Archi.ru: Totan, když se tě někdo zeptá na životopis, obvykle odpovíš: „Narodil jsem se ve stepi, studoval jsem na Moskevském architektonickém institutu, pracuji jako architekt.“Další známá věc o vás je, že jste postavili svůj první dům ve věku 15 let. To znamená, že i tehdy jste přesně věděli, kým se chcete stát?
Totan Kuzembaev: O čem to mluvíš! Tehdy jsem ani nevěděl, co to je za architekturu! Byl to nejobvyklejší dům z cihel z cihel, který jsem si vyrobil vlastními rukama. V naší vesnici byly desítky takových domů pojmenovaných po Čapajevovi (oblast Kyzyl-Orda, Kazachstán). Mimochodem, před pěti lety jsem tam byl a můj dům už nebyl - na jeho místě roste tráva … Takže jsem tehdy nevěděl, co je architektura, a nikdo z naší vesnice to nevěděl. Vrátil jsem se po armádě a blíž k zimě jsem si uvědomil, že mám jen dvě povolání - hraní karet a pití vodky - a obě mě moc nezajímají. Moje sestra mi poradila, abych si vybrala - jít do práce nebo někam studovat - a já jsem si vybrala to druhé, abych se nestala obsluhou kombajnu. Vždycky jsem rád kreslil a poté, co jsem v adresáři univerzit Sovětského svazu našel ústavy Stroganova a Surikova, jsem se rozhodl jít studovat jako umělec. Jediné, co mě zmátlo, byl požadavek přinést na přijímací zkoušky zátiší. Nevěděl jsem, co je to zátiší, a nikdo v aulu mi nemohl pomoci s dešifrováním tohoto podivného slova, takže jsem musel hledat univerzitu, která by také učila kreslit, ale bez nepochopitelných zátiší. Moskevský architektonický institut se ukázal být takovou univerzitou. A teprve po předložení dokumentů a procházce po chodbě Moskevského architektonického institutu jsem viděl tablety s obecnými plány a začal hádat, co tady dělají … A také jsem si uvědomil, že architektem bych se pravděpodobně nikdy nemohl stát - je to příliš obtížné. Ale pomyslel jsem si: pokud ano, zůstanu studovat a přijdu, co může. Zde je také důležité říci toto: samozřejmě bych nikdy obecně nevstoupil do moskevského architektonického institutu, neměl jsem žádné školení, žádnou představu o povolání. Ani jsem nevěděl, jak kreslit podle kánonů - obešel jsem na zkoušce obrysy daných předmětů a po 15 minutách jsem opustil publikum, ale byl jsem po armádě a od unie, takže jsem měl právo na kvótu a byl přijat do dělnické školy. Za to jsem vděčný tehdejšímu vzdělávacímu systému - v žádném jiném případě bych takovou šanci nedostal.
Archi.ru: A kdy vás začala tato profese zajímat?
T. K.: Abych byl upřímný, probouzel se velmi postupně. Nejprve jsem se zajímal o akademické kreslení, poté o geometrii. Obecně se stále učím - všechno, od všech. Myslím, že tento zvyk se mnou byl navždy. Po absolvování Moskevského architektonického institutu jsem byl přidělen k Rezinproektu - krabici, ve které přede mnou nebyli vůbec žádní architekti, jen inženýři. Tam jsem se musel vypořádat s vazbou typických projektů rostlin, panelů různých sérií atd. Samozřejmě to není něco, co by mohlo vzbudit zájem o povolání, na které se ptáte, ale měl jsem spoustu volného času. Nakreslil jsem architektonické fantazie: víte, sedíte u rýsovacího prkna, nenápadně posouváte plán s projektem a kreslíte různé obrázky na papír Whatman s inkoustovou vložkou. A samozřejmě se spolu se svými přáteli v ústavu aktivně účastnil soutěžního designu.
Archi.ru: První slávu jste získal jako „papírový“architekt, účastník a vítěz mnoha „papírových“soutěží. Jak hodnotíte získané zkušenosti s konkurenčním designem?
