Všechno je umístěno mezi řádky, mají dlouhodobý výpočet …
Vladimír Vysockij
Rusko letos na Bienále v Benátkách pořádá veletrh nápadů (kurátor Institutu Strelka: učitelka Daria Paramonova, kurátor veřejného programu Anton Kalgaev a ředitel institutu Brendan McGetrick).
Fair Enough - to je původní název projektu, který přinesl našemu pavilonu zvláštní zmínku (zvláštní zmínku) o porotě bienále a, přísně vzato, lze tuto frázi přeložit jako „zcela správně“. Mezitím, jak
jak jsme již řekli, název obsahuje slovní hříčku, fér - fér, dost - dost. „Spravedlivě“není docela překlad, ale v názvu má určitě podobný význam. Slovní hra je také zakotvena v mottu expozice (je napsána růžovými neonovými písmeny nad balkonem na pozadí laguny; stejná jasně růžová forma pro dívky-konzultantky): „Ruská minulost, naše přítomný “je také„ Minulost Ruska je naší přítomností “a„ Minulost Ruska je naším darem. “Jinými slovy, i na úrovni názvu náš pavilon naznačuje: vše, co v něm vidíte, není tak jednoznačné, jak se na první pohled zdá. A právě s tímto porozuměním je nejlepší jít dovnitř.
Vnitřní prostor pavilonu je rozřezán na malé stojany orámované charakteristickými hliníkovými rámy s typickými záhlavími - ty lze vidět na kterékoli z mnoha výstav EXPO po celém světě. Řešení stojanů, z nichž každý je vyzdoben ve svém vlastním stylu, má také rozpoznatelný „komerční“nádech. To je spousta reklamních tiskovin, chytlavý, ne-li honosný grafický design, a samozřejmě široce usměvavý zástupce „společnosti“, připravený vyprávět o produktech při první výzvě. Je pravda, že zde jsou produkty ruské architektonické nápady 20. (a počátku 21.) století, které se údajně kladou na úspěšné komerční koleje, a jejich zástupci jsou architekti, kritici a historici architektury. Pro každé téma byla napsána korporátní identita, slogan a logo, uniforma „prodejce“a vtipný text určený k „prodeji produktů“- práce komerční výstavy byla plně simulována a doprovázena stejně kýčovitým katalogem s barevnými vzory stránek a různá písma.
Mimochodem, přítomnost „konzultantů“v rámci výstavního představení je důležitým prvkem výstavy; během zahajovacího dne se to změnilo na oslavu komunikace: „zástupci“byli ochotně vyslechnuti, a protože se do tématu zapojili lidé, kteří byli schopni konverzaci podpořit, protivné vnější atributy „prodejců“příjemně kontrastovaly s téma - ve skutečnosti nemluvili o zboží, ale o nápadech (musím říci, že podobný formát „poradenství“byl použit i ve švýcarském pavilonu, ale atmosféra je spíše archivní, klidná a v ruském pavilonu, naopak, je velmi hlučný; konzultanti se však rozptýlili a výstava nyní funguje bez své důležité úvodní části).
50 konzultantů pomohlo Strelce vybrat ikonická témata století, včetně Anny Bronovitskaya, Vladimir Paperny, Grigory Revzin, Mark Khidekel, Marina Khrustaleva, Alexander Lozhkin, Dmitrij Shvidkovsky, Mark Meerovich, Dmitrij Fesenko a mnoho dalších - jejich jména jsou uvedena v dlouhý seznam u vchodu do pavilonu.
Každá myšlenka je nabízena k „prodeji“a distribuci po celém světě: navíc, pokud jdete doprava (dacha, paláce průkopníků, VKHUTEMAS, Černikhov), vypadá návrh zpočátku vážně, ale nalevo od vchodu (nový - vyrobený Voentorg, retrodevelopment) je jaksi snadné okamžitě pochopit, že se účastníte kresby. Stánky jsou však smíšené, je jich více, méně viditelných.
