Nová budova se plánuje postavit téměř ve středu, téměř hned za Zahradním prstenem: Dokuchaev Lane není neznámé místo, vede ze Sacharovovy třídy do ulice Bolshaya Spasskaya, poblíž Sklifosovského institutu, Botanické zahrady Moskevské státní univerzity a náměstí Three Station Square. Budovy apartmánového hotelu "Volga" zde existují od roku 1976: podél Bolshaya Spasskaya se táhne dvanáctipatrová deska, na Dokuchaevově linii stojí šestnáctipodlažní věž. Asi před rokem zákazníci navrhli, aby architekti ADM vyplnili mezeru mezi nimi novou budovou: na relativně těsném místě bylo zapotřebí více než 30 000 m2.2 užitečná oblast.
Andrey Romanov a Ekaterina Kuzněcovová navrhli svazek, který těsně sousedí se slepými konci stávajících budov. Nejenže uzavírá průčelí Dokuchaev Lane, ale také se připojuje k věži a přechází do nádvoří (půdorys ve tvaru „L“). Mezitím, aby nová budova nerozdělila nádvoří komplexu na dvě části, architekti Corbusse jej postavili na štíhlých kulatých sloupech - pod výsledným baldachýnem uspořádali veřejný prostor, přístupný nejen pro hosty bytového komplexu, ale také pro všechny občany. Nyní ve dvoře je parkoviště za plotem a po jeho obvodu tucet amerických javorů. A budou to: stoly letní kavárny, kamenná zahrada, dřevěná podlaha a barevná křesla (stejně jako ve vídeňské Art Quarter), jednoduché stylové lucerny, květiny a stromy ve vaničkách i bez, stříhané keře, trávník a malý malebné náměstí. A také fontána „Louvre“v podobě obdélníkové kamenné desky s vodou stékající po okrajích - to vše podle pravidel terénních úprav, kterým ADM věnuje ve všech svých projektech velkou pozornost. Prostor nádvoří a kavárny pod baldachýnem nové budovy bude propustný, jeden chráněný před deštěm, druhý otevřený slunci a jedním z nejneobvyklejších a nejpříjemnějších prvků kavárny bude vyvedený velký krb ven.
„Potřeba vizuálně rozšířit hranice prostoru vnitřního nádvoří se stala jedním z ústředních úkolů projektu,“říká Andrey Romanov, a tudíž veškerá rozmanitost jeho obsahu. Ze stejného důvodu je stěna haly s recepcí zcela skleněná, průhledná. “Mluvíme o prvním patře talíře roztaženého podél cesty: jeho vnější a vnitřní stěny jsou skleněné téměř stejně široké jako dvůr, ze dvora je jasně vidět ulice, z ulice - do dvora. Recepce je umístěna ve středu haly - ukázalo se, že je propustná nejen ve skutečnosti, protože každý může procházet, ale také vizuálně, což pomáhá psychologicky rozšířit prostor nádvoří. Ve výzdobě prvních podlaží převažuje sklo: ze strany ulice jsou všechna první patra věnována velkým skleněným vitrínám, sklo je mírně prohloubeno, stěny horního patra jsou mírně odstraněny, podél vitríny - jakási galerie pro procházky po budově.
Kvůli nedostatku prostoru a potřebě zohlednit rozměry a prostorovou logiku stávajících budov se objem budovy ukázal jako lakonický. To však nezabránilo architektům, aniž by překročili rámec přehodnocení modernistického stylu, aby zkomplikovali plastiku a radikálně přehodnotili proporce, které je jasně, až do bodu křehkosti, vertikální.
Přesněji řečeno, rozšířený objem nevypadá jako pevný paprsek: vypadá spíše jako řada vysokých a tenkých věží, seřazených a navlečených na společném jádru - téměř na Manhattanu. Římsy jsou mnohem širší než obvyklá arkýřová okna, překlady mezi nimi jsou úzké, ale pravidelně se střídají jak na fasádách ulic, tak ze strany dvora. Iluzi plurality svazků podporují výškové rozdíly a propojky mezi sekcemi jsou šestnáctipodlažní a hlavní svazky stoupají nad nimi o tři podlaží výše, což také zdůrazňuje „nezávislost“věží. Pouze koncové části postrádají tři horní patra, rozhodně srovnávají horní linii s deskou starého hotelu, čímž neztrácejí spojení s prostředím.
