Škola juda, jejíž projekt „Studio 44“byl dokončen před několika měsíci, má být postavena na straně Vyborgu v Polyustrovu - oblasti, kterou kdysi okupovaly velké okresní chaty, pak továrny a nyní většinou typické sovětské budovy, zředěné s fragmenty letních chat a působivými místy houževnatých průmyslových zón … Jedním slovem, ne nejzávažnějším prostředím, od zajímavého v okrese obchodní centrum Benois od Sergeje Tchobana na začátku Piskarevského prospektu a vedle Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha. Ale to je daleko, oba jsou dva kilometry na jih. Mezitím je zajímavé místo, kde se škola staví: zabírá velký obdélník na hranici mezi parkem akademika Sacharova a rezidenční čtvrtí v ulici Zamshina 27-31, která se skládá hlavně z panelových devítipodlažních budov sedmdesátá léta se střídají s novými budovami a dalšími věcmi. Pozadí je šedavě kostkované, známé: bývalý sovětský člověk pozná tento typ městského prostředí na míle daleko. Park není jednoduchý, zdědí dachu Abamelek-Lazarevs ', to znamená, že je to také kus předindustriálního okraje, smíchaného s továrnou Petrohrad. Později se park nazýval Pionerský, severní část si toto jméno ponechala, zatímco jižní část byla přejmenována na Sacharovův park a byl zde postaven pomník obětem bombových útoků v Hirošimě a Nagasaki - kopie přinesená z Japonska. A nějak se stalo, že japonské téma pokračovalo: přímo před památníkem, přes park, se nyní plánuje vybudovat školu japonského bojového umění judo. S haly pro trénink a představení - nejen judo, ale i gymnastika; s velkými sály a rozvinutou infrastrukturou, která zahrnuje dokonce tucet hotelových pokojů pro sportovce. Velká, dobrá škola s výškou devítipodlažní budovy (28,8 m) - výšky budovy jsou tedy zapsány v převládajícím prostředí.
Budova školy se skládá z trojrozměrného příhradového rámu s velkou roztečí 7,2x7,2 m. Plánuje se, že rám bude obložen dřevem, napodobujícím dřevěnou konstrukci zvenčí i zevnitř, což opakuje logiku jeho konstrukce. Z vnějšku se to bude zdát a dokonce i nyní, při pohledu na harmonogram projektu, se již zdá, že mřížka budovy je dřevěná. Stejně jako štítky je místy pokryta sklem, místy vyplněna panely, ale často - průhledná, otevřená pro prohlížení a vyvedená. Stěny ustupují hluboko uvnitř a vytvářejí meziprostor na fasádě, srovnatelný s hlubokými lodžiemi, ale neobydlený. Dopředu k rovině fasády zhasnou „nohy“prosklených schodišť. Stejně jako všechny ostatní podpěry podepírají mísu hlavní soutěžní haly - obrácenou stupňovitou pyramidu, jejíž objem je zvenčí částečně čitelný. Celá budova se promění v oporu mísy hlavního sálu, zvednuté nad zemí do výšky 12 m, a její okraje „stojí“na vnější mříži a základně - na objemech malých sálů nižší patra, ale také propíchnutá bodovými podpěrami, jak by to mělo být pro architekturu Nejnovější čas. Úzké vertikály schodišťových šachet jsou rovnoměrně rozmístěny, jako jsou opěrné pilíře gotické katedrály, a spolu se širokou stuhou panoramatického skla, která je korunuje, tvoří na fasádě kompozici, která na jedné straně připomíná horizontální mrakodrap na půvabných podpěrách, a na druhé straně - zejména z dálky, při pohledu z parku - chrámový portál architektonické tradice Dálného východu: řada sloupů nesoucích paprsek s „ocasy“konzol daleko po okrajích. Podobnost podporují kroky stojanů, které přidávají charakteristické rozšíření do siluety konzolí. Celá fasáda se změnila na portál - bránu ke sportu, která je více než symbolická. Portál je však klasický s podporou uprostřed. Co přimělo architekty posunout vchod širokým hledím doleva: geometrie hlavní fasády z toho získala pohyblivou volitelnost a podobnost s hyperbranou se stala doslovnou. Za vodorovnou skleněnou střechou jsou po obvodu kavárny, které obklopují stánky, odtud bude vynikající panoramatický výhled, stejně jako ze schodů - do parku a do města.
