Třída Sayat-Nova, pojmenovaná podle arménského básníka a textaře 18. století, je jednou z hlavních dopravních tepen Jerevanu, která byla otevřena počátkem 60. let během „rozmrazovací“rekonstrukce města. Během těchto let se v Jerevanu objevila jasná modernistická architektura, jejíž přežívající příklady jsou dnes ve světě tak zajímavé (nejnovějším důkazem je mezinárodní konference o architektuře arménského modernismu RE-READING SOVIET MODERNIZM, která se konala v začátkem října).
Jerevan se v šedesátých a sedmdesátých letech se svými otevřenými environmentálními prostory stal městem mladých intelektuálů (v těchto letech se aktivně rozvíjela věda o špičkových technologiích a umění). V žádném případě ne ve volných dobách vyplňovali tyto prostory svobodou vlastního tvůrčího ducha a formovali ducha místa - genius loci města. Architekti mezi nimi byli persona grata. Jedním z nejpozoruhodnějších byl Artsvin Grigoryan (1935-2012).
Artsvin Grigoryan pracoval několik desetiletí v institutu Jerevanproekt, který se stal centrem formování modernistické architektury města, a zahájil svoji činnost, když se tam vrátili slavní avantgardní mistři Mikael Mazmanyan a Gevorg Kochar z norilského tábora (asi Kochar, s nímž byla spousta komunikace, Artsvin Grigoryan Chcete-li natočit film).
Artsvin Grigoryan se podle současnosti zabýval krajinou - byl to urbanista. Za projekt rekreační oblasti Hrazdanská rokle získal státní cenu, vydal knihu „Krajina moderního města“, stal se doktorem architektury, členem obou ruských akademií (MAAM a RAASN).
V polovině 70. let, překonáním „mrazu“, který se odrazil v řadě novostalinských budov, začal v Arménii nový vzestup architektury. Unii arménských architektů vedl Artsvin Grigoryan, muž „taje“, který nahradil muže stalinské generace. Po šestnáct let vedl Artsvin Grigoryan Unii architektů a přestavěl ji z ideologické organizace na profesionální s demokratickým rovným zacházením se všemi jejími členy.
Takticky přidáním čtyřpodlažní budovy k fasádě nádvoří, která se geograficky rozšiřuje, se sídlo Jerevanského domu architektů stalo místem pro vážné diskuse a otevřeným klubem. V těchto letech pracovala v Arménii celá armáda architektů s 3 miliony obyvatel a rozlohou necelých 30 000 kilometrů čtverečních.
V tomto období byly postaveny největší budovy v Jerevanu: dům pro mládež, arménská kaskáda, sportovní a koncertní komplex, metro, které svou architekturou definovalo poslední vlnu arménského modernismu a přerušilo ji ničivé zemětřesení Spitak na 7. prosince 1988.
Organizační a lidské vlastnosti Artsvina Grigoryana se výjimečně projevily ve dnech a měsících po zemětřesení. Pro něj to byla také osobní tragédie - Leninakan byl jeho rodným městem.
Svaz arménských architektů se změnil na ústředí pro shromažďování množství, obrovské sady projektů, které se doslova hrnou z mnoha a mnoha zemí. Pracoval jsem v těchto komisích, sledoval celou škálu toho, co se dělo.
Ostrá mysl Artsvina Grigoryana, jasný sarkastický humor byl organický pro jeho impozantní vzhled jako osoby, která „vyplňuje prostor“.
Persona grata Artsvin Grigoryan byl také v Unii architektů SSSR, která ho delegovala na první Kongres zástupců lidí v Perestrojce.
Artsvin Grigoryan věnoval poslední dvě desetiletí svého života vědecké a pedagogické činnosti, v čele Ústavu rozvoje měst (nyní nese jeho jméno). Možná to bylo nejtěžší období: Jerevan, s nímž byly spojeny všechny roky kreativity, se pod náporem formovaného tandemu agresivních vývojářů a jejich nešikovných architektonických přisluhovačů začal měnit k nepoznání. Artsvin Grigoryan, který je zvyklý bojovat v profesionálních bitvách, nyní nasměroval všechny své zkušenosti, aby zabránil zhroucení městských prostor. Ale tentokrát vítězství nebylo na jeho straně.
Génius loci z Jerevanu zmizel z ulic a náměstí spolu s generací šedesátých let, která ho provázela těžkými časy od „tání“po perestrojku. Půvabné kamenné arabeskové cedule - pamětní desky, které se objevují na zdech města - uchovávají vzpomínku na tyto slavné lidi a jejich skutky.
