Estetika sovětské bytové architektury je něco, co zdaleka není zřejmé. Například „nudná monotónnost“se ve skutečnosti stala povinnou definicí, když se mluví o poválečném sovětském bydlení. Jako výzkumník architektury 20. století musím znovu a znovu dokazovat i samotným architektům, že je o čem mluvit.
Špatná kvalita výstavby a „anonymita“typického sovětského bydlení v padesátých a šedesátých letech mu dala špatnou pověst. Tyto domy však označují globální modernistický projekt přechodu k průmyslové výstavbě, jehož estetika má kořeny v sociální a ekonomické politice obleva. Jednou z hlavních „rozmrazovacích“priorit bylo odstranění nedostatku bytů, který začal kolektivizací a aktivní industrializací ve třicátých letech minulého století, což se prohloubilo ničením druhé světové války a nikdy nebylo vyřešeno ve stalinistické druhé polovině čtyřicátých let - počátkem padesátých let. Nikita Chruščov, který se dostal k moci v roce 1953, se spoléhal na otázku bydlení. 20. kongres KSSS v roce 1956 stanovil za úkol ukončit nedostatek bytů za 20 let. Na nejvyšší úrovni probíhal vývoj projektů ekonomické a hromadné bytové výstavby. Není náhodou, že Michail Posokhin, který se v roce 1960 stal hlavním architektem v Moskvě, zahájil svou kariéru především díky své vášni pro průmyslovou bytovou výstavbu a práci na typizaci bydlení. Postupně si získal důvěru Chruščova, který mu nařídil převést bytovou výstavbu na průmyslovou základnu.
Hledání inženýrů a architektů krystalizovalo několik sérií obytných budov vyvinutých ve druhé polovině padesátých let a později přezdívaných „Chruščov“. Reforma bydlení proběhla na základě technologického imperativu. Při vývoji projektů byla hlavní pozornost zaměřena na „racionalitu“a „vědecký základ“a v bytové výstavbě se z tohoto hlediska ukázaly kvantitativní ukazatele jako měřítko a „ospravedlnění“projektů. V továrně bylo důležité udělat co nejvíce práce, některé projekty dokonce navrhovaly výrobu hotových bytových domů se všemi komunikacemi v továrně. Tyto série obytných domů byly veřejnosti představeny v modelech jako ultramoderní úspěch sovětského průmyslu, například na sovětské výstavě v New Yorku v roce 1959, celosvětové přehlídce úspěchů ruské vědy, technologie a kultury. Spolu s dalšími úspěchy inženýrů SSSR - prvního umělého družice Země, ledoborce Lenina a v té době největšího osobního letadla na světě TU-114 - výstava ukázala typický byt se třemi pokoji pro čtyři osoby s malou kuchyní, na které jsme však měli vše, co jsme potřebovali. Na modelech, kde nejsou viditelné žádné švy a vady ukvapené konstrukce, vypadal „Chruščov“jako zcela hodný výdobytek sociálního modernismu.
V diskusích v 60. letech byly nové domy posuzovány z hlediska „racionality“a „hodnoty za peníze“, což bylo v té době synonymem lacinosti a jednoduchosti a toho, jak projekt ospravedlňoval náklady. Publikace často uváděly konečné náklady na dům a také způsoby, jak jej v budoucnu snížit. Například náklady na dům v Khoroshevo-Mnevniki se odhadovaly na 944 rublů na metr čtvereční obytného prostoru, což příznivě odlišovalo jeho domy v Novye Cheryomushki v hodnotě 1053 rublů. „Ekonomika“- slovo, které hodil Chruščov ve své zprávě o „excesech“, se upevňuje a stává se klíčem v oficiálním diskurzu. Přijímá jej tisk, kde se „nákladová efektivita“stává synonymem mimořádně pozitivní kvality projektu. V průběhu času povede tento imperativ k redukci architektonických forem k úplné elementárnosti. V této době byla estetická stránka konstrukce v účetních odhadech zjevně méně důležitá. Více rozmanitosti ve vývoji se objevilo až na konci 60. let, kdy snížení nákladů na životní prostor bylo zajištěno zvýšením rozsahu výstavby.