T. K.: Papírová architektura byla nepochybně velmi dobrým cvičením pro ruce i mysl. Byla to ona, která mě naučila předložit projekt, rychle pracovat, abstrahovat, propojit fantazii s realitou. Obecně pak byly soutěže jediným východiskem a způsobem kreativní seberealizace. Pochopili jsme, že ve skutečné zemi nikdo nepotřebuje naše znalosti ani ambice. Nyní je to úplně jiná věc - ve stejných interiérech a chatách se můžete realizovat více než v papírových soutěžích, takže já osobně v tom druhém nevidím smysl. Skutečné příležitosti pro architekta jsou vždy cennější. Ačkoli se pořádají papírové soutěže, mimo jiné v Rusku, vezměte alespoň soutěž o koncept rozvoje Zaryadye nebo Skolkovo.
Archi.ru: Mimochodem, jednou jste se podíleli na vývoji projektu sovětského „Silicon Valley“- města elektroniky a výpočetní techniky v Zelenogradu.
T. K.: Ano, v roce 1986 jsem byl pozván, abych pracoval v dílně Igora Pokrovského. Nejprve jsme pracovali na „informační tváři“Zelenogradu a snažili jsme se dát jeho anonymním ulicím a mikrodistriktům alespoň nějaké pokyny a vytvořit veřejné prostory. Přišli zejména s nákupními galeriemi pokrytými sklem, autobusovými zastávkami kombinovanými s vitrínami, kiosky s displeji, které by zobrazovaly informace o městě, počasí atd. Informační věže se měly stát dominanty kompozice a, mimochodem, podařilo se je vytvořit ve strukturách, ale pak vybuchla perestrojka a projekt navždy šel do archivu. Zpátky v Zelenogradu jsme navrhli Centrum pro elektroniku a informatiku - v plánu to byl obrovský kruh o průměru jednoho kilometru, podél kterého byly umístěny věže různých výzkumných ústavů. Předpokládalo se, že z tohoto obrovského komplexu se stane sovětské Silicon Valley. Restrukturalizace však opět neumožnila uskutečnění projektu.
Archi.ru: Ale pokud dobře rozumím, byla to změna politického a ekonomického režimu, která vám umožnila uspořádat si vlastní workshop a konečně se zapojit do skutečného objemového designu?
T. K.: Určitě. Jsem vděčný sovětskému režimu za možnost studovat i za to, že to skončilo - za příležitost pracovat. A opravdu se mi nelíbí, když začnou bez rozdílu hledat chyby ve všem, co bylo předtím: pokaždé poskytlo své vlastní jedinečné příležitosti. A zdá se mi, že to, co se nyní s městem děje, je několikanásobně horší, než jak se vyvíjelo v sovětských dobách. Když město slouží jako téměř hlavní zdroj příjmů, je to velmi škodlivé pro jeho životní prostředí. Je elementární obtížné po něm kráčet a řídit, o estetické stránce věci ani nemluvím. Lepší prostor pro pochod než trvalé parkování! Ano, úřady lze vinit z nevratných změn v městském prostředí, ale koneckonců byli architekti povinni plnit její pokyny a tito architekti byli nalezeni, to je nejurážnější!
Archi.ru: Ano, měli jste nesrovnatelně větší štěstí: v té době jste stavěli ideální osadu v Pirogově.
T. K.: Pokud teď ještě jednou děkuji osudu, bude to už znít rušivě, že? A přesto jsem opravdu velmi vděčný osudu, že jsem se toho nezúčastnil. Co kdybych také postavil sklo a pak všem řekl, že mě právě postavili do této polohy a s posledním kouskem síly jsem zachránil siluetu? Na druhou stranu samozřejmě chci pracovat s velkými objekty. Ambice stále zůstávají - chci to zkusit.
Pokud jde o Pirogovo, měl zákazník samozřejmě neuvěřitelné štěstí. Znal jsem ho dlouho - navrhli jsme pro něj různé středně velké objekty, a pak jednoho dne přišel k nám, řekl, že koupil pozemek o rozloze 100 hektarů a chtěl, abychom se zapojili do tohoto projektu. Nejprve se chystal na tomto místě stavět standardní domy k pronájmu a dlouho jsme si vybrali společnost, která vyrábí hotové domy, ale nikoho jsme neměli rádi. Ve výsledku jsme se rozhodli udělat vše sami, přičemž do popředí jsme postavili ohleduplnost k životnímu prostředí a praktičnost. Zákazník navrhl zahájit experiment z vlastního domu - to byl samozřejmě velmi odvážný krok, protože pak jsme neměli skutečné zkušenosti s dřevěnou bytovou výstavbou.
Archi.ru: O deset let později jste považován za jednoho z předních ruských architektů pracujících se dřevem.
T. K.: Upřímně si nemyslím, že ten strom velmi dobře znám. Nikolai Belousov ho zná, ale já spíše jednám intuitivně. Intuice mi vždy pomohla v situacích, kdy je málo znalostí a smysl pro materiál. Přesto je dřevo nejlaskavější, nejdražší, nejjemnější a nejteplejší materiál.
Archi.ru: Ve vaší práci je dnes tolik dřeva, že si chcete nedobrovolně vyjasnit: o jaké materiály máte jako architekt stále zájem?
T. K.: To je ono! A železo, cihly a kámen. Například mám rád plast pro jeho praktičnost a jednoduchost. Sklo, i když se ho někdy musíte vzdát z ekonomických důvodů. A prostě neexistují žádné nemilované materiály. Je zajímavé pracovat se zcela novými materiály, protože poskytují nové možnosti pro vytváření nových estetických věcí. Další věc je, že mi opravdu objednávají předměty ze dřeva - někdy to už nenávidím.
Archi.ru: Proto nebyl váš dům postaven ze dřeva?
T. K.: Obecně, když začala stavba, chystali jsme se z baru postavit dům a horní patro by mělo podobu průhledného skleněného hranolu. Když však došlo na stavbu, dodávky dřeva propadly a my jsme museli naléhavě přijít na to, čím je nahradit. Volba padla na nejdostupnější materiál v té době - plynový křemičitý blok. Ale na pozadí těchto bloků by skleněná deska vypadala úplně jinak než pozadí stromu, a tak se rozhodli složit druhé patro z bloků. Z původního nápadu tedy nezbylo nic zajímavého a bylo nutné přijít s něčím novým - tak se zrodil nápad nechat hřeben sedlové střechy klikatě. Díky tomu z dálky vypadá dům jako kvádr a z blízka se zdá, že rohy hřebene jsou v různých výškách. Obecně použití bloků křemičitanu plynu umožnilo významně ušetřit peníze. A o několik let později jsem již postavil lázeňský dům ze dřeva - vypadá to doma mnohem tradičněji a zároveň mnohem dražší.
Archi.ru: Máte dnes ve své práci předměty vyrobené z jiných materiálů než ze dřeva?
T. K.: Moc ne, ale je. Například používáme beton - v projektu panského domu v Lotyšsku vyrábíme 10metrové konzoly, takže beton byl nepostradatelný. A v Moskevské oblasti navrhujeme Prezidentský pólo klub - pět stájí, dvě arény a chaty - a v každém z těchto svazků je dřevo kombinováno s jinými, brutálnějšími materiály.
Archi.ru: Jak je uspořádán váš workshop? Kolik lidí současně pracuje na projektu?
TK: Celkově dnes v architektonické dílně pracuje 15 lidí. Existuje GAP, GUI, přední architekti a snažíme se uspořádat pracovní postup tak, aby každý zaměstnanec vedl svůj vlastní projekt - podle mého názoru je to nejlepší škola pro architekta. Subdodáváme designéry a inženýry.
Archi.ru: Jaké vlastnosti by měl mít architekt, aby u vás získal práci?
T. K.: Musí jasně chápat, co je koncept, projekt a práce, nezaměňovat tyto fáze a nedělat v každé z nich práci navíc. A také musí být schopen správně předat svou myšlenku stavitelům. Nemusíte mě vidět - stejně tomu budu rozumět, ale musíte být schopni sdělit svůj nápad účinkujícím. Architektura je koneckonců slova nakreslená čarami a symboly a tento jazyk musí být ovládán, ne-li dokonale, ale musí být zvládnut. To bohužel nemohu říci o většině mladých architektů, kteří s námi přijdou pracovat po ukončení studia. Pravděpodobně tedy hlavní vlastností, kterou by člověk, který chce v naší dílně pracovat, měla být, je ochota dlouhodobě a pracovitě studovat tuto profesi.
