Vítr změn se šíří po ulicích a náměstích, prohrábající střechy, ztenčující se bulváry, padající třicetipodlažní věže uprostřed pětipodlažních budov a odnášející se do zapomnění, i když časem opotřebované, ale známé, a proto drahé k srdci, domy, čtvrti a náměstí. Může za to vítr, že na místě bývalých polí už nemůžete najít volný kus země a abyste mohli pokračovat v experimentech, musíte místo starého dát nový vzorek?
Na řadě byl jeden z ctěných starodávných lidí na jihozápadě - trh Čeremuškinskij, který poskytoval přilehlé oblasti od náměstí Gagarinskaya po náměstí Kaluzhskaya, nejprve zemědělskými produkty, poté čínskou manufakturou a nakonec - vše proložené. Dlouhodobě se hovoří o jeho rekonstrukci s rozšířením a možném rozšíření další budovy. V rámci nařízení moskevské vlády č. 1138-PP ze dne 2001-18-18 „O dalších opatřeních ke zjednodušení tržního obchodu v Moskvě“nashromáždil majitel budovy, OOO Cheryomushkinskiy rynok, finanční prostředky a zvažoval různé možnosti rekonstrukce, které postupně získaly stále globálnější charakter, vyplňovaly celou plochu sousedící s trhem a skrývaly starou krytinu pod novými podlahami. Do roku 2003 se koncept zcela zbavil architektonických narážek na vynikající strukturu, která zde stála 30 let.
odkaz na historii
V 70. letech bylo v Moskvě postaveno několik unikátních budov, které obchodují se zemědělskými produkty. Předpokládalo se, že budou prodávat výrobky z celé země, jako na veletrhu. A podle toho byly postaveny. Obrovské otevřené sály, pod vysokými krásnými stropy, je obchodní život v plném proudu, zdobený všemi ovocnými a zeleninovými květinami. K pokrytí velkých tržních prostor bez mezilehlých podpěr byla použita jedna z nejprogresivnějších technologií v té době - železobetonové klenuté skořepiny. Mnoho světových hvězd architektury, jako Alvaro Siza a Oscar Niemeyer, vytvořilo v té době budovy, jejichž hlavním prvkem byly povlaky kombinující výhody betonu a oceli. Každý materiál přispěl svým vlastním způsobem k zajištění spolehlivosti konstrukcí a ve výsledku byly získány nebývalé kompozice. Taková práce vyžadovala od návrhářů znalosti, zkušenosti, držení výpočetního systému a zvláštní smysl pro strukturu, pochopení jeho prostorové práce. Do práce byl proto zapojen jeden z nejlepších designérů, N. V. Kancheli. Navrhl střechy trhů Basmanny a Danilovsky ve formě složené skořápky a také plachtu * na trhu Cheryomushkinsky. Tyto budovy, postavené přibližně ve stejnou dobu, po tragédii na ulici Baumanskaya v únoru 2006, byly automaticky zahrnuty do „černé listiny“potenciálně nebezpečných, jejichž demolice závisí pouze na tempu schvalování nových projektů na jejich místě.
Tragédie z roku 2006 - zhroucení střechy tržnice Basmanny, okamžitě učinilo z budov tohoto typu nežádoucí prvky městské krajiny, a proto byly aktivovány koncepční architektonické studie a přesunuty do fáze návrhu. V roce 2003 bylo obecné volumetricko-prostorové řešení komplexu určeno na místě trhu Cheryomushkinsky. Většinu rohové části mezi ulicemi Vavilova a Lomonosovskiy Prospekt zabírala čtyřpodlažní budova, v jejímž středu mělo být atrium pokryté průhlednou klenbou (mírný náznak betonových plachet staré tržnice). Podél jihozápadní hranice areálu byla 19podlažní deska tržního hotelu. Poměrně tradiční dispozice komplexu byla nečekaně narušena obrovským otvorem ve výškovém bloku, který tvoří obří okno dívající se na západ slunce, protože v tomto směru neexistují žádné další vizuální památky. Přesněji řečeno, rohové schodiště a výtahový blok ve skleněném rámu vystupovaly osamoceně nad stylobate a teprve na poslední 19. úrovni byly propojeny skleněnou galerií s budovou hotelu.