Seznam ruských myšlenek „prodaných na veletrhu“se ukázal být docela pestrý. Předvídatelně důležité místo, asi čtvrtinu, zaujala avantgarda: design multimediální výstavy Lissitzky („Lissitzkyho prostor nepopisuje existující realitu, představuje požadovanou budoucnost a organizuje masy v kolektivním úsilí k jejímu dosažení“); vzdělávací metody VKHUTEMAS; myšlenky Černikhova (imaginární rozhovor s ním je publikován v katalogu), „soběstačný“dům Lidového komisariátu pro finance, „ramablok“ze smetí navržený během války suprematistickým umělcem Lazarem Khidekelem, který byl rekvalifikován na architekti a kulaté lázně architekta Nikolského (z nichž jedna byla nedávno zachráněna před demolicí v Ťumeni).
Návrhy slavných kulatých koupelí od architekta Nikolského tvořily základ „podnikatelského nápadu“společnosti Circularity, která navrhuje vybudovat podobné lázně v zemích, kde chybí sladká voda a rozvinutá kultura hygieny. Expresivní a mimořádně ergonomický tvar kruhové vany vám umožňuje zabít dvě mouchy jedním kamenem - vysvětluje konzultant Konstantin Budarin, - vybudovat mezník a přispět k hospodárnější spotřebě vody. Četné schémata zdobení stánku, za prvé, agitace při návštěvě lázní (osprchování, člověk utratí 3-4krát více vody za stejné čištění) a za druhé analyzují, ve kterých zemích světa existují kulaté výrazy být zvláště vhodný. Je nemožné neocenit anglický slogan projektu Therms z dobrého hlediska („Baths in noze of better životní podmínky“, ale „okřídlenost“fráze v překladu je samozřejmě ztracena), stejně jako dokonale vyrobené modely s odnímatelnými střechami, které vám umožní nahlédnout do budov Nikolského.
Dům Narkomfin se ve svém stánku nazývá „společnost“se stejným názvem jako univerzální příklad rozvoje měst, vhodný pro umístění téměř všech funkcí: navrhuje se vytvořit Narkomfin Wellness, kancelářský komplex Narkomfin a dokonce i nápravnou kolonii projekt Moisei Ginzburga sugestivní.
Mezitím by představení pouze „naší velké avantgardy“v pavilonu bylo pravděpodobně příliš akademické, takže ostatní tři čtvrtiny výstavy jsou obsazeny úplně jinými věcmi.
Na pólu naproti avantgardě - myšlenka retrodevoluce „posledního utopisty“Borise Eremina; je představen na výstavním stánku Retroactive - s bordovými zdmi, biedermeierovským porcelánem a akvarely budov, které mohly být restaurovány v jejich předchozích podobách, kritik a novinář Alexander Ostrogorsky. Příkladem je HHS a budova berlínského paláce ve výstavbě. V katalogu najdete mapu dědictví zničeného po celém světě (které má být obnoveno), včetně nejen soch afghánských Buddhů zničených Talibanem, ale také například Stalina v Praze.
Vedle toho je ještě akutnější téma - Finanční řešení s heslem „Stejné, jen lepší“představují Voentorg a hotel Moskva, symbolizující praxi vytváření nových budov s rozšířenými podzemními prostory.
Stánek společnosti Estetika Ltd. uzavírá kruh retro nápadů. (potkává se s návštěvníkem hned u vchodu - pravděpodobně hned a silněji ohromen) - stánek je věnován ruskému stylu a nabízí zdobení „čehokoli“pre-drobnými vyřezávanými ornamenty. Naopak je tu stánek Shape inspirace, kde jsou ikonické formy ruských budov po dobu 100 let shromažďovány ve formě modelů (formuláře jsou rovněž určeny k replikaci a prodeji). Konzultant stánku Estetika Alexander, který hovořil o svém tématu národní identity, použil řezbářskou práci na jakýkoli svazek na sousedním stánku, čímž dokázal, že ornament dokáže proměnit naprosto všechno. Tato dvojice „formy - ornamentu“, lemující vchod, vypadá společně úžasně a také pravděpodobně označuje dva póly století: národní ornament a avantgardní plast (i když je nejen zastoupen mezi designéry modelů), postaví se proti každému jiné jako dva pilíře ruského XX století.