Modul tří pater je důležitý nejen pro objemový pokles; okna všech podlaží, s výjimkou veřejnosti jako první, jsou kombinována do svislých skupin po třech a jejich šířka se neustále mění, dodržuje však určitou shodnost svislých stěn a nezmění se na klasickou holandskou zeď.
Plasty fasád jsou v zásadě velmi zdrženlivé, podřízené sortimentu měkkého dřeva a keramiky. Základní síť je navíc tvořena světlou zlato-béžovou cihlou s asymetricky rozptýlenými nahnědlými značkami - převaha světelného tónu slouží k řešení stejného problému vizuální expanze prostoru. Druhá, mírně prohloubená „vnitřní“vrstva fasády je dána keramickým panelům napodobujícím barvu a strukturu dřeva: tvoří jak široká mola, tak i mizivě tenké překlady, které dodávají okennímu vzoru zvláštní, jemnou grafiku. Mimochodem, právě tyto tenké můstky jsou zodpovědné za efekt křehké tenké kosti, který je v tomto projektu znatelně vlastní. Nejhlubší vrstva - kovové pásy mezipodlahových stropů, tvoří jakýsi „útek“vícevrstvé fasádní tkaniny. Obrázek je doplněn příhradovými kovovými balkony, které jsou přísně rozptýleny v šachovnicovém vzoru a mohou sloužit jako krabice pro klimatizaci.
Fasády jsou podobné, ale ne všechny jsou stejné - jeden svazek, který se nachází napravo od vchodu, je zhruba dvakrát tak široký jako ostatní a jeho kresba je přísnější a řekněme blíže hledání poválečné modernismus. Cihla tvoří tenký vyčnívající rám, ale všechny stěny mezi okny jsou dány „keramickým dřevem“; je v tom něco z designových objektů sedmdesátých let (pokud ne pocta sousedním budovám?). Ať tak či onak, tato výrazná fasáda pouze zvyšuje základní dojem z domovského města.
Ukázalo se to přísně a elegantně; je zvědavé, že všechny obrazové důsledky zde uvedené autory jsou dány náznakem a velmi pečlivě: nebudete chtít pochopit, budete cítit pouze kvalitu povrchové úpravy a svěžest umytého skla vitrín, a může existovat také celá řada textur. Při bližším pohledu na „mini-Manhattan“mohl pozorovatel najít více než jednu emocionální asociaci. Například: nedaleko, jak již bylo zmíněno, tři stanice, což znamená hotel Leningradskaya; relativně blízko a další mrakodrap, jeden z nejlepších, postavený Alexejem Duškinem na Rudé bráně. Světle béžová, teplé vložky, gotické vertikály - a připomínáme, že americké mrakodrapy, které stojí v řadě podél roklí ulice, a moskevské mrakodrapy rozložené jako obchodníci, jsou ve stylu.
Nebo takto: v sousedství, blízkém i vzdáleném, jsou budovy ústavů pozdně sovětských časů vyrobené z růžových cihel s karmínovými mosty a širokými vertikálními pseudopilastry - zdá se, že nová Volga staví téma na novou melodii a přepisuje stejnou myšlenku více sebevědomě a nenápadně. Nebo kříží oba, což je také možné; alchymisticky přidává k záležitosti „sovětského institutu“kapku stalinistických mrakodrapů, kapku klasiky do těla modernismu. No a další. V roce 1976 byly masivní budovy sovětského hotelu nahrazeny dílčími budovami 19. století, což shrnuje jeho rozmanitost až do extrému. V novém projektu nyní architekti kombinují, byť iluzorně, obě vlastnosti: měřítko a fragmentaci. Jako by - ne, v žádném případě se netvoří znovu, je příliš pozdě a není třeba - ale přehodnocují strukturu ztraceného města. Nebo je právě teď čas.
Výstavba komplexu již začala; její dokončení je naplánováno na rok 2017.