Sergey Choban, vedoucí architektonické kanceláře SPEECH
Téma kvality v architektuře mělo pro práci Sergeje Tchobana vždy zvláštní význam. Změnilo se pouze zaměření úsilí a rozsah analýzy problému. V prvních projektech na ruském trhu se Choban snažil dokázat, že světová kvalita architektury při práci s formou, při použití nejlepších materiálů a technologií je možná i v Rusku. Nejprve ukázal v projektech, poté dokázal, jak to lze implementovat. Ale místo toho, aby se zastavil nad tím, čeho bylo dosaženo, Choban deklaruje nový úkol - dosažení kvality v detailech. V materiálech, texturách, skořápce, prvcích budovy je třeba vysledovat stejnou myšlenku autora, stejný obraz, stejnou úroveň promyšlenosti a dokonalosti, jako na makroúrovni vnímání architektonických objektů. Další krok a další úroveň při hodnocení aktuálních profesionálních úkolů přivádí Sergeje Tchobana k rozhovoru o globálních problémech disharmonie v městském prostředí, které generuje modernistická estetika, a touze vytvářet ikony budov za každou cenu. Důraz je kladen na kvalitu města, kvalitu městského prostředí vytvářenou kvalitou jeho budov. V této souvislosti může navíc kvalita architektury znamenat nejen její originalitu, ale také „neutralitu“, která se z nevýhody stává ctností. Sergei Tchoban hovoří o tom, jak spojit všechny tyto principy v konstrukční praxi a jak vytvořit vysoce kvalitní architekturu navzdory překážkám.
Natáčení a střih videa: Sergey Kuzmin.
Sergey Choban
vedoucí architektonické kanceláře SPEECH:
"Pro mě je odpověď na otázku kvalitní architektury velmi jednoduchá: vždy se zaměřuji na to, jak je vnímáno město kolem mě." Nějaký stav mi vyhovuje, jiný ne. A podle toho určím, která architektura je pro mě standardem kvality. Koneckonců, na intuitivní úrovni je to okamžitě jasné: podíváte se na některé detaily, tvary, interakci budovy s okolním prostorem a pochopíte, zda je vám příjemná nebo ne.
Pro mě je kritérium kvality velmi o 1. stupeň je kritériem interakce architektury s časem. Interakce materiálů, z nichž je architektura vyrobena, v průběhu času - jak povrch stárne, stejně jako přítomnost nebo nepřítomnost některých agresivních, aktivních objemů v konkrétním prostoru.
Koncept „environmentální architektury“pro mě neexistuje, jde spíše o obrat řeči. Architektura jsou vždy jednotlivé budovy, které tvoří prostředí v sobě, kolem sebe. A zde je velmi důležitý prototyp prostředí, které má každý architekt: jaký charakter města má sám rád, o co usiluje. Tady hodně záleží na prostředí, ve kterém sám architekt vyrostl a které on sám vnímá jako harmonické.
Modernistická architektura, která často nedisponuje jemností povrchu a zvláštní hierarchií detailů a kompozičních technik, kterými disponovaly budovy postavené před více než sto lety, stanoví zcela jiné standardy harmonie, než jaké existovaly v minulých dějinách. Například budovy s gesty se staly nedílnou součástí situace v územním plánování. A na otázku, jaká by měla být interakce mezi budovami - gesty a budovami - okolím, budovami - pozadím, odpovídá každý na základě svých vlastních zkušeností z vlastního obrazu města jinak. Zároveň se mi zdá, že z velké části jsme se my, architekti evropského prostoru, naučili vnímat architekturu na příkladu evropských měst, která se nakonec formovala v 19. století. Tato města se nám zdají nejkrásnější. Pokud přestaneme lhát sobě a sobě navzájem, pochopíme, že se jedná o zcela určitá města a zcela definitivní struktury územního plánování. Pokud pochopíme, že je možné je studovat a pochopit, jaká schémata, matice leží na jejich základě a na základě jejich vnímání, můžeme snadno pochopit, jak je dnes možné vytvořit město, které by si bylo blízké kvalitou a strukturou do měst, která se nám líbí.
To je důvod obrovského počtu diskusí, které se v městském prostoru vedou o ztrátě toho či onoho - možná bezvýznamného -, ale přesto pomníku zašlé doby. Podle mého názoru je nutné pochopit, proč tyto diskuse vznikají, proč panuje ve společnosti kolosální nespokojenost s moderní architekturou. Pouze poctivým zodpovězením těchto otázek se můžete přiblížit standardům kvality.
