- Ve svých projektech často používáte slínek. Co to znamená „práce s materiálem“?
- Nejprve pracuji nejen se slínkem, ale také s mnoha dalšími materiály, ale slínek je můj oblíbený materiál, zejména za posledních dvacet let, a když pracujete se slínkem, musíte pochopit, jaké vlastnosti tohoto materiálu přinášíte projekt, jak tento materiál mění váš projekt, jak na něj ukládá určité povinnosti. Co je na slínku nejzajímavější? Clinker je materiál, který do projektu vnáší kontinuitu, tradici, trvanlivost, spolehlivost a ohleduplnost k životnímu prostředí.
Tento materiál je samozřejmě dobrý, když je v budově hromada zdí. Protože pokud to použijete jen jako malé prvky, když jsou tam stožáry tenké, pak to, jak se zdá, samo o sobě nevypadá.
Proto je pro mě slínek v určitém smyslu náhradou za klasické ozdobné stěny, protože ornament jako takový nepřijímám, protože ve skutečnosti Adolf Loos ve své době napsal, že ornament je zločin, ale pro mě je povrch slínku nejbohatší povrch s mnoha texturami, prvky, výstupky; je neuvěřitelně hmatově atraktivní a velmi složitý, různorodý. Proto stěna slínku může nahradit jakoukoli zdobenou zeď z doby klasicismu.
-
Image 
zvětšování Obytný komplex „Zahradní čtvrti“Foto © Sergey Skuratov Architects. Poskytuje Hagemeister
-
zvětšování Obytný komplex „Zahradní čtvrti“Foto © Sergey Skuratov Architects. Poskytuje Hagemeister
Jak slínek pomáhá vytvořit plnohodnotné městské prostředí na místě bývalých průmyslových zón?
Slínek pomáhá zaprvé realizovat myšlenku ducha místa, protože průmyslová území jsou především slínkem 19. - počátku 20. století, i když obecně jde o cihlu, ale z hlediska ze svých vlastností je velmi blízký slínku, je stejně silný a stejně odolný. Pokud jste někdy v rukách drželi cihlu, například z kláštera Valaam v roce 1895, chápete, že tato cihla přežije nás všechny a bude existovat ještě několik tisíc let.
Proto moderní slínek obnovuje tato ztracená spojení, pomáhá vytvářet povrchy, které jsou svými pocity podobné povrchům a budovám, které existovaly na místě průmyslových zón. Obecně se hlásím k názoru, že v průmyslových zónách je nutné zachovat vše, co lze zachovat a obnovit, a rekonstruovat vše, co lze obnovit a rekonstruovat, a celou tuto historii jen opatrně doplnit moderními inkluzi. Slínku v budovách, slínku v terénních úpravách vám umožňuje budovat tato spojení, stavět tyto mosty a šít tuto roztrhanou látku.
Používáte slínkové fasády v různých architektonických prostředích - nových i stávajících: jak hodnotíte kontextualitu tohoto materiálu, lidské vnímání slínku mezi ostatními budovami a jejich omítnutými, kovovými nebo skleněnými povrchy?
- Chci říci, že ne všechno je provedeno materiálem. Ne všechny vztahy s okolními budovami jsou předmětem materiálu. Je pravda, že architektura je nepochybně vytvořena nejen z materiálu. Dělá se to podle tvaru, velikosti, složení, skleněných povrchů atd. Samozřejmě to všechno funguje společně. Slínek pomáhá stavět mosty nebo vytvářet světlé budovy nebo pozadí, v závislosti na úkolu, který této budově zadáte, protože pokud jsou v sousedství nějaké historické budovy z cihel, a chápete, že na tomto místě, podmíněně řečeno selhání cihel, pak samozřejmězděná budova vyváží a obnoví tuto situaci. Pokud je v okolí spousta betonových, hliníkových a omítnutých kamenných budov a potřebujete toto místo zdůraznit, použijte slínek na fasády nebo na terénní úpravy atd.
Ale pokud je kolem spousta budov ze slínkových cihel, pak možná na tomto místě není nutné takový dům vyrábět, možná na tomto místě je třeba něco udělat ze skla, kamene nebo mědi. Slinek tedy obecně není všelékem na řešení všech problémů. Je to jen nástroj pro budování mostu mezi vnějším a vnitřním kontextem, vaší vlastní prací, vaší myšlenkou na duši, vaším kreativním hledáním.
Jste velmi pozorní k výběru třídění slínku, vytvořili jste si vlastní známky společně se specialisty Hagemeister. Možná můžete podrobněji prozradit, jak se tato volba provádí pro nový projekt, jak vidíte tuto budoucí fasádu?
- Volba barvy: všichni dobře víme, že lidské oko reaguje na barvu velmi emocionálně. Tmavé barvy evokují některé pocity, světlé - jiné, kontrastní - další. Proto existují různé barevné kombinace, různé barvy globálně „cihlové barvy“. Toto je založeno na tom, co jsem řekl o vaší předchozí otázce. Přesto se nejprve řeší určitý estetický a umělecký úkol. Když děláme velmi velký dům, pak musí být samozřejmě jeho velikost, jeho tlak, jeho vliv na prostor nějak neutralizovány. Pravděpodobně by vysoké domy neměly být vyrobeny z tmavých cihel, protože jsou již velké a mohou na člověka působit jako masa skály, masa cihel nebo kamene.
Proto je pravděpodobně lepší zvolit světlejší odstíny a tóny. Ale v každém případě si vždy vyberu smíšenou cihlu a smíšený kámen, abych vytvořil různé odstíny a zeď byla atraktivnější a živější. Nyní natáčíme rozhovor na pozadí takové zdi - zde se podívejte, kolik má odstínů, kolik má textur, i když je to ve skutečnosti obecně stejná cihla. Je to jen to, že je tak živý a tak expresivní, že není potřeba nic jiného. A v těch případech, kdy si dovolíme trochu svobody a uděláme stěny s vyčnívajícími cihlami, jsme velmi pozorní k tloušťce a barvě švu, jeho prohloubení atd., To je také seriózní práce s kvalitou povrchu a jeho účinek na lidské oko. Toto je pokračování obrazu budovy.
Pokud chceme, aby byla budova tak jemná, neagresivní, velmi skromná, pak samozřejmě pracujeme s povrchem jako list papíru, myslím tím, že je plochý. A když potřebujeme vytvořit jakýsi charakter budovy, objeví se výčnělky, objeví se fragmenty štípaných cihel, zeď začne dýchat, začne reagovat na okolní prostor. Ale to je celý život. Je to dokonce život, který někdy nepodléhá ani architektovi. Obecně je vše velmi komplikované, i když obecně a zároveň jednoduché a jednoduché.
