Nejedná se o první výstavu, která se časově shoduje s kulatým datem: v srpnu byla v centru Art Play představena společná výstava.
instalace Jurije Avvakumova a Totana Kuzembaeva s názvem „Gravitace“. A pokud se pak cesta architekta od kazašské stepi k vilám v Pirogově a výstavám v Benátkách ukázala velmi alegoricky, nyní máme před sebou to nejdůležitější, že ani jedna není retrospektivní. Samotný Kuzembaev nazývá tuto výstavu „zprávou o znovuzvolení“- jako vždy, dělá si legraci a po seznámení se s expozicí samotnou pochopíte, že prostě nemůže a nechce dělat jinak.
Apartmá v Muzeu architektury je ideálním prostředím pro retrospektivy. Následující haly jsou hotovými fázemi dlouhé cesty, které musí každý z hrdinů dne pouze ilustrovat příslušnými díly. A Kuzembaev formálně dodržuje tradiční chronologický princip: výstava nejprve představuje skici, včetně velmi starých, pak raných instalací, a poté kusů nábytku, budov a grafiky. Nejsou zde však žádné obvyklé atributy jubilejní expozice - žádné doprovodné texty, žádný životopis hlavní postavy, žádný údaj o roce vzniku toho či onoho díla. Fotografie mnoha budov (zabírají dva sály) - a ty jsou podepsané tak malé a krátké, že je snazší si zapamatovat, jak se jim říká a kde jsou, než se ohnout a podívat se na drobné značky. Těžko však lze architekta podezřívat ze záměrného vytváření nepříjemností: prostě nemá čas vyhovět formalitám a nudným konvencím, takže tak trochu neudržovaná expozice je přirozeným důsledkem Kuzembaevovy tvůrčí metody.
Kuzembaev vytváří vždy a ze všeho, vědomě a mezi tím, transformuje vše, čeho se dotkne. Strouhanka, obilniny s prošlou trvanlivostí, stránky a hřbety starých knih a časopisů, dřevěné štěpky, provazy, kameny, písek, minerální vlna - v seznamu materiálů, které se na výstavě tak či onak objeví, lze pokračovat téměř na neurčito. Nejcharakterističtější v tomto smyslu jsou obrovská plátna v dřevěných rámech, která architekt rozdělí na buňky a vyplní je látkami a předměty různých barev a textur, čímž získá fantasticky mnohostranný povrch.
Nemají ani jméno, ani jasné každodenní použití - na daču samotného Kuzembaeva slouží jako výzdoba interiéru (a aby bylo možné přinést celkové „obrázky“do Muzea architektury, museli jsme pozvat celý tým hybatelé, kteří je dokázali vytáhnout pouze oknem), ale zpočátku to byla jen laboratorní práce, výsledek neúnavného hledání nových výrazových kombinací a „pracovních“kontrastů. Nelze pochybovat o tom, že tyto experimenty neprošly bez zanechání stopy: mezi instalacemi vyrobenými ze dřevěných štěpků a realizacemi ve stejném Pirogovu je zřejmá souvislost a je jedna věc hledat to procházením z haly do haly porovnávání děl oddělených desetiletími hlavních potěšení z výstavy. Mřížkový kukla schodů v
Veerův dům, zvlněný dřevěný krb v Makalunu, šupinatá střecha Skatu - všechny vyrostly z těch pečlivě vybraných kusů dřeva, které Totan někdy vyhladí na poddajnou vlnu, nebo jim dá štětiny jako jehličí ježci.
K dispozici je také dřevěný koberec ze stovek drobných tyčí různých tvarů - tónem téměř splývá s parketem muzea, což mu dává nečekaný 3D efekt, díky kterému návštěvníci náhle změní svou trajektorii. Na výstavě je však takových vtipných „triků“více než dost: co je to dokonce instalace v podobě nekonečné spirály, která se při bližším zkoumání ukáže jako jen pevně zkroucený kabelový kanál. Nebo, řekněme, obrovský skleněný rám, jako by byl naplněn roztaveným zlatem, kde je rám skleněnou jednotkou odmítnutou na staveništi a drahý kov „představuje“obyčejnou minerální vlnu. "A všechno vyzvednu," klidně potvrzuje Kuzembaev. - Proč se to bude točit a znečišťovat přírodu? “Je pravda, že okamžitě lituje, že obdivovatelů tohoto druhu umění šetrného k životnímu prostředí není mnoho: „Tyto obrázky neustále nabízím zákazníkům, ale téměř všichni je odmítají.“
V retrospektivě Totanu je nejdůležitější to, že instalace - neočekávané, vtipné a odvážné - nejen předcházejí důkladnému výběru dokončených objektů, ale také v něm pokračují. Ani když se stal velmi slavným a žádaným architektem, nepřestal Kuzembaev kreslit, žertovat a experimentovat s mocí a hlavní. Do svých listů s grafikou vnáší fólii, do „tekutého zlata“skelné vaty snadno vystřelí hejno sušeného plotice a na výrobu nábytku používá nejen dřevo a plast, ale také lisovaný papír. Jediná věc, která není v jeho dílech, je vážnost a patos. A zdá se, že právě to dělá z Kuzembaeva naprosto jedinečného architekta.