Střed hlavního sálu je obsazený - nemůžete říci jinak - - „Ščusevovo mauzoleum“: jedná se o šedou kostku od Shchusevových architektů se schodištěm, na které můžete vylézt a podívat se na rušné hlavy návštěvníků shora, jako je Brežněv z pódia; každý se může trochu cítit v roli člena politbyra. Sdružení není náhoda, Shchusev postavil v Giardini mauzoleum i ruský pavilon - letos pavilon oslavuje sté výročí.
Myšlenky poválečného období prezentuje na výstavě dům na Tulské, Dům nového života Nathan Osterman a projekt Prefab, který logicky rozvíjí myšlenky panelové bytové výstavby, nabízí služby pro průmyslovou demontáž a zpracování starých Chruščovových domů; v katalogu je toto téma představeno úplným překladem projevu Nikity Sergejeviče o excesech, nyní si jej může přečíst mnoho cizinců.
„Dům-loď“na Tulskaja byla dána společnosti „Ark-Stroy“: Ark se překládá jako „archa“a dům byl kdysi postaven (pro zaměstnance ministerstva pro atomovou energii) velmi solidní, ve skutečnosti je to dům-bunkr, symbol studené války - kurátoři jej představili jako schopného přežít jakoukoli katastrofu: zemětřesení, Kraken a všechny druhy válek.
Příklad společnosti New Byt Lab House na stánku společnosti New Byt Lab prodává techniky analýzy velkých dat pro plánování trhu s investicemi do bydlení. Dům, jehož stavba byla dokončena v roce 1969, byl jednou vyzván, ne méně než nic, aby přiblížil budování komunismu a vytvořil nové standardy socialistického života: socializované, ale vybavené moderními vymoženostmi. V 60. letech na projektu pracovalo více než 20 výzkumných ústavů a poté dva roky vědci sledovali život v domě - říká nám to stánek. Proces pozorování je na modelu jasně předveden: můžeme se dívat do obytných cel s odstraněnou střechou a cítit se jako „velký bratr“pozorovat lidi žijící v bytech na miniobrazovkách. Buď ironie, nebo chyba v montáži nutí lidi chodit dovnitř a ven skrz zdi, obcházet dveře.
Existují také témata, která zcela nezapadají do chronologie, ale představují archetypy ruského a sovětského myšlení obecně: dači, paláce průkopníků, metro, VDNKh a „Prohlídka souostroví“. Ten je věnován budovám ruských a sovětských architektů v zahraničí, zde je hlavní postavou bazén pro tučňáky, postavený v roce 1934 emigrantem Bertholdem Lubetkinem v londýnské zoo. Proto je symbolem imaginární „cestovní společnosti“tučňák, zdobil také klobouk konzultantky a cestovní pas vymyšlený pasem nakresleným v brožuře. Zahraničních budov bylo bohužel málo, dokonce i s Afghánistánem a Kubou; zvláště ve srovnání s
Americký pavilon, který letos ukazuje to samé, ale vážně.
Myšlenka stánku VDNKh, upřímně řečeno, není na první pohled zcela jasná - přežití výstavního parku, který je navzdory všemu v posledních letech stále více navštěvován.
Moskevské metro je prezentováno jako silný prostředek agitace (například probuzení národní hrdosti: vitrážová okna odkazující na Novoslobodskaja ukazují dívky s hidžáby v Londýně; tváře stavitelů se ukázaly být zřetelně tádžické). Na stánku sovětských průkopnických paláců - zastoupených historičkou Annou Bronovitskaya s heslem „Osvícení místo zábavy“- je Disneyland vážně přeškrtnutý a jsou zobrazeny kresby dětí z architektonického studia „Start“(mnoho návštěvníků vernisáže si chtělo koupit jim).
