Kronstadt je konkrétní místo. Ostrov, nyní navlečený na přehradě, je vojenským městem a zároveň památkou architektury a historie. Fragment Petrohradu, strohý a štíhlý, i když trochu ošuntělý; ale - jeho nízká verze, jako by byla redukovaná, hlavně třípodlažní. Současně, blíže k okraji městské pevnosti, to kazí skvrny sovětských domů ze silikátových cihel, ploty a kontrolní stanoviště posádkového typu. Právě na takovém místě, mezi dlouhou budovou jednoho z takzvaných obranných kasáren z počátku 19. století a útulnou ulicí Posadskaya - ale také vedle nedbalých plotů a pětipodlažních budov, se objevil obytný komplex s název Amazonka, charakteristický pro naši dobu, která však neexistovala. volná představivost vývojářů, ale zděděná z jednoho z nejbližších kanálů.
O projektu bytového komplexu jsme hovořili v roce 2013, kdy se chýlilo ke konci jeho výstavby. Nyní je dokončena a soudě podle srovnání obrázků, z velké části podle projektu.
Architektura komplexu reaguje na zvláštnosti předměstí historického Kronštadtu. Nejdříve je komplex nízký, třípodlažní s jednou úrovní parkování, který kvůli složité hydrologii vyčnívá jeden a půl metru ze země, a proto si vysloužil název „polopodzemní“". Tři podlaží, samozřejmě, jsou samozřejmě určována výškovými předpisy bezpečnostních zón: odrážejí výšku starých kasáren a budov Posadské ulice. Odvažuji se však navrhnout, že by bylo snadné „natáhnout“výšku, pokud je to žádoucí, zde - obě zmíněné pětipodlažní budovy a stalinistický čtyřpodlažní dům důstojnických rodin, ale podobné pozdnímu klasicismu, jsou poblíž. V sousedním dvoře jsou čtyřpodlažní domy. Ale Nikita Yavein se vrátil k rozsahu Nikolaevské přední části Posadskaya, "natáhl" rozsah a typ rozvoje tam na západ, kde je moře blízko, i když za vojenským plotem. A vedle moře takové nízké, dlouhé cihlové domy připomínají Holandsko, kde je na okraji měst mnoho podobných dvoupodlažních měšťanských domů. Jedním slovem, jako by se řídil snem Petra Velikého, obdivovatele všeho nizozemského, od bot až po lodě, se zde objevil další kontextový odstín, historický i geografický. Bůh ví, zda se tento fragment mořské pevnosti promění v „kus Holandska“, ale začátek, především z hlediska rozsahu, budeme předpokládat, že by měl být.
Plán komplexu je zděděn po uzavřených dvorech Petrohradu a odráží moderní „tendence čtvrtí“. Ale nádvoří jsou neobvykle dlouhá a dvě jsou téměř úplně uzavřená, kromě zadního průchodu na schodech a průchodu pro hasičské vozy naproti; a prostřední je otevřený do Zosimovy ulice a připomíná courdonerovo náměstí velkých bytových domů v Petrohradě na počátku 20. století. Axiální nádvoří-náměstí se však odráží také u ulice Posadskaya, která uzavírá čtvrť na dálku, z východní strany: pokud opustíte obytný komplex, dvakrát zahněte doprava a podívejte se na Posadskaya z jeho křižovatky s ulicí Surgin - budeme vidět podobnou strukturu domů, dlouhé trávníky a štít v perspektivě. Je to docela daleko, takže volání rolí nejsou vizuální, ale spekulativně-kontextová; druh vnitřní šarády pro ty, kteří jsou připraveni uhodnout, že se zdálo, že architekt „vyrostl“v jádru svého komplexu jako „provinční Petersburg“Posadskaya.
Podívejme se však na komplex ne zvenčí, ale zevnitř. V naší době, kdy se zdá, že experimenty s typologií jsou věcí minulosti, rozdrcenou typizací obytných dispozic, je tento dům téměř úplně experimentem. Ne že by zde bylo vynalezeno něco jiného, přesto neznámého. Nabídka bytů je ale poměrně široká, jako by se udržovala v duchu moderního evropského ideálu, který usiluje o sblížení různých sociálních vrstev.
Nejprostornější obydlí od 70 do 100 m2, který se nachází v nejtišších příčných svazcích mezi nádvořím a nádvořími. Zde, na třech podlažích, jsou dvě úrovně bytů, každá se třemi polopodlažemi, propojené schody. Jejich nájemníci vstupují do bytů v prvním patře z nádvoří, z úrovně městské dlažby; dveře v hlubokých výklencích. Při vstupu vstupují z chodby do místnosti prvního patra, nebo jdou kupředu po schodech, jeden a půl metru nahoru, do větší místnosti, odkud je na střeše domu východ na nádvoří. podzemní parkoviště, vyvýšené, jak si pamatujeme, nad úrovní terénu. Ve dvoře jsou tyto apartmány vybaveny vlastní předzahrádkou, jejíž východ je koncipován jako hluboká lodžie, odkud bude pravděpodobně vhodné sledovat kronštadtský letní déšť. V místnosti se vstupem do dvora je obývací pokoj, vedle kuchyně. Opět stoupáme jeden a půl metru po schodech a ocitáme se v hlavní ložnici, již ve druhém patře. K dispozici jsou pouze tři pokoje.
