Ostrov Krestovsky je atraktivním místem pro petrohradské vývojáře a architekty. Ne tak dávno to byl ostrovní park, o něco později - ostrovní stadion. Dnes je ostrovem nejdražších nemovitostí ve městě. Západní část zůstala demokratická: atrakce, zeleň a aréna Zenit, která se konečně otevřela, přitahují mnoho lidí. Východní část je nápadně odlišná: neobvykle opuštěné a tiché ulice, uzavřené nádvoří, nízkopodlažní budovy s expresivní architekturou.
Během posledního desetiletí zde pracovalo mnoho populárních dílen a vzácný dům zůstává bez architektonických ocenění. Rozpočet umožňuje, pokud ne všechno, pak hodně: vysoce kvalitní materiály, obří griffiny, prosklené skleníkové bulváry a kotviště u předních dveří. Kromě toho Krestovský ostrov neváží kontext - masivní obytná zástavba se ho téměř nedotkla, budovy stojí samostatně, obklopené zelení. O to překvapivější je, že nové domy, které se zde objevují, nejsou zdaleka domýšlivé. Současná procházka je zajímavá: živá encyklopedie moderních architektonických technik a experimentů.
Ve východní části ostrova se skrývá klidná ulice Esperov, na které se bude nacházet dům navržený architektonickým studiem Anatolije Stolyarchuka. Lichoběžníkový úsek se nachází na „druhé linii“vody, hned za ní
dům „Benátky“od Evgeny Gersimova a je rozdělen mezi dům navržený architektonickou kanceláří Anatolije Stolyarchuka a obytný komplex Esper Club ve výstavbě podle projektu Intercolomnium. Společně tvoří uzavřený čtverec, který poskytne obvodovou budovu lokality. Další sousedé: Dům klubu Diadema, který navrhli Zemtsov, Kondiain and Partners, chaty pro soudce Ústavního soudu a koupaliště Spartak postavené v roce 1972 se nyní změnilo na delfinárium.
V takovém prostředí si architekti kanceláře Anatolije Stolyarchuka dali za úkol vytvořit dům, který by se nepodobal sousedním. "Přizpůsobit se jakémukoli stylu nebo architektonickému jazyku sousedních domů je slepá cesta a destruktivní způsob," říká Anatoly Stolyarchuk. „Výsledek bude ve většině případů vypadat jako parodie.“Klient také neukládal stylová řešení, která umožňovala vytvořit jednoduchý a elegantní domov.
Jeho fasáda je podle architekta „absolutně monotónní zeď, pozadí, bez akcentů, perforovaná okny“. Stěna však není vůbec monotónní: široké svahy francouzských balkonů, které se střídají v šachovnicovém vzoru s obyčejnými okny uvnitř velkých čtverců fasádní sítě, činí plast docela aktivním a obtížným. Zpočátku se dokonce zdá, že rytmus zdi je chaotický a volný, a teprve potom se zvědavostí si uvědomíte, že tomu tak není. Převládajícím materiálem fasády je světlý kámen, ale vložky terakotových panelů tvoří jemnou reakci na sousedství cihlového povrchu „Benátek“a tenké okraje mřížky fasády odrážejí svislé tyče a novogotické konzoly Dům Jevgenije Podgornova.
Dva pravé rohy budovy jsou zaobleny širokými oblouky: zde balkóny mizí, vysoká okna „do podlahy“přijímají svahy a jejich rytmus zesiluje. Svahy nasměrované na jednu stranu zvýrazňují zatáčku jako zuby obrovského ozubeného kola - dům se zdá být ohnutý jako plastelína. Třetí, široký úhel - 120 stupňů - je nastaven na přelomu ulice Esperov. Zde se ulice setkává se stejnojmennou uličkou vedoucí k řece a na křižovatce tří ulic je vytvořeno mini-náměstí. Zde, s výhledem na Něvu, je hlavní vchod s průchozím průchodem na nádvoří v přízemí, zdůrazněný výklenkem-lodžií na dvou pilířích. Nad okny jsou řešeny stejným způsobem jako při jiných zatáčkách, pouze zde se nespojují tři, ale pět svislých řad - stěna je v ohybu důrazně „natažena“.