Všudypřítomná je směsice avantgardy / modernismu s předpojatostí vůči japonské poválečné metabolické architektuře - s odkazy na tradiční japonský dům a hlavně na tradiční sály juda. Jeden dorůstá do druhého, zdá se víceméně zřejmý v závislosti na úrovni abstrakce formy. Stejně jako v Picassově malbě, kde se zdá být nos, a zároveň - trojúhelník, můžeme zde podle nálady a vzhledu vidět buď japonský chrám se širokou střechou, nebo dřevěný pavilon těch které jsou nyní milovány na architektonických festivalech. ta obrovská budova postavená podle pravidel moderní architektury (což ve skutečnosti je). Co - což je docela úžasné - vidíme před sebou dřevěnou konstrukci ověřenou čtverci, tj. Téměř nerozpoznatelnou verzi Pompidou Piano & Rogers Center, mistrovské dílo a manifest dekonstrukční architektury. Proč ne? Schody jsou vyvedeny dopředu, za nimi je ruch „lešení“přeškrtnutý diagonálními kovovými vazbami - podobnost se slavným eskalátorem a kovovými mřížemi na hlavní fasádě pařížského muzea je evidentní, i když tady v Petrohradě je vše je mnohem klidnější, daleko od high-tech a naopak, ponořený do tradice dřevařské konstrukce. Vzpomínám si na Polisskyho Hadron Collider, narážku na mechanismus nejsložitějších technologií postavených ze surového dřeva - v tomto případě však rozdíl s prototypem není tak velký. Když mluvíme o dekonstrukci, pak je udržována uvnitř - budova nevyhazuje „výteky“ven a zůstává kompaktní; hlavní fasáda vypadá spíše jako řez, část nějaké části konstrukce. Není vidět žádná ironie - naopak, očividně vedeme poměrně seriózní rozhovor na téma základů kultury modernismu a jeho původu z tradičních orientálních kultur.
A to je pravda - schody vyvedené ven nejsou jen Pompidou, ale také mnoho mistrovských děl modernismu, vezměte alespoň dům letců Andreje Meersona s oválnými schodišťovými věžemi. Průsečíky rovinně řezaných vertikál a horizontálů naproti tomu připomínají budovu Fuji Television Kenzo Tange. A také - a samotné projekty „Studia 44“, kde stonožkový paprsek, vysoko na mnoha „nohách“, je jedním z oblíbených témat; nachází se například v soutěžním projektu
MFC v regenerovaných oblastech Vasilievského ostrova; nebo v budově ministerstva obrany Kazachstánu.
Všechno je však ponořeno do japonské tradice. Nejviditelnějším prototypem je samozřejmě japonský dům a haly juda s dřevěným rámem, mřížkami, přepážkami pokrytými rýžovým papírem. Lehké, průhledné, mobilní, vzduchem naplněné školy juda. V jistém smyslu je budova petrohradské školy taková hala, ale mnohokrát zvětšená: 72x29 m, výška 12,6 m k trámům, 16 m spolu s nimi - pár pětipodlažních budov by se vešlo přesně mluvení. Tři úrovně stropních trámů - jejich hlavní výzdoba, slouží k „odhalení tématu“, přímo odkazuje na prototyp japonských rámových stropů, které ve starých domech někdy zachycují, dělící se na kostky, významnou část horního prostoru. Denní světlo přicházející ze všech stran, včetně stropu, se ukázalo být tlumené, ale objemné, a zdůrazňuje „japonský“rámec prostoru - ve kterém, jak by se mohlo zdát, masy zcela ustupují strukturám.
Ale jak již bylo zmíněno, modernistický základ a japonské prototypy zde úzce souvisí. Architektura nejnovější doby je rám, který odpovídá za 90% jejího úspěchu a krásy, stejně jako jeden z principů Le Corbusiera. Bodové podpěry pocházejí z vlastností železobetonové technologie a umožňují vám ušetřit materiál a prostor a zprůhlednit a osvětlit stěny. Zároveň se však tato technologie vrací ke všem známým rámovým domům v historii, navíc k modernismu - v menší míře k evropským hrázděným domům a ve větší míře k rámu japonského domu, který mnoho klasiků pohyb byl fascinován. Jinými slovy, nová a moderní technologie konstrukce rámu, která se uplatňuje již sto let, má kořeny v tradici. V tomto případě se téma úspěšně shodovalo s tématem školy juda, což vyvolalo uzavření významů nebo návrat k počátkům v nové fázi vývoje.
Je těžké si nepamatovat, že Studio 44 má další projekt postavený na dřevěném rámu -
Muzeum vědy a techniky v Tomsku. Pak se zdálo, že architekt oživil plasticitu dřevěné avantgardy All-Union Agricultural Exhibition a zamýšlel tento jazyk používat, přičemž balancoval na hranici rozpoznatelnosti literalismu a generalizace. Nyní je jasné, že Studio 44 zkoumá téma - v tomto případě dřevěný rám - z různých úhlů a studuje různé prototypy navržené sémantickým kontextem projektu. Pohled na základnu budovy jako na trojrozměrnou mříž, jejíž výplň je vyvolána funkcí, a ve výsledku je tedy velmi flexibilní, je sám o sobě zajímavý, navíc k tomuto tématu toho bylo v průběhu 20. let hodně řečeno století, je od čeho začít a od čeho se opřít.