Po válce nebyla většina SSSR ještě urbanizovaná. Tato obrovská, téměř neprozkoumaná a neobydlená oblast na severu a východě země se dostala do popředí v 60. letech. Ve světle „rozmrazovacích“myšlenek byla kolonizace tohoto prostoru vnímána téměř jako objev nového kontinentu bez civilizace. "… Pod křídlem letadla zelené moře tajgy o něčem zpívá." / Pilot nad tajgou najde přesný směr, / Přistane s letadlem přímo na mýtině, / Půjde do neznámého světa a bude šlapat jako šéf … “- zpíval Lev Barashkov v roce 1963. Masivní příroda ekonomické průmyslové výroby bydlení umožnilo utopickou představu sovětského městského plánování: vybudovat celá města „na klíč“v krátkém čase na těchto neobydlených místech - v panenských zemích, za polárním kruhem a mezi tajgou.
V takové situaci se o investiční výstavbě nemluvilo. Na rozdíl od „nevolnické“stalinistické architektury tvoří všechny ztenčující levné podlahy nového bydlení „membránovou“estetiku. Nový dům připomíná stan a jeho obyvatel je otevřený prostředí.
Díky ekonomickému minimalismu byla reforma územního plánování provedena tak rozsáhle a úplně. Vývoj probíhal dvěma směry: v rozsáhlém česání prázdných území pod modernistickým urbanistickým hřebenem a v územích obsazených starými domy. Ve druhém případě, převážně kvůli arogantní pozici architektů, kteří na jedné straně často navrhovali vzdálené objekty z Moskvy, a primitivním konstrukčním metodám na straně druhé, modernistická mřížka ve většině případů nechtěla a nemohla být v kombinaci s historickými budovami. proto byly domy a dokonce celé vesnice s kostely kategoricky zničeny, aby se uvolnila typizovaná mřížka plánu nových čtvrtí.
„Racionální využívání prostoru“, „efektivita distribuce výrobních prostředků“- to byly pojmy diskurzu šedesátých let. Za těmito frázemi jsou myšlenky vyvinuté sovětskou matematickou a statistickou vědou týkající se plánované ekonomiky. Projektovaná společnost byla pečlivě modelována, byly vypočítány její potřeby a způsoby jejich plnění. Do procesu byla zapojena velká síť institucí: data poskytly sovětské statistické organizace, jako je Státní statistická služba, a výzkum, který se často opakoval, prováděla řada institucí. Obydlí TsNIIEP s pomocí matematických modelů provedlo výpočty „matice pracovních mezirezortních vztahů“s cílem formulovat výslednou jednotnou teorii přesídlení. Byly vytvořeny vzorce k určení různorodých potřeb obyvatel: optimální cesty na pracoviště, do škol, na kliniky, do obchodů atd. Studie v 60. letech odůvodňovaly potřebu využívat kybernetiku k vytváření modelů ideálních měst. V této víře v technologický pokrok, ve snaze vědecky předvídat a modelovat budoucnost, je ozvěna technologické utopie avantgardy 20. let.
Odůvodnění rozhodnutí o bydlení jejich racionalizací je důležitou metodou šedesátých let. V reklamě na nové bydlení Chruščovovy éry hlasatel říká, že k vaření boršče ve starém bytě musíte projít 500 schodů a v nové malé kuchyni o velikosti 5,6 m² je vše blízko, můžete doslova oslovit cokoli. Na druhé straně malá velikost bytů přinutila průmysl vyrábět menší nábytek. Takto se u typických budov objevila zvláštní estetika malých, kompaktních věcí.
Musíte pochopit, že sovětský životní prostor byl lemován neexistujícími vlákny regionálních vazeb. Jasná logika jejich organizace udávala tón sovětského urbanismu. Pohyb člověka ve vesmíru, poskytování potřebných služeb, jeho pohodlí - to je základ projektu sovětského modernistického osídlení.
Odraz samotné myšlenky racionality se přímo odrazil ve formě. Můžeme si povšimnout zvláštního mechanismu v naší architektuře těch let. Dodržování jasných, logických plánů a rigidní mřížky, jako by to byla morbidní láska ke struktuře, podle všeho odhaluje psychické zúžení, ale ve skutečnosti je výsledkem neohrabaných byrokratizovaných sovětských institucí. Ve výsledku to vedlo k úžasné monotónnosti: Chruščovova obytná výstavba byla ve své podstatě projektem globální typizace. V jejím rámci byla architektura primárně považována za sjednocující sílu, která spojuje obrovské rozlohy Sovětského svazu. Architektura tvoří homogenní modernistické prostředí, které je prostřednictvím sochy nebo sloganu označeno za ideologicky správné. Ústřední myšlenkou programu bydlení však bylo právě univerzální vyrovnání, zajištění jediné kvality života a jediný soubor životně důležitých výhod na heterogenním území obří země. V tehdejší literatuře je estetika vyjádřena přesně v uniformitě a stejnosti bydlení pro všechny. Sjednocení poskytovaných podmínek bydlení podpořila stejná kultura svržená shora, která byla vysílána prostřednictvím typických kin a kulturních domů.
