O titulní výstavě Trienále „Za zelenými dveřmi“jsme již hovořili, ale kromě toho tento festival zahrnuje 70 různých akcí, včetně výstavy Far-Out Voices v Národním muzeu. V reakci na obecné téma trienále - „udržitelnost“- je věnován jednomu ze zdrojů moderního „zeleného“hnutí, které vzniklo, když nikdo nikdy nepoužíval adjektivum „zelený“ve smyslu „ekologický“. Mluvíme o protikulturním hnutí 60. - 70. let, kdy každodenní využívání sluneční energie a recyklovatelných materiálů bylo stejně spojeno s touhou žít v harmonii s „Matkou Zemí“a touhou získat nezávislost na stát a konzumní společnost.
Kurátorka Caroline Maniaque-Benton se setkala s několika klíčovými postavami doby a jejich příběhy se staly základem konceptu výstavy a vstoupily do ní formou videorozhovorů. Všichni jsou Američané, s výjimkou britského umělce Grahama Stevense, jehož nafukovací kinetický objekt „Desert Cloud“(1972) se dostal na plakát výstavy (byl koncipován ke kondenzaci vlhkosti v horkém podnebí), protože je to USA, zejména státy Kalifornie, Nové Mexiko a Colorado, a byly centrem rodícího se ekologického hnutí. Během let svého vrcholu bylo možné v tomto regionu počítat desítky tisíc obcí (nejznámější je Drop City), kde jejich členové často žili v „kopulích“postavených ze šrotu jako v geodetické kopuli Buckminster Fuller (další hrdina doby, který však otevřeně nepodporoval kontrakulturu), postavil se proti zkušenostem získaným v praxi před formálním tréninkem, nekonečně experimentoval a velkoryse sdílel znalosti navzájem. Naproti tomu Evropané s větší pravděpodobností byli studenti přijíždějící do Ameriky nebo obdivující pozorovatelé: články o úspěších „komunardů“se objevily v časopisech Domus, L'architecture d'aujourd'hui a dalších předních časopisech.
Caroline Maniak-Benton a její kolegyně Jérémie McGowan identifikovaly ve svých shromážděných materiálech tři klíčová témata - Experiment, Odpad a Nástroje. Ztělesněním nekonečných experimentů charakteristických pro tuto dobu byl Steve Baer, návrhář zařízení pro využívání solární energie: před 40 lety, nyní je vidí jako cestu k autonomní existenci od státních systémů a ostře kritizuje přivlastnění “„solární“technologie ze strany úřadů. které by měly zůstat veřejně dostupné.
Problém recyklace odpadu představuje postava architekta Sima Van der Ryna, který věnoval zvláštní úsilí likvidaci lidských odpadních produktů - návrhu suchých toalet, ekologických kanalizací, systémů šedé vody atd. nápady v bytech nezávislé na jakékoli komunikaci, včetně městských domů. Van der Rijn je také vzácným příkladem fúze s establišmentem v éře: jako hlavní architekt Kalifornie v druhé polovině 70. let vytvořil první státní program pro výstavbu energeticky účinných kancelářských budov a vyvinul povinné energie a přístupnost pro osoby se zdravotním postižením.
Při vývoji tématu odpadu kurátoři připomínají, že současná praxe třídění odpadků, aktivně ukládaná shora a na Západě se již stala prvkem „slušného“chování (pokud nevložíte plast a papír do různých pytlů, sousedé budou vypadat V 60. a 70. letech se zdálo -e téměř podvratné kvůli „asociálním“myšlenkám, které s tím byly spojeny. Stejné kopule z průmyslového odpadu nebo kusy aut vyhozené na skládku navíc dostaly jejich majitelé téměř za nic; dnes se odpad stal stejnou surovinou jako kterýkoli jiný a často stojí spoustu peněz. Stačí si připomenout, jak se v průběhu městské těžby těží neželezné kovy ze starých skládek spalováním veškeré organické hmoty: dříve byla tato metoda z finančního hlediska nerentabilní, nyní již není.
Sekce Nástroje obsahuje rozhovor s průmyslovým designérem Jamesem Baldwinem, který vynalezl a otestoval nové nástroje pro soběstačný život a vyškolil každého, aby s nimi pracoval, a cestoval po Americe v Toolbox Truck, který mu sloužil jako domov a dílna. Taková konkrétní interpretace tohoto slova je však pouze jednou z možností používaných v těchto letech: nástroje byly nazývány jakýmkoli způsobem k dosažení cílů - jak jóga, tak bylinná léčba.
Mezi hrdiny výstavy patří také architekt Michael Reynolds, který stále navrhuje domy jako Earthship - v té či oné míře autonomní budovy a zajímal se zejména o nepálené stavby a domy z plechovek.
Celou zeď výstavní síně zabírá „Neon Board“- schéma vztahu mezi společností a designérem a formami jeho společenské odpovědnosti, které nakreslil Victor Papanek na konferenci v Kodani v roce 1969: tam bylo místo za citáty Pabla Picassa, bratří Kennedyových a dokonce i Jevgenije Jevtušenka. Autor záměrně ponechal toto schéma nedokončené, čímž dal každému příležitost si to promyslet sám. Takový demokratický přístup byl charakteristický pro celé hnutí, obzvláště jasně se projevující v publikacích „vlastní výroby“na téma autonomního života, výstavbě „domes“domů atd., Nazývaných autory „scrapbooks“- navzdory mnoho tisíc oběhů a počet čtenářů v několika milionech (katalog celé Země, knihy o přežití, kuchařská kniha Dome). Materiál tam byl umístěn bez zjevné logiky a každý si tam mohl přidat svůj vlastní příběh nebo nápad.
Kurátoři výstavy v Národním muzeu jednali na stejném principu a vyzývali návštěvníky, aby z předloženého materiálu vyvodili vlastní závěry. Samozřejmě to může být trik a dokonce i přiznání plachosti z jejich strany, ačkoli kurátoři hlavní expozice trienále, studio Rotor, udělali totéž; musíme uznat, že toto je již zavedená technika organizování výstav, testovaná na nejvyšší úrovni.
Nelze však přehlédnout jednu myšlenku na kurátory: notoricky známý „udržitelný rozvoj“, který nyní korporace a vládní agentury všemožně podporují a který kritizují intelektuálové bojující proti establišmentu, začal ve dnech hippies jako radikál hnutí vynálezců a bohémů milujících svobodu, kteří se snažili získat úplnou nezávislost na veřejných a vládních institucích. Hrdinové výstavy pokračují v práci i nyní, ale zdá se, že od jejich rozkvětu uběhla staletí - absolutní víra v člověka, kterou vlastnili první ekoaktivisté, a rozhodnost jejich následovníků, sjednocených v tisících obcích, je tak teď nepředstavitelné.
Pátý trienále architektury v Oslu potrvá do 1. prosince 2013.
Výstava „Neobvyklé hlasy“v Národním muzeu (architektonická budova) skončí 2. března 2014.
