Článek o tomto projektu byl publikován 27. listopadu, poté redakce obdržela dopis od zástupkyně městské části Sokol Darie Novozhilkiny požadující vyvrácení informace, že „dům utrpěl několik požárů, je ve strašném stavu a nyní byl kvůli zchátrání určen k demolici “. "Ve skutečnosti," píše Daria Novozhilkina, "nebyla budova nikdy zničena požárem, je v dobrém provozním stavu a neexistují důvody pro její uznání jako zchátralé." Text o projektu jsme odstranili z publikace, abychom pochopili situaci, a nyní vracíme příběh o projektu s novými komentáři.
Mluvíme o budově s adresou: Moskva, st. Sandy, dům 10. Dům byl postaven podle informací zveřejněných ve wikimapii v roce 1949. Rovněž se v něm uvádí, že v domě „žili zaměstnanci Kurchatovova institutu a jaderní fyzici“.
Následuje redakční vyvrácení:
Redakce nemá důkazy o tom, že by informace o několika požárech přenesených tímto domem, o jeho hrozném stavu a definici demolice odpovídaly realitě. Z tohoto důvodu, jakož i na základě tvrzení uvedených v dopise adresovaném redakční radě zástupkyně Darie Novozhilkinové, redakční rada tuto informaci vyvrací
Redaktoři mezitím mají k dispozici text ARI (zákon o povoleném použití ze dne 15.05.2008 a rozšířený dne 27.09.2009 s adresou Peschanaya st., Property 10), kde mimo jiné stojí: „ Na místě jsou doporučeny k demolici 4 -podlažní obytná budova a 45 kovových garáží, doporučeno na závěr. “Zběžná studie o historii lokality ukázala, že stavební povolení zde bylo vydáno moskevskou vládou a podepsáno v roce 2004 Jurijem Lužkovem, ale městské správy bylo odňato v roce 2012. Práce na zveřejněném projektu byly prováděny v době, kdy povolení byla platná; projekt byl dokončen na žádost zákazníka a později.
I přes to, že byla zrušena stavební povolení, uznáváme právo architektů - autorů projektu zveřejnit své dílo a níže je původní text popisující kreativní nápad. Vyvrácená fráze se zobrazí přeškrtnutá. ***
Moskva, „Falcon“, písečná ulice. Workshop „Čtvrtá dimenze“na místě o rozloze něco přes jeden a půl hektaru navrhuje obytný komplex: tři zjednodušené věže - tři velké objemy, podobné kamenům hladce vytesaným vodou, jako by to bylo náhodou hodil na břeh vlnou. Na jedné straně - přísný rytmus stalinských čtvrtí, na druhé straně - v žádném případě neuspořádané věže osmdesátých let. Právě se souborem tří takových věží má projektovaný komplex něco společného s jeho třídílnou kompozicí.
Autoři záměrně odmítli pokračovat ve čtvrtletní uzavřené linii stalinských budov: vyhnout se vzhledu prázdných zdí a spoléhat se na zachování maximální otevřenosti prostor s výhledy do sousedního parku. A kamenné věže doslova rostou uprostřed zeleného masivu sousedícího s parkem, propouštějí vzduch na nádvoří komplexu a nic tím nezakrývají - dokonce i kostel Všech svatých na patriarchálním nádvoří stojící trochu v dálce. Blízkost chrámu však vyžaduje přísná omezení, včetně výšky. A navzdory skutečnosti, že poblíž již byly postaveny třicetipodlažní budovy a GPZU umožnilo dvaadvacet, architekti se rozhodli zůstat ve třinácti patrech. A místo dvou vysokých budov navrhly tři, přiměřené okolnímu prostředí - složitý obrys místa umožnil uspořádat budovy tak, aby se navzájem nezakrývaly. Současně bylo možné zachovat poměrně prostorný prostor na nádvoří bez aut, nasycený zelení, dětskými hřišti a vycházkovými zónami. A v západní části - na kopci ve dvoře - dvoupatrová mateřská škola pro 55 míst, malovaná ve stejném stylu jako obytné věže - další malý atol v moři městského života.
Ale to vše bude později a nyní se na místě nachází obytná budova, která byla kdysi školou. Dům utrpěl několik požárů, je ve strašném stavu a nyní byl kvůli zchátrání určen k demolici. Jak řekl jeden z autorů projektu, Vsevolod Medvedev, vzhledem k okolnostem se zákazník zavázal přemístit všechny obyvatele tohoto školního domu do jedné z budov nového komplexu, protože jej postavil dlouho před zbořením jejich zchátralých domů obydlí.
Kromě složitého prostředí a situace na místě, s nimiž bylo nutno rozhodně počítat, zde stále existují obtížné důvody: lokalitu protíná podzemní řeka. Ale klient dal architektům téměř úplnou svobodu, věřil svým profesionálním zkušenostem a vkusu.
V důsledku dlouhého hledání řešení vzešel z velkého počtu složitých skic jednoduchý a snadno čitelný koncept. Hlavní myšlenkou projektu je absence rohů. Při klikání mezi budovami nenarazí člověk na žádné vizuální překážky. Zdá se, že se jeho pohled kroutil ve spirále a sledoval plynulé plynulé linie fasád.
Všechny tři svazky jsou řešeny různými způsoby, ale jasně ukazují plynulý přechod od poměrně těžké výzdoby jedné z budov z přírodního kamene k téměř zcela skleněným beztížným fasádám věže ve tvaru písmene V, odkazoval na vnitřek webu. První, kamenná budova, umístěná blíže k přední části stalinských domů, přijímá některé z jejich rysů, aniž by kopírovala vzorek a nenapodobovala ho. Jeho architektura znatelně tíhne ke klasice. K dispozici je jasně vyjádřený rytmus oken a vodorovné stuhy říms a charakteristické koloristické řešení a samozřejmě kamenná výzdoba, která vytváří monumentální a strohý obraz.
Druhý „přechodný“blok se vyznačuje odvážnějším moderním charakterem. Horizontální rytmus jeho říms se občas zamotá začleněním svislých lamel nebo častým řezáním velkých čtvercových oken. Jeho fasády se zdají být otevřenější a rozmanitější. Třetí a nejradikálnější svazek je ze skla a kovu. Tato věž, jako by byla, odmítá ohlédnout se zpět do okolí, což dokazuje lehkost, propustnost, maximální otevřenost a co je nejdůležitější, patřící k architektuře 21. století. Jedinou kletbou směrem k sousedům jsou stejné římsy, těsně obklopující budovu po obvodu širokými ocelovými stužkami.
Sjednocujícím prvkem jsou přístřešky, které jsou stejně navrženy pro všechny tři věže, poněkud připomínající klobouky absolventů evropských univerzit. A níže, na úrovni lidských očí, autoři jasně naznačují shodnost stylu budov: ve všech prvních patrech jsou velké skleněné vitríny a otevřené galerie pod markýzami, které vám umožňují pohybovat se po nádvoří bez obav z namočení v dešti. Projekt je doprovázen okouzlujícími, jak je nyní zvykem, detaily vylepšení: páska podsvícení nad chodníkem, rybí kostní dlažba s vestavěnými tahy lamp, houpací křesla, jejichž aerodynamická silueta připomíná plány domu.
Když mluvil o projektu, Vsevolod Medvedev si stěžoval, že komplex se ukázal být příliš zdrženlivý a poněkud archaický. Díky tomuto přístupu však nová architektura, která roste v řadě hustých moskevských budov, neničí její celistvost, ale naopak se snaží zachovat postupně nepolapitelné spojení časů.