Humor stánku „letní chata“(Dacha Co-op) spočívá v tom, že chata je interpretována především jako „skladiště“(a nikoli bydlení) - pouze humánnější a pružnější, na rozdíl od „chladné a typické průmyslové skladování.“Analog městských boxů rozšířený ve světě a nyní v Moskvě, kde je bonus! - stále můžete žít. Mnozí dacha přinášejí jakýkoli odpad, takže humor bude blízko … Typologie „letních chat“je důkladně vyvinuta a zahrnuje všechny možnosti od stodoly po „statek“o rozloze 2,5 tisíce metrů čtverečních. metrů.
A také (podle pověstí, které nebyly zdokumentovány a skutečně nebyly nijak potvrzeny) byl v projektu stojan Gulag, ale kurátoři jej odstranili (sami, bez jakýchkoli pokynů shora).
"Přátelé a absolutně všichni, s nimiž jsme konzultovali, řekli: co děláš?" Takovou výstavu do Benátek vzít nemůžete! Využili jsme však šance a byli jsme pochopeni, “řekla během úvodního dne spolu kurátorka pavilonu Daria Paramonova. Z vysvětlení spolukurátora však vyplývá, že nejen parodicko-komerční styl, ale také mnoho, velmi mnoho detailů a významů v projektu pavilonu bylo promyšlených, a tedy zcela vědomých. Zejména: konzultanti „pracovali na stáncích“a vytvářeli marnou, ale fascinující atmosféru nekonečné komunikace, jen v den zahájení byl pavilon 8. července prázdný. "Byl to vypočítaný efekt," vysvětluje Daria Paramonova, "totéž se děje na komerčních EXPO, shon úvodních dnů je nahrazen mírným napůl opuštěným potem, chtěli jsme tento pocit zachytit také".
Tak či onak se autoři pavilonu projevili jako subtilní mistři šifrování významů, jejich zprostředkování a přehodnocení pomocí parodie a ironie - pestrá struktura výstavy je heterogenní a nelogická, což je odůvodněno obrazem komerčního EXPO, kde ke sjednocení témat dochází podle náhodného tržního principu. Po zjevném vkusu trhu následuje všudypřítomná a pravděpodobně i virtuózní hra anglických slov (je to přinejmenším všude, ve jménech, sloganech každého stánku), která nás zavede někam do Alenky v říši divů: jaká země je toto? Kdy „pohádka praskne“, kdy Alice vyroste a nádherná země nápadů bude pro ni stísněná?
Divák neustále čeká na něco jako stánek, trik, podvod, směnár: značky a společnosti jsou vymýšleny, konzultanti nejsou obchodníci a nic neprodávají, nelze to prodat a je to nutné koupit? Evropská porota bienále viděla nejvyšší vrstvu - ironické čtení „jazyka komercializace architektury“, ale je za tím ještě další vrstva?
Například jsme zvyklí být hrdí na skvělé nápady, které Rusko představilo světu ve 20. století kvůli nedostatku materiálních úspěchů. Fair Enough, veletrh, který ukládá tyto myšlenky jako zboží, je skvělou příležitostí k přemýšlení: jaké skvělé myšlenky jsme darovali světu? Jak krásné jsou a obecně jsou v bezpečí?
Za kavárnami na některých místech (i po vyloučení legendárního stánku v Gulagu) je vidět obraz zlého klauna: za velkými daty se skrývá velký bratr, Narkomfin je vynikající pro kolonii, Nikolaevův lázeňský dům, mistrovské dílo a klenot, je nabízena třetím zemím jako „pračka“; hodně naruby a hodně by se mělo chápat obráceně (jako například v televizi - na co jsou Rusové zvyklí). Děti přeškrtly Disneyland a aby je vzdělávaly, aniž by se bavily, je nyní v paláci průkopníků. Veletrh myšlenek se promění v oslavu ideologie: avantgardně revoluční, stalinistický, retrospektivní Lužkov - soubor ideologických vzorů, které Rusko, jak vyplývá z parodické koncepce pavilonu, nyní „prodává“celému světu. Cizinci, soudě podle recenzí, jsou šťastní, byla jim nabídnuta nová hnízdící panenka a dokonce i se sebeironií. Budou kupovat? Budou to hrát? Nebo upřímně jasná obálka vyplaší a konečně „pohádka praskne“… Není to spravedlivé?