Vchod do bytů ve druhém patře zdobí ze strany nádvoří náměstí vyčnívající předsíň, odkud vede dvoukřídlé schodiště na místo pro dva byty, vpravo a vlevo. K dispozici jsou čtyři pokoje a prostornější. Nejprve se ocitneme v obývacím pokoji, vypadá to do dvorů, jako v prvním patře, pak po schodech do dvou místností obrácených k náměstí, pravděpodobně jde o ložnice; o něco výše - prostorný pokoj, pravděpodobně také obývací pokoj nebo velká světlá kancelář s balkonem do dvora. Byty v přízemí jsou vnímány jako italské piano terreno, zatímco horní jsou piano nobile, vypadají jako nejlepší nabídka tohoto rezidenčního komplexu, i když tam musíte vyjít po schodech. Struktura vnitřních „elitních“budov je průřezová.
Struktura vnějších budov je plánována dílčím způsobem, zde se střídají jednopokojové byty se samostatnou kuchyní a velmi malými studiovými pouzdry v kombinaci s kuchyní. Ale je tu výtah a byty v prvním patře jsou zvednuty nad zemí do výšky chodníku nádvoří; velmi malé balkony-lodžie mají výhled na ulici. Úzký oplocení domu oddělující obytný komplex od nevlídného sousedního území má také své vlastní plánovací prvky. K dispozici je výtah a třípokojové dvoupodlažní byty, které jsou uvnitř propojeny schodištěm s odbočkou, téměř točitou. Severovýchodní konec této budovy, obrácený k ulici Surgin a přiléhající k nerovným hranicím lokality, je odříznut ve stylu Petrohradu, zde je vytvořen tužkový byt, ale dvoupokojový a obohacený o relativně prostorný lodžie na samém konci. V podélných budovách, zejména ve stěně domu, se objevují prvky dispozice chodby - galerie.
Určitá paleta plánů v kombinaci s jejich převládající skromností, někdy dokonce přeplněnou, koreluje s historickým městem, navíc s Petrohradem, kde najdete cokoli, as holandskými a možná i anglickými příklady s jejich hojností vnitřních schodišť. Ale také někde na periferii vědomí se objevují experimenty avantgardy s jejich láskou k chodbám a miniaturním studiím, s různými kombinacemi a možnostmi. Není nutné říkat, že v moderní ruské situaci, která není náchylná k experimentům, se dům zdá osamělý, navíc dokonce generovaný nějakou konkrétní kombinací podmínek Kronštadtského (vojenského?) Řádu, jakési jeho doslovné hranice, protože stojí přímo „na parapetu“„okno do Evropy“. Role zde samozřejmě měla hrát přesvědčení Nikity Yaveina, architekta, který má zájem o experimenty a avantgardu.
Navenek není jedinečnost domu okamžitě patrná. Navíc kombinace červených cihel s štíty a hranatým, místy brutálním plastem, vyděsí snoba. Snob zachytí podobnost s podhradím poblíž Moskvy a vystraší se a uteče. Ale marně. Nejděsivější věcí je červená barva cihly, jsme na ni alergičtí. Při bližším pohledu však můžete vidět, že i cihla je dvoubarevná: nahoře na úrovni podkroví je světlejší. Ploty jsou natřeny šedou barvou, ale já chci matný lesk z čistého kovu; odtokové potrubí v přímém pohledu. Kromě toho je při srovnání s projektem zřejmé, že některé podrobnosti byly v procesu snižování nákladů vynechány. Je to škoda dřevěných vložek a pruhovaných okenic, které by samy o sobě mohly znásobit pocit kvalitních povrchových úprav a evropských asociací. A kdo na to nenarazil? Rámec plánu je zatím jistě naživu.
Podle mého názoru je to jen případ, kdy není příliš okouzlující dům bohatý na architekturu. Kromě již popsané rozmanitosti bytů jsou fasády zajímavé mnohonásobným rytmem výklenků, říms, výřezů a výklenků. Proporce oken se mění od úzkých vertikálních, dole jsou sestavená do čtvercového panelu a ve třetím patře jsou bez sandrik a jsou pokryta plochou římsou střechy jako poddanské cimbuří; odrážejí je podkroví ve dvorech - všichni společně rozhodně hrají kronštadtské poddanské téma.
Nejlepší na místních fasádách jsou však podle mého názoru vložky z bílého kamene. Ne všechny přežily také; malé ozdobné vložky jsou pryč. Zdrženlivá brutální myšlenka se trochu posunula směrem ke zjednodušení. Existuje však římsa oddělující třetí podkrovní podlaží a velké „kamenné desky“z bílého kamene, které vizuálně podepírají jak oblouky vchodů (požární vchody) do dvorů, tak arkýřová okna. Je ale důležité, aby se autorům podařilo zachovat bílý kamenný obklad vstupních vestibulů, pokrytý milovanou „antikorozí“Nikity Yavein, kde se střídá hladký leštěný kámen s tenkými proužky „roztrhaného“kamene se „skalní“strukturou. V kombinaci s kulatými okny osvětlujícími schody (které nebyly v projektu, objevily se v procesu) získal hlavní nádvoří-courdoner nečekanou, dokonce římskou chuť. Tyto drsné pruhy natahují vše, zdůrazňují vchody a zdobí nádvoří i přední část domu v Zosimově ulici.
Říct, že dům není tak jednoduchý, asi nebude stačit. Je návykový. Připomíná budovy poválečného období, které legenda připisuje „zajatým Němcům“: takové domy se nacházejí v mnoha ruských městech, například v Tveru; jsou dva nebo tři příběhy vysoké a někde se štíty. Připomíná také předměstí evropských měst, nejen nizozemských, a dokonce nejen zastavěné řadové domy - například čtvrť Vaksali v Tartu, kde stojí dům Alvara Aalta, s ním ladí kombinací skleněných vertikál s miniaturními čtvercovými okny, rozptylem tvarů, kombinací náznaků klasických prvků a avantgardy „zevnitř ven“. Zajímavé, jedním slovem, dům. Je proti ruské tendenci k vnitřnímu zjednodušení bydlení s vnější rozmanitostí; což je pravděpodobně cenné.
