Obchodní centrum třídy "Alkon" se nachází na Leningradském prospektu, pokud jedete z centra do regionu - napravo, jeden blok před stanicí metra Sokol. Postavené budovy jsou snadno viditelné i při letmém pohledu, když se projíždí autem po ulici: zdá se, že jsou skryty za masivní zdí budovy první linie, ale velké objemy a bohatá barva přitahují pozornost. V říjnu se plánuje demontáž cihlové stavební desky s výhledem na avenue, mírně zdobené svislými čepelemi v duchu drsné klasiky 70. let, a na jejím místě postavit budovu druhé etapy, nedávno schválenou architektonická rada, podle projektu architektů ADM.
"Historie naší práce s tímto územím začala právě projektem druhé etapy," říká Andrey Romanov, "v roce 2008 nám bylo nabídnuto provést projekt budov s výhledem na avenue." O něco později jsme se pustili do transformace projektu budov první etapy, na kterém předtím pracovali architekti Fitzroy Robinson. Zákazník požádal, aby se neměnily již dohodnuté objemy budov a plán komplexu (zejména proto, že do té doby již byla zahájena výstavba) - kdybychom začali tuto část navrhovat od nuly, udělali bychom všechno jinak. V projektu první etapy jsme tedy nejprve změnili fasády, pečlivě jsme pracovali s vylepšením, ale také jsme zpracovali celou etapu P, pracovní dokumentaci a schválili všechna další nezbytná schválení. Než jsme začali pracovat ze starého projektu, měli jsme pouze omítky, neměli jsme ani stavební plány. “
Dispozice čtvercových budov s atriem uprostřed a čtyřmi výtahovými skupinami v rozích atrií; výška a stupňovité siluety budov, které stoupají v hlubinách bloku; mnoho ventilačních trubek po jejich obvodu a technických podlah, které musely být maskované mřížkami - to vše zdědilo po předchozím projektu architekti Fitzroy Robinson.
Andreji Romanovovi a Ekaterině Kuzněcovové se však podařilo radikálně změnit obraz komplexu. Nejprve architekti nahradili bílou porcelánovou kamenina terakotovými panely. Jejich hustá tmavě oranžová barva není typická pro písčitě šedou tonalitu Leningradského prospektu. Zeptali jsme se architektů, zda je charakteristický „keramický“odstín spojen s pamětí závodu Izolyator, který byl nahrazen obchodním centrem (závod vyráběl převážně technickou, ale nějakou dekorativní keramiku; a jeho budovy byly postaveny z cihel, ačkoli byly namalovány) … "Ne, neměli byste v našem projektu hledat žádné vzpomínky na přemístěnou továrnu," sebevědomě odpovídá na tuto otázku Andrey Romanov, "nakonec izolátory vůbec nejsou terakotovou barvou." Ne, řídili jsme se evropskou praxí, kde jsou terakotové panely v kancelářských budovách velmi oblíbené. Tento materiál považujeme za efektivní a moderní a v zásadě jej rádi používáme. “
Terakotové dlaždice obchodního centra navíc úspěšně odrážejí bohatou cihlovou barvu na fasádách obytných věží postavených kanceláří Ostozhenka poblíž stanice metra Sokol - takže moderní budovy vytvářejí vlastní sdružení sdružení mezi stalinskými a panelovými domy.
Pokud mluvíme o struktuře fasád, pak ADM v tomto případě jednala jako v několika svých dalších projektech s krabicemi zrekonstruovaných sovětských budov: vizuálně protáhla proporce oken a zamaskovala zeď pod parapetem skleněným duplexem panely se vzorem vodorovných pruhů nanášené technologií pískování. Pruhy pomáhají skrýt mohutnou zeď za sklem a zdá se, že okna jsou vysoká, téměř „po podlahu“a stojí na mezipodlahových prutech, označených vodorovnými terakotovými pruhy, podobně jako oblíbené kovové nosníky I od společnosti ADM. Pruhy na skle odrážejí reliéf tenkých vodorovných čar na terakotových stěnách a pruhované skleněné vložky v horních patrech - proto je vytvořeno několik „vrstev složitosti“vzoru, které jsou čteny okem jako znamení bohatosti povrchu a vyhněte se monotónnosti.
Architekti uspořádali stěny mezi okny v pořadí připomínajícím šachovnici, ale rozhodli se v rytmu ne „jedna-dvě“, ale „jedna-dvě-tři“. Dvě jednotky v tomto pořadí zabírají poloviny oken, jedna - molo. Ve druhé linii je molo posunuto o jednu třetinu doprava a nachází se nad levou polovinou okna. Avšak výše, ve třetí linii, zahájený pohyb nepokračuje a nevytváří náznak spirály stoupající vzhůru, ale je přerušen, aby mohl začít znovu v dalším patře a znovu přerušit. Dynamika je naznačena, ale není vyvinuta a struktura fasády zůstává pravidelná a není zničena nadměrným vířením. Pravděpodobně je popsaná zastávka nezbytná, aby se zabránilo tématu stupňovitého zikkuratu zděděného z předchozího projektu, jakési Babylonské věže.
Andrei Romanov a Ekaterina Kuznetsova, kteří nemohli změnit stupňovitou siluetu horních pater, zásadně odlišili své fasády: světlo, sklo s vyčnívajícím terakotovým řezem vyčnívající dopředu. Horní patra krok za krokem ustupují od okraje a vytvářejí před nimi terasy, které architekti vylepšili a přeměnili na minipočítače vyvýšené nad městem: podlahy jsou pokryty dřevem, mezi lavičkami jsou uspořádány malé trávníky s trávou. Mimochodem, dřevo se po skle a terakotě stává dalším důležitým materiálem v tomto projektu. Stěny před vchody do budov jsou na území vnitřních bulvárů obloženy mořeným smrkem, obloženy dřevem a lavičkami.
Atria, jedna ve středu každé čtvercové budovy, jsou pokryta systémem MARCHI (pojmenovaným podle jeho vývojářů, designérů Moskevského architektonického institutu), díky čemuž je skleněný strop nemasivní. Interiéry atrií jsou téměř sterilní a přísný a tenký bílý řez skleněných ploch, stejně jako úzké linie osvětlení nenápadně odrážejí hlavní téma na fasádách.
Tyto bulváry jsou oblíbenou součástí projektu pro architekty ADM. Projekt pozemkových úprav, který má být pro město otevřen, dosud nebyl plně realizován. Ale drahý žulový chodník s přísným geometrickým vzorem je již připraven: tenké černé čáry lemují jak chodník, tak okolní trávníky mřížkou velkých čtverců, zachycují téma nenápadného spekulativního strukturování prostoru a podřizují ho obecné proporcionální struktuře. Každý, kdo se jako dítě naučil kreslit, si pamatuje zážitek z budování perspektivy nakreslením mřížky čar, které mu pomohou vytvořit zdání trojrozměrného prostoru na dvourozměrném listu; mnozí stále rádi nemazali, ale uchovali stopy těchto konstrukcí. V tomto případě by si tedy někdo mohl myslet, že architekti jsou tak horliví v proporcích, že využívají příležitosti, i v maličkostech, ukázat racionální kartézskou mřížku a vštípit ji do bezohledného moskevského prostoru.
Terénní úpravy nejsou