Retrospektiva první výstavy Moderní architektury v roce 1927 na Rozhdestvence je poctou architektonické kontinuitě, pohledem od architektonického „současnosti“po jeho počátky.
Přesně před 80 lety se v této budově obsazené legendárním VKHUTEMAS a nyní Moskevským architektonickým institutem poprvé sovětská architektonická avantgarda prohlásila v mezinárodním měřítku za zavedený fenomén. Budova na Rozhdestvence se tak pro „novou architekturu“stala mezníkem, jako místo jejího oficiálního představení a uznání v profesi i ve společnosti. Pro organizátory aktuální výstavy Genius loci se stal při vytváření koncepce tohoto projektu rozhodujícím duch samotných zdí bývalého VKHUTEMAS. Úkolem bylo nejen ukázat školu 20. let, ale také postavit most do současnosti Moskevského architektonického institutu. Není proto náhodou, že modely pro výstavu vytvořili studenti katedry sovětské moderní architektury Moskevského architektonického institutu podle výkresů publikovaných v časopisech "SA".
Samotná myšlenka takové výstavy se vymýšlela po dlouhou dobu a podle vedoucí galerie VKHUTEMAS Larisy Ivanova-Veen podnítila v roce 1927 A. Gahna plakát stejné výstavy a katalog darovaný muzeum MARHI předsedou ústavu, akademikem AP Kudryavtsevem … Tento exponát zdědil po svém dědečkovi, architektovi S. Černyševovi, mimochodem, jednomu z účastníků akce z roku 1927. Pro vědecké a výstavní oddělení Moskevského architektonického institutu pod vedením L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin) se příprava expozice změnila v dlouhý a fascinující výzkum, který vyžadoval zapojení domácích a Západní muzea a archivy. Ukázalo se, že známý katalog výstavy z roku 1927 neshromažďoval všechna díla a ne všechna jména. Zbytek sledovali tehdejší časopisy „SA“, protože výstava se v nich široce odrážela, koneckonců, byla to OSA (jejíž tiskovým orgánem byl tento časopis), kdo udával tón akce, přičemž byl organizátorem většina vystavovatelů.
Poté byl studovaný katalog zaslán dalším institucím, zejména Bauhausu, který byl v roce 1927 hlavním zahraničním hostem. Tam byla myšlenka retrospektivní výstavy zpracována s velkým zájmem, požádali o zaslání fotografií z časopisů „SA“s publikovanými pracemi architektů Bauhausu, našli podobné ve svých archivech, o kterých dříve netušili a poslal kopie do Moskvy. Takto byla expozice sestavena kousek po kousku: v Muzeu architektury pojmenovaném po něm Shchusev našel asi 6-7 prací I. Golosova, A. Shchuseva a dalších, z Muzea dějin města Petrohradu zaslali vzdělávací práci studenta 3. ročníku Ligy A. Ladinského. V samotném Muzeu moskevského architektonického institutu se zachovaly jedinečné náčrty a projekt stavby novin Izvestia od G. Barkhina, obě verze, výškové i konečné. Materiály byly také nalezeny v soukromých dílnách, například studio Ilya Utkina poskytlo díla G. Wegmana ze soukromého archivu.
Při hledání zázračně zachovaných originálů z publikací „SA“objevili organizátoři výstavy asi dvacet takových děl, což byl nepochybný úspěch projektu. Originály (a v expozici je jich méně, než bylo plánováno, protože věci z MUAR jsou stále prezentovány v kopiích), jako nejcennější a nejatraktivnější materiál, byly přiděleny speciální zóně. Většina identifikovaných projektů je uvedena ve faksimile v další místnosti. Mimochodem, téměř veškerý cizí materiál na výstavě v roce 1927byl rovněž uveden v kopiích zaslaných evropskými kolegy.
Mezitím úkoly současného projektu nezahrnovaly přesné opakování expozice z roku 1927 - to je nemožné, protože pouze několik originálů, modelů vůbec nedosáhlo a publikace v „SA“stále nemohly poskytnout vyčerpávající informace. Autoři výzdoby a „architektury“výstavy Tamara Muradova a Vasily Bantsekin představili materiál jako výsledek výzkumu a v expozici pouze formálně označili hlavní oddělení „první výstavy SA“.
Je známo, že expozice se konala ve 3. patře hlavní budovy současného Moskevského architektonického institutu a zabírala několik sálů. Ve fototéce MUAR se zachovaly dokumentární fotografie výstavních prostor, a přestože se rozvržení po dlouhou dobu měnilo, bylo možné přesně určit, odkud byly snímky pořízeny, a zároveň umístění konkrétních oddělení. Hlavní sál byl obsazen projekty OCA a místnost s výhledem na Rozhdestvenku byla obsazena prací univerzit. Speciální sál byl předán zahraničnímu oddělení a vedle něj byla bytová hala, kde byly vystaveny experimentální projekty obecních domů M. Ginzburga, A. Nikolského a dalších.
Výstava z roku 1927 „neobjevila“konstruktivismus, ale spíše jej představila jako vyspělý trend, jako zavedený systém nového architektonického myšlení a výuky. První úspěchy avantgardy v raných projektech bratří Vesninů, N. Ladovského a dalších vůdců „nové architektury“do této doby se již staly historickým faktem. Organizátoři první výstavy SA chtěli prezentovat konstruktivismus jako dominantní chápání „moderního“v architektonickém prostředí, jako architekturu adekvátní době, kterou se kromě teorie snažili doložit v praxi. Proto expozice spojila oba projekty měřidel - bratři Vesninové, bratři Golosovové, A. Ščevěva, G. Barkhina, M. Ginzburga a univerzitní práce (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kyjevský umělecký institut, Odessa Polytechnic Institute, Tomsk Polytechnic Institute), čímž ukazuje, jak hluboce zakořeněné nové konstruktivní myšlení v profesi.
Výstava z roku 1927, která měla ukázat široký průřez moderní architektonickou realitou, se nicméně omezila z velké části na práci OCA, kterou iniciátor akce, rektor VKhUTEMAS a vedoucí katedry Lidový komisariát pro vzdělávání P. Novitsky jej svěřil jeho držení. Možná to bylo způsobeno skutečností, že v té době učilo na VKHUTEMAS mnoho konstruktivistů, jako byl I. Golosov, A. Vesnin a další. Na výstavě však nebyl zastoupen stejný N. Ladovský, který má mezi studenty nejvyšší autoritu, konkurenční ASNOVA nebyla z politických důvodů pozvána. Na druhou stranu mezinárodní oddělení shromáždilo širokou škálu děl zahraničních architektů z Německa, Francie, Holandska, Polska, Československa, Švýcarska atd., Čímž se výstava posunula na kvalitativně odlišnou úroveň jako událost pan- Evropském měřítku. Mimochodem, Bauhaus se neúčastnil svých studentských projektů, jako jsou domácí univerzity, ale samotné školy se svými budovami v Dessau, postavenými podle projektů V. Gropia.
Sémantickými centry výstavy pak byly dva projekty, oba - fenomény ve světě architektury - Palác práce bratří Vesninových a Leninův institut I. Leonidova. Jednalo se o odkazy ve stejném řetězci: v roce 1923 Vesnins poprvé přinesli architektonický konstruktivismus do profesionální arény jako zavedený systém principů nového architektonického myšlení. Zároveň v roce 1927 ukázal neznámý student VKHUTEMAS Ivan Leonidov svým projektem konstruktivismu cestu do vzdálené budoucnosti. Původní Leonidův model, vyrobený z improvizovaných a krátkodobých materiálů, se nedochoval - byl zrekonstruován speciálně pro výstavu spolu s modely obytných budov A. Nikolského, „domu A“M. Ginzburga. Z fotografií shromážděných během výzkumu byla vytvořena videoprezentace. Takto se organizátoři výstavy pokusili od roku 2007 podívat na architektonický „dnešek“z roku 1927, viděný očima samotných konstruktivistů.
