvenčí vypadají jako tovární haly, ale ne tak docela - s použitím nečekané nostalgické poznámky: kde jste, centra proletářské revoluce? - architekt to skvěle rozvíjí a přivádí nás zpět do současnosti.
Vysoká „tovární“okna se ukazují jako luxusní „francouzská“okna od podlahy ke stropu a ještě více - na jedné z budov skleněný povrch v úrovni podlahy nekončí, ale jde přes stropy, což matoucího pozorovatele zmátlo a dekonstrukce fasády. Existuje pocit, že uvnitř není vůbec žádná podlaha nebo je neuvěřitelně tenká, protože okna jsou někde blízko v rozích a častěji se spojují a vytvářejí efektní vertikální girlandy. Dalším „znamením doby“je mírný sklon stěn menší ze dvou budov: v místě, kde její roh vede ke křižovatce dvou pruhů, Tessinského a Serebryanicheského, se stěny „zdvořile“odchylují do čtvrti, buď někoho propustit, nebo se poddat prostorové dynamice křižovatky.
Další vlastností je, jak trefně uvedl Sergej Skuratov, střechy obou domů, které se posunuly dolů. "To jsou dva blázince," ušklíbl se autor. Mírný sklon stěn ve skutečnosti odráží zkosení obou střech, což je patrné zejména na čelních fasádách směřujících k řece. Obecně se zdá, že oba domy přežily geologickou kataklyzmatu, která „roztrhla“jednu budovu na dvě části a „vytlačila je“do různých koutů místa - dokonce se ukázalo, že chyba je nerovnoměrná, na jedné straně stylobate výstupek, na druhé straně - konzole. Zdálo se, že hypotetický posun zemské kůry „naklonil“střechy a stěny, přiměl okna „tancovat“a na jedné fasádě „vytlačil“průhledné zrcadlové hranoly balkonů z cihlového masivu.
Neočekávané svahy střech slouží také jinému účelu - pomáhají architektovi zmást naše každodenní představy o trojrozměrném prostoru. Při sledování hry šikmých čar je snadné si všimnout, že z některých úhlů se rovnoběžné přímky místo konvergování v dálce rozcházejí, setkávají se někde poblíž diváka, který kolemjdoucí nedobrovolně spadne do pole akce nepřímé, obrácené perspektivy, což znamená do prostoru tradiční ikony. Tento pocit si navíc uvědomuje i autor, jeho úkolem je vrhnout nás do historie místa ještě hlouběji a starodávněji než „tovární“asociace, ale nenápadně, náznak a pouze pro ty, kteří chtějí pochopit a vidět. Podobnému účelu slouží i pseudo-výkop vytvořený kolem domů, podobný těm, které vznikly v Novgorodu po vykopání některých chrámů z „kulturní vrstvy“.
Je zřejmé, že se vší pozorností věnovanou genialitě místa se domy nesnaží splynout s historickým kontextem, který je v této oblasti již téměř ztracen, nepředstírají, že jsou neviditelné, a nepředstírají, že jsou „jejich“místními sušenky, ale neodrazí se od sousedů zrcadlovým sklem. Jedná se o některé londýnské aristokraty - s průmyslovou minulostí, bezvadně zdvořilé, luxusní, ale zdrženlivé, s vtipy, ale v mezích. V Moskvě jsou takové věci stále vzácné.