Brief Encyclopedia of Household, dvousvazkové vydání vydané Velkou sovětskou encyklopedií v roce 1959 v nákladu 500 000 výtisků, je obrovským katalogem všeho, co může lehký průmysl vyrobit: od dětského oblečení po předměty a metody interiérového designu. Typické byty byly kombinovány s typickým nábytkem a tapetami typického vzoru a předpokládalo se, že v těchto identických interiérech budou miliony sovětských občanů současně provádět ranní cvičení podle pokynů hlasatele, která budou vysílána v rádiu prostřednictvím standardní rádiové zásuvky předinstalovaný v bytech. O architektuře vycházejí stejné knihy: na konci 60. let 20. století jsou v katalozích projektů vypracovaných vládními agenturami uvedena různá typická infrastrukturní zařízení vytvořená na průmyslovém základě. Z těchto komponent se sestavuje čtvrť a dokonce celé město - jako jediný hotový mechanismus.
Postava nového architekta se objevila v 60. letech v reformovaných institucích, jako je Akademie staveb a architektury, která byla transformována z Akademie architektury (jednoduše) „vystavenou“v roce 1956. Nová akademie existovala pouze do roku 1964, ale během tohoto relativně krátkého období byl architekt jako znalec a tvůrce formy zdiskreditován a nový architekt, osvobozený od „estetiky“a „zdobení“, se přiblížil k postavě vědeckého pracovníka se sociology.
Výzkumní pracovníci stáli za architektonickým a inženýrským týmem. Tento tým byl navržen tak, aby vyhovoval potřebám obyvatel prostřednictvím výsledků vědy a techniky. Je důležité zdůraznit, že sovětský muž byl opět umístěn do středu tohoto nového systému: úřady opět deklarují souvislost mezi humanismem a pokrokem, avšak vzhledem k vysoké míře byrokracie sovětského systému jsou oba interpretovány s významná míra abstrakce.
Proces navrhování sovětských čtvrtí poskytl architektům jedinečnou šanci realizovat funkcionalistické principy organizace městského prostoru - od rýsovacího prkna po jeho úplnou realizaci, a to jak na úrovni územního plánování, tak na úrovni jednotlivých bytů. To významně odlišilo naše designéry od většiny západních intelektuálních architektů, kteří se primárně zabývali architektonickými koncepty.
Modernistická architektura druhé poloviny 50. let se odchyluje od práce s formou a prostorem charakteristickým pro architekturu jako celek. Jeho nová krása spočívá v nalezení přesné rovnováhy a ve snaze najít dokonalou kombinaci architektonických prostředků pro ideální život. Poté, co byly „excesy“uznány jako škodlivé, byly zjednodušeny expresivní prostředky: beton, sklo, zeleň. Krása ležela ve správné rovnováze. „Úkolem architekta je uspořádat nejen prostor budovy, ale také otevřený prostor mezi budovami,“napsali architekti 60. let. Promyšlená organizace tohoto prostoru, rovnováha mezi jeho prvky a správně umístěnými akcenty - to je to, co město vyžaduje, aby fungovalo správně. V tomto paradigmatu již samostatný dům není chápán jako neodmyslitelně cenný architektonický objekt, který se stává součástí čtvrti - „sociálního stroje“a součástí města - agregátu předem určených částí. Zároveň je důležité si uvědomit, že město jako hotová urbanistická jednotka muselo něco vyrábět jako součást průmyslového systému celé Unie. Sovětský projekt se vyznačuje zvláštním druhem funkcionalismu - postojem k lidem, „lidskými zdroji“jako přirozeným „doplňkem“továren a továren pracujících podle plánu na zvýšení produkce.
Esteticky lze složení nových čtvrtí formovat pomocí rozdílu ve výšce domů a jejich umístění; s příchodem rotačních bloků v katalogu typických dílů bylo možné vytvářet zakřivené objemy. Estetický význam mikrodistriktu je nicméně obtížné pochopit ze země, pohybující se od domu k domu. Krása spočívala v modernistickém plánu sovětského sídliště, který bylo možné ocenit pouze při pohledu shora - z letadla (což bylo v té době samozřejmě obtížné realizovat) nebo na modelu. Bylo to rozložení, a ne fotografie postavených objektů, které byly zobrazeny a diskutovány v tisku 60. let, byly ukázány na výstavách vysoce postaveným úředníkům: někdy to bylo uspokojení byrokratických ambicí architektů. O mezeře, která existovala mezi vybudovanými mikroregiony daleko od vzorků a jejich projekty a dispozicemi, se příliš nemluvilo.