Dům je zcela obytný a skládá se ze čtyř šestipodlažních částí s jednou úrovní podzemního parkování, které zabírá celé místo budovy; vnitřní nádvoří - střecha podzemního parkování. Západní část táhnoucí se po ulici Vakulenchuk je obsazena byty, zbytek tvoří byty, v každém patře jsou 2 až 4 o rozloze 50 až 220 m2.
První patro podél Esperovy ulice je přesunuto na červenou čáru, proříznuto relativně malými okny a vypadá jako suterén. Hlavní vchod, jak si pamatujeme, je navržen ve formě hluboké výřezové římsy na dvou pilířích. Na severovýchodní straně, jediné, kde dům nemá uliční průčelí a „červenou čáru“, ale sousedí se skupinou přírodních houštin, architekti z prvního patra udělali galerii: jsou zde schována široká okna z barevného skla za vzácnou sérií kulatých dvojitých podpěr, živě připomínajících „červenou doricu“»Ivan Fomin.
Horní, šesté patro také ustupuje z červené čáry, ale na zadní straně je odsazení malé a pokryté tenkou pylonádou, která pokračuje v rytmu fasády, a na straně řeky, na žádost KGIOP, pás masivní vitrážové okno bylo posunuto hluboce, pět metrů, a tvoří širokou terasu s výhledem na řeku pro tři podkrovní domy v severní části domu. Z této strany dostal dům diskrétně profilovanou hlubokou římsu - současně „zastaví“růst budovy, skryje za sebou ustupující šesté patro a pokračuje, i když ne doslova, linií římsy domu Jevgenije Podgornova. Výška domu Anatolije Stolyarchuka k okapu je celkem 18 m, včetně technických podlah - 23 m.
Konce obou domů jsou blízko sebe, což není příliš typické pro moderní stavební praxi, ale typické pro historický vývoj Petrohradu. Na křižovatkách dům, navržený kanceláří Anatolije Stolyarchuka, ztrácí svou plasticitu a dává přednost přechodu lakonickým: skleněné vitráže, které artikulují a zároveň změkčují spáry mezi dvěma domy zásadně odlišné architektury. V Esperově ulici visí nad průchodovým obloukem okno z barevného skla, ze strany slepé ulice Vakulenchuk je pevné skleněné letadlo řezáno pouze římsou, což nám připomíná učebnicová díla postmoderny. Lakonismus „dokovacích“fragmentů přechází na nádvoří: gigantické povrchy vitrážového zasklení jsou zde orámovány plochými rámy a odděleny „věžemi“schodiště a uzly výtahu a jsou animovány pouze řadou vertikálních „mezery“- okna prvního patra a galerie, nyní na jednotlivých kulatých podpěrách, uvnitř vnější galerie severovýchodní fasády.
„Nalezené architektonické řešení bude žít pouze za určitých podmínek - vysoce drahé drahé materiály a vysoce kvalitní provedení,“zdůrazňuje Anatoly Stolyarchuk. Dům se ve skutečnosti zdá být výsledkem kombinace podmínek, které jsou v naší době poměrně vzácné: relativně úspěšné realitní podmínky ostrova Krestovsky, nízká výška, omezení, nasycené okolí - to vše tlačí k práci s nuancemi. Dům je ekologický, ale podrobný, jedná se o samotnou verzi kontextového modernismu, která vyžaduje vysoce kvalitní provedení a drahé prvky - například stejný přírodní kámen nebo francouzská okna. Tento žánr byl vyvinut v roce 2000 a poté vadl spolu s trhem; skutečně ze sociálního hlediska nemůže vyvolat velké sympatie, ale z estetického hlediska může být zajímavé podívat se na takové domy a hledat nové kombinace starých technik. Tak či onak bych chtěl, aby žánr pokračoval ve svém vývoji.