Kvalitní architektura je architektura, která se přinejmenším nezhroutí. Jinými slovy, budova, která nespadá, je již vysoce kvalitní - například z hlediska její konstrukce. Kvalita architektonického prostředí je ale něco úplně jiného. A jak jsem řekl výše, každý si to definuje svým způsobem.
Samozřejmě existuje tradiční evropské město s jeho analogickou harmonií, jak tomu říkám, když je malá budova a velká budova seřazeny podle stejného harmonizujícího, proporčního principu, který se odehrával v celé historii architektury až do začátku 20. století. Vezmeme-li toto město jako standard, pak samozřejmě vyvstává otázka, jaké formy harmonie a harmonizace lze aplikovat na moderní architektonickou situaci a od jakého okamžiku nemůžete tuto situaci pro sebe vnímat jako harmonickou. I když připouštím, že to někdo vnímá jako naprosto harmonickou situaci, když jeden ječící mrakodrap stojí vedle jiného ječícího mrakodrapu a vedle nich je malá budova. Osobně vycházím z předpokladu, že evropské město je forma, prototyp, který pro nikoho z nás není prázdným zvukem. Tato města jsou velká, malá, ale všechna mají stejnou strukturu. Například jsem byl nedávno v San Sebastianu - to je typický příklad obyčejného evropského města. Je tam nábřeží, na tomto nábřeží jsou domy postavené na počátku 20. století, mají určitou hustotu detailů; existují domy postavené později, nemají tuto hustotu, ale nemají ani jiné umělecké přednosti, a proto z budovy jasně vypadávají, zjevně se zdají architektonicky méně hodné než budovy postavené o půl století dříve. A existují samostatné ikony budov. V tomto případě se jedná o koncertní síň Rafaela Monea. Přes den vypadá jako velký šedý blok, večer osvětlený, vypadá velmi krásně a slavnostně. Toto je mizanscéna, kterou dnes vidíte v jakémkoli evropském městě - a můžete ji nazvat krásnou nebo ošklivou.
Vždy byste si měli být vědomi domu, kolik pater, s jakou fasádou, s jakou vstupní halou, za jakými dveřmi a jakou klikou byste chtěli bydlet. A mohu říci, že se na to každý den ptám sám sebe. Když diskutuji o tom či onoho projektu se svými kolegy, položím si otázku: je to dům, do kterého chcete vstoupit, je to dům, kterého se chcete dotknout? Je to fasáda, která se vám zdá dostatečně podrobná? Nebo nedostatečně podrobný nebo naopak příliš zúžený z hlediska detailů, z hlediska chuťových vlastností těchto detailů. Každý den si kladete tyto otázky a jejich zodpovězením vytváříte úroveň, která se vám zdá hodná daného místa. Vím dobře, že když jsem udělal všechno tak, jak jsem chtěl, pak za 10 a za 15 let projdu touto budovou a pociťuji pocit uspokojení.
Je velmi obtížné dosáhnout vysoké kvality. V Rusku je to především kvůli kvalitě stavebních prací, jakož i krátkosti teplého období a potřebě dokončit stavbu za každého počasí. Navíc v Rusku není dostatek stavebních společností, které by tuto kvalitu dokázaly zajistit.
Snaha o kvalitu v architektuře je složitý vícedílný proces. Trvá trpělivost a pochopení, že snaha o vysokou kvalitu vyžaduje další náklady a použití velmi konkrétních řešení. Touha po kvalitě je velmi často deklarována v počáteční fázi implementace projektu, ale když začnete krok za krokem popisovat, co je k tomu zapotřebí, většina účastníků procesu je téměř ohromena. Říkají: nemysleli jsme si, že to bude tak drahé a tak dlouho, prostě si to nemůžeme dovolit.
Záleží na každém z nás, na každodenní práci a na každodenní touze jít znovu a znovu k tomuto - často zcela nestrannému - dialogu, a to i se zákazníkem, který dělá mnoho věcí jinak, než by měl, aby se dostavil v požadované kvalitě. Někdy je to proto, že neví, co dělá, někdy proto, že je frustrovaný z toho, že to stojí příliš mnoho nebo to trvá příliš dlouho. Nebo to možná není zákazník, ale stavební společnost, nebo to může být náhoda, nebo jste to sami nesledovali: to se často stává. Tady nechci kritizovat ostatní, aniž bych kritizoval sám sebe. Musíme jít dál. Není jiný úkol, než jít dál “.
