Jak víte, jedním z projektů, které přinesly Sergeji Estrinovi velkou popularitu, byla rekonstrukce synagogy na Bolshaya Bronnaya. Právě tento objekt se stal důvodem pro pozvání architekta k účasti v novém výběrovém řízení: zákazníci, i když jsou zástupci jiného vyznání, vysoce ocenili Estrinův mimořádný tvůrčí přístup k rozvoji obrazu náboženské budovy.
Seminář se plánuje postavit v samém centru Moskvy, v bezprostřední blízkosti sretenského stavropegického kláštera. Za tímto účelem byla v květnu 2010 převedena školní budova N1216 na ulici Bolshaya Lubyanka do správy vzdělávací instituce. Postaven v době Stalina, má vhodné architektonické a plánovací řešení, které má být obecně (rozměry, nosné konstrukce) zachováno. Současně již probíhají rekonstrukční práce: odpovídající projekt byl vytvořen před několika lety v útrobách Mosproekt-2 a docela předvídatelně předepisuje „oživit“mohutný objem dekorem v pseudoruském stylu. Některé z těchto prvků již byly vyrobeny a ve skutečnosti je zákazníci „vyzkoušeli“přímo na budově, a proto připustili, že pokus o překročení těchto různých stylů je zastaralý a neodpovídá stavu jednoho z nejlepší vzdělávací instituce v zemi, které vzdělávají budoucí duchovenstvo. Proto bylo rozhodnuto vyhlásit výběrové řízení na nový designový projekt semináře. Její motto zní „Tradice má budoucnost“a podle toho byl formulován zadávací úkol: interiér měl odrážet „moderní perspektivu při pohledu na kanonické tradice“a „otevřenost modernímu světu v celé jeho rozmanitosti“.
A protože projekt rekonstrukce již existoval, výběrové řízení proběhlo ve zkušebním zmenšeném formátu: účastníci byli požádáni, aby vypracovali designový projekt pouze pro dva veřejné prostory: vstupní halu a hlavní rekreační oblast ve druhém patře, do které otevřené hlediště a konferenční sál. Výpočet organizátorů je jednoduchý a přímočarý: nejprve se pokuste předělat jednu malou plochu (200 metrů čtverečních z téměř 3000), a pokud se to navrhovaným nápadům líbí, pak pověřte vítěze prací na všech interiérech budoucnosti seminář. Sergey Estrin připouští, že mu taková taktika připadala zajímavá a rozumná. "Ukázalo se, že jde o miniaturní konceptovou soutěž," říká architekt. - Při práci na vzhledu jen dvou místností jsme se pokusili vnést do projektu techniky a nápady, které je možné v případě potřeby rozvinout v měřítku celé budovy. Navíc nás samozřejmě přitahovala poskytovaná svoboda kreativity - bylo velmi zajímavé přemýšlet o image moderní duchovní vzdělávací instituce, která nebyla omezována nutností řídit se klasickými kánony “.
Jak vzpomíná Sergey Estrin, obraz vnitřních prostor teologického semináře se zrodil z jeho prvních skic. V mnoha ohledech zdědil asketický design interiérů samotného Sretenského kláštera, ale tato askeze je „převyprávěna“v jazyce moderních technik a materiálů. Počáteční data zde také hrála důležitou roli: hala druhého patra je prostorná místnost, půdorysně má tvar podlouhlého obdélníku, podél jehož středové osy jsou velmi mohutné obdélníkové sloupy. Architekt se snažil postavit proti těmto tuhým vertikálám důrazně stoupající - „zvedací“plastickou hmotou stropu a stěn. S pomocí bílých Corianových desek, foukaných ve vlnách na hladkých površích, Sergej Estrin nejen změkčuje původní geometrii místnosti, ale také vytváří moderní interpretaci prvků, jako jsou oblouky a klenby, tak charakteristické pro ruskou chrámovou architekturu. Střídá široké panely z tohoto plastového materiálu s pruhy širokými jako sloup: první jsou interpretovány jako plátna, na která lze aplikovat jakékoli „tematické“obrazy, druhá zóna místnosti, vizuálně transformující monotónní chodbu na přední apartmá. Lampy ukryté za deskami přispívají k posílení tohoto dojmu - rozptýlené světlo, jakoby proudilo postupně, dává hale nejen vážnost, ale ještě více se podobá interiérům kláštera.
Existují také další „výpůjčky“z chrámové architektury: vysoké oválné dřevěné dveře, balkon ve formě apsidy, kulatá osvětlená vybrání ve stropě imitující kopulovité bubny a plán kanonického chrámu vyložený na mramorové podlaze. Pokud jde o takovou nedílnou součást vnitřní výzdoby jakéhokoli chrámu, jako je nástěnná malba, zde architekt navrhl dva možné scénáře najednou - pro skutečné artefakty (nebo obrazovky, které je předvedou) je vyhrazen prostor na sloupech a Estrin platí podmíněně, téměř útržkovité obrazy svatých a chrámů, ale nedělá to barvou, ale pomocí úzkých štěrbin osvětlených zevnitř.
"Ve skutečnosti jsme v tomto projektu oddělili staré a nové - sloupy jsme oblékli do" masivního "dřeva a stěny a strop byly" přitahovány "na stávající rám jako nová kůže," vysvětluje Sergey Estrin. Je třeba poznamenat, že tento projekt vzbudil největší zájem ze strany zákazníka, nicméně Estrinův tým nebyl zadán. Výběrové řízení neskončilo vůbec ničím, protože na poslední chvíli se vedení semináře rozhodlo opustit myšlenku výroby interiérů vzdělávací instituce v moderním stylu. Je to škoda, protože návrh Sergeje Estrina přesvědčivě dokazuje, že moderní materiály a architektonické a plánovací techniky nejsou o nic horší než ty klasické schopné vytvořit atmosféru nezbytnou pro duchovní rozvoj.