„Bude architektura schopna vytvořit různorodý jedinečný estetický prostor pro osídlení při zachování jednoty a jednoduchosti technických standardů hromadné výstavby?“- položili otázku tehdejší architekti. Proto jsou všechny mikrodistrikty Moskvy odlišné a z ptačí perspektivy nebo při pohledu z televizní věže Ostankino je nelze zaměňovat s žádným evropským městem, se všemi podobnostmi sovětských a evropských technických metod výroby obytných budov těchto budov. let.
V polovině 70. let se v SSSR začala ozývat veřejná kritika masového rozvoje. Populární filmy si z těchto typických čtvrtí dělají legraci a stává se normou pokárat je za monotónnost. V Ironii osudu (1976), poprvé pro širokou veřejnost, se adjektivum „anonymní“používá k označení nového bydlení. „Teď téměř každé sovětské město má své vlastní„ ptačí třešně “… Člověk se ocitne v jakémkoli neznámém městě a cítí se v něm jako doma … Typická schodiště jsou vymalována v typické příjemné barvě, typické apartmány jsou standardně zařízeny nábytek, “říká komentář na začátku filmu.
Přibližně ve stejnou dobu byla konečně realizována traumatizující podstata modernistických transformací - po realizaci několika rozsáhlých projektů (Nový Arbat v Moskvě, rekonstrukce Kaliningradu), které zničily historické městské prostředí.
Začala znít kritika masivního ničení starých budov, a to i v dílech umělců. V díle „Eva“Ilyi Glazunova je silueta Nového Arbatu na pozadí krvavého západu slunce interpretována jako nepřátelská vůči ruskému lidu a kultuře. Tento pohled na typický vývoj jako nechutný fenomén zvítězil v 80. letech.
Dalším umělcem, který pečlivě sledoval proces sovětské urbanizace, je Michail Roginský. Na pozadí totální kritiky se jako jeden z prvních pokusil v něm najít pozitivní estetický zdroj. Sám strávil většinu svého života v oblasti panelových domů - v Khoroshevo-Mnevniki. Roginského obrazy ze 60. let zachycují malé dělnické městečka s typickými budovami. "Pro mě jsou tyto obdélníkové identické domy s jejich rytmem identických oken samozřejmě abstrakce … Koneckonců, na dům lze pohlížet jako na letadlo, na okna jako na čtyřúhelníky." To znamená, že jsem udělal takový odvážný mondrianismus, ale promítl jsem se do reality. Protože nereálnost je něco, co jsem nemohl, stále to nemohu udělat. “
Kromě fasád Roginsky pracoval s typickými barvami, ve kterých byly verandy namalovány; jeho estetika se vyznačuje zvláštní nevázaností, s níž byly tyto rezidenční projekty realizovány. Polární pozice Glazunova a Roginského ukazují, jak probíhalo přijímání nebo odmítání estetiky typického bydlení, jak byly vyvíjeny metody estetického vidění. V postsovětském období se současné umění stále častěji začalo vracet do sovětské paměti. Takže Dmitrij Gutov v dokumentu „Used“a dalších svých projektech apeluje na sovětský design a způsoby zařizování bytů v „Chruščovech“.
V důsledku poválečného bytového projektu vzniklo typické sovětské město. Na konci 80. let bylo asi 70% území velkých měst obsazeno typickými budovami. To byl výsledek největší stavební kampaně na světě, která se uskutečnila v SSSR; Sovětská bytová výstavba, tento projekt sociálního bydlení, byla nejkomplexnější a nejrozsáhlejší v historii. Zdarma vlastní byt pro každou rodinu je hlavní utopií tohoto programu. Tyto plány nebyly plně realizovány: v 80. letech bylo jejich plnění čím dál méně realistické a brzy tyto sliby úplně zanikly. Obytné oblasti druhé poloviny padesátých až osmdesátých let jsou nicméně poslední pevnou vrstvou v urbanistickém rozvoji území bývalého SSSR: jedná se o projekt, kterému post-sovětská éra nemohla čelit něčím přesvědčivějším.
Nyní je poválečná hromadná bytová výstavba v SSSR uznána jako důležitá etapa ve vývoji technologie, plánování, urbanismu i sociálních myšlenek, ale dosud nebylo vynaloženo žádné vážné úsilí, aby v ní bylo vidět architektonické kvality a učit se přijmout to esteticky. Je třeba doufat, že se taková mezera ve studiu tohoto historického fenoménu mezinárodního významu vyplní.
