Sovětská architektonická avantgarda je považována za hlavní příspěvek Ruska ke světové kultuře 20. století. Historie sovětské architektonické avantgardy je úžasná - pokusy vybudovat „nový svět“v hladové a zničené mladé Zemi Sovětů byly celým světem uznány jako avantgarda mezinárodního architektonického hnutí. Po brilantním desetiletí, poznamenáném průlomy a poznatky univerzálního lidského měřítka, došlo v architektonické politice k prudkým změnám. Dobytí avantgardy v polovině 30. let byla prohlášena za bludy a došlo k přeorientování na vývoj světového klasického dědictví. Avantgardní tradice v „Sovětském svazu svobodných republik“byla přerušena. Dědictví sovětské architektonické avantgardy, které v průběhu času neobdrželo oficiální uznání ve své zemi, bylo pod hrozbou nevratné ztráty.
Nový čas mění postoj k fenoménu sovětské architektonické avantgardy. Uvědomil si svou hodnotu pro historii a kulturu země. Úkol zachování avantgardního dědictví již neformulují jednotliví nadšenci, ale státní instituce. Jedním z hlavních směrů jeho řešení je hledání nového smyslu a účelu avantgardních památek, které přímo vyžaduje „design za designem“. Výstavní projekt na příkladu konkrétních předmětů demonstruje hlavní přístupy k řešení naléhavé potřeby času v dnešním Rusku.
V oblasti ochrany architektonického dědictví Ruska jsou památky sovětské avantgardy „v zóně zvláštního rizika“. Existuje pro to řada důvodů: zpočátku nízká kvalita stavby prováděná v podmínkách technické zaostalosti a devastace, negramotný provoz budov po celou dobu jejich existence, ale hlavní věcí je nepochopení skutečné hodnoty konstruktivistického dědictví pro národní historii a kulturu v zemi. Problém se prohlubuje nedostatkem zkušeností s uchováním dědictví 20. let 20. století a zanedbáváním jeho stavu, který může vést k nevratným ztrátám. Vektor státní politiky je dnes zaměřen na zachování konstruktivistického dědictví a jeho zavedení do světového kulturního obratu. Problém zachování každé konkrétní památky však vyžaduje její přizpůsobení existenci v nových podmínkách. Pokaždé se uvažuje o široké škále otázek souvisejících s ekonomikou objektu, a to nejen v období jeho obnovy, ale také v průběhu následného provozu, se stupněm přípustnosti pronikání nových technologií a nových konstrukčních řešení do něj se váží křehká rovnováha mezi počátečním designem a konstruktivními myšlenkami ztělesněnými v určitých materiálech a nutností zavádět nové. Problém „design za designem“nemá žádná standardní řešení, pokaždé vyžaduje hluboký průnik do historie vzniku pomníku. Myšlenka výstavy: předvést přístupy k ochraně avantgardních památek v Rusku, hlavní strategie používané v designovém myšlení posledních let, zaměřené na zachování avantgardních památek a definování jejich nového významu. Výstava ukáže, jaké myšlenky a projekty v tomto směru vyvíjí a podporuje Ministerstvo kultury Ruské federace.
Těžiště výstavy je zaměřeno na pět konkrétních příkladů: Dům K. Melnikova v ulici Krivoarbatsky v Moskvě (1927–1929), Maslennikovova tovární kuchyně v Samaře (1932), Garáž nákladních vozidel na ulici Novoryazanskaja v Moskvě (1929– 1931), Činohra v Rostově na Donu (1930-1935), Bílá věž v Jekatěrinburgu (1928-1931). Fokusní skupina nezahrnovala takové slavné památky, jako je Dům Narkomfin, Dům obce Nikolaev, kluby v Moskvě a dalších městech Ruska, továrna Krasny Gvozdilshchik v Petrohradě, Chekistov Gorodok v Jekatěrinburgu a mnoho dalších. Příklady vybrané pro výstavní projekt se vztahují k praxi posledních let, která nejjasněji demonstruje přístupy k řešení problémů konstruktivistického dědictví a nástroje, pomocí nichž je možné je řešit. Nejtradičnějším způsobem je financování obnovy památky beze změny její funkce přidělením cílených prostředků z federálního rozpočtu (Divadlo v Rostově na Donu), což předpokládá vypracování a realizaci vědeckého restaurátorského projektu. V tomto případě je cílem „design za designem“přinést historickou autentičnost. Mezi nejpřímější přístupy patří muzejnictví památníku s následnou vědeckou obnovou (Melnikovův dům v Moskvě). Z toho vyplývá potřeba zvláštní jemnosti při práci s památníkem - renovace podléhají pouze inženýrské a konstrukční systémy, památník zůstává neporušený a funkce muzea zapadají do bezprostředního prostředí, což vyžaduje virtuózní projektová a designová řešení. Úspěšně se prosazuje přístup, který předpokládá použití památníku pro novou kulturní funkci s odpovídající adaptací (tovární kuchyně v Samaře). V tomto případě umožňuje ideologie designu možnost architektonických doplňků založených na dialogu moderního designového myšlení s historickou tradicí místa a genetikou samotné památky. Přístup ve větším měřítku znamená nové využití památníku - jeho adaptace na silnou kulturní funkci, která vyžaduje regeneraci celého přilehlého území (garáž na ulici Novoryazanskaja v Moskvě). Návrh je v tomto případě zaměřen nejen na řešení problému zachování autenticity památky, ale zároveň na rozšíření jeho funkcí díky nové výstavbě, obvykle rozsáhlé. Podpora místních iniciativ zaměřených na záchranu památky prostřednictvím přidělení účelového grantu ze státního rozpočtu (Bílá věž v Jekatěrinburgu) je také projevem „sociálního designu“- nástroje, který pozitivně ovlivňuje osud památky.
Vybrané příklady ukazují různé přístupy k práci s památkami sovětské architektonické avantgardy: od restaurování, které vyžaduje velmi správný design, obnovení původního konceptu v původních materiálech až po jeho nejlepší schopnosti, až po projekt renovace památek v v kombinaci s územním plánem rozvoje celé oblasti, jehož myšlenka přímo souvisí s novou funkcí. budovy, které mají silný městotvorný význam.
Poté, co se kdysi staly příklady průlomu v architektonickém myšlení k novým základům a principům architektonického designu, dnes památky sovětské architektonické avantgardy nemohou zůstat mrtvými exponáty - vyžadují nový život, nový význam, včetně přehodnocení designu, to znamená, “design za designem “. Je důležité si uvědomit, že dlouhý a pracný proces záchrany jakékoli památky začíná vypracováním strategie, kterou předvádí výstavní projekt. Expoziční řada zahrnuje nejen historické fotografie a videonahrávky o tvorbě avantgardních předmětů a jejich existenci, ale také graficky prezentované koncepty jejich renovace, vývojové designy pro jejich adaptaci a restaurování.