Takový podrobný popis starého projektu není náhoda. Mnoho myšlenek v něm obsažených se během pěti let vyvinulo od abstraktních šokujících forem k energické současné architektuře doplněné nejnovějším technickým vývojem. Ve skutečnosti složení zůstalo stejné. Široká část stylobate opakuje konfiguraci webu; nad ní je nainstalováno vysoce rozšířené tělo. V opačném směru, než je zaoblený vnější roh stylobatu, je vertikální tělo zakřivené podél hladkého oblouku a končí na samém vrcholu mezipatrem s téměř 12metrovým prodloužením konzoly, jako vlna kouzelníkovy ruky, vznášející se nad „magickým válcem“- klenutým krytem stylobate atria, kterým bije světlo reflektorů. A jako stříbřitý plášť z ní „padá“plochá rovina zdi hotelu a nahrazuje staré „okno nikam“na tomto místě. Právě zde, a ne v „kouzelnickém klobouku“, se každý večer stanou hlavní zázraky. Místo nejistého kouzla západu slunce se divákovi nabídnou nejmodernější výdobytky v oblasti osvětlení, které mohou ze zdi udělat bezprecedentní obrazovku o ploše téměř 3 tisíce metrů čtverečních, na které s pomocí z tisíců speciálních lamp lze zobrazit jakýkoli dynamický obraz.
technický odkaz
Základem technologie mediální fasády je integrace LED-LED do kovové lamelové konstrukce, která se montuje před fasádu budovy. Celková průsvitnost zasklení je tedy jen mírně snížena. Zařízení lze namontovat nejen na rovné, ale i na zakřivené povrchy. Fasádní obraz se vytváří pomocí červené, zelené a modré LED. Tři nebo pět LED diod v této barevné kombinaci tvoří jeden pixel v obraze. Kvalita obrazu závisí na počtu a hustotě LED, tj. Na bodovém rozlišení a může se během provozu měnit. Pomocí mediální fasády můžete vysílat televizní signály nebo animace a videoklipy z místních zařízení, stejně jako jedinečné programy dynamického osvětlení budov. Statické obrazy jsou také možné, ale technické parametry mediální fasády závisí na vzdálenosti vnímání. Obecně lze obrazovky médií konfigurovat tak, aby byl obraz viditelný ze vzdálenosti 20 metrů, ale to vyžaduje výrazné zvýšení nákladů. Nejracionálnější řešení poskytuje vzdálenost k divákovi nejméně 50–300 m, což sníží počet pixelů (LED-diody) na jednotku plochy. V tomto případě budou náklady na mediální fasády na jednotku využitelné plochy asi 4 až 5krát nižší než u pouličních LED obrazovek.
Pevné zasklení stěnové clony je proříznuto tenkými vertikálními a horizontálními sloupy, zatímco zakřivené fasády výškové budovy a střecha nad atriem jsou proříznuty kovovou konstrukcí protínajících se kovových tyčí. Tato síť slouží jednak jako nosná konstrukce skořepiny, jednak jako dekorativní prvek, jehož téma pokračuje ve velkých prosklených svislých rovinách stylobatu. Některé fasády svislého tělesa a stylobatu jsou navrženy s použitím tmavě hnědých sklopných panelů, jako jsou tenké čáry, které kreslí stylobate do vodorovné polohy, a výšková budova do svislého pásu.
Střídání skleněných letadel a tmavých vložek má kompozičně spojit nový komplex a administrativní budovu postavenou v 70. letech na opačné straně ulice Vavilov. I když v tomto případě je nepravděpodobné, že by taková správnost měla významný dopad na obraz budované budovy. Za žádných okolností se neztratí mezi svými sousedy. Jedná se o produkt jiného století, jiné kultury, který nahradil monumentalitu jinými prostředky ovlivňování člověka. Začíná éra „mediální“architektury, ve které nejen forma, proporce, textury a barva budou vyjadřovat umělecké myšlení umělce, ale celá vnější skořápka budovy se stane interaktivním nástrojem pro přenos umělcova informací a emocionálního náboje do tisíce diváků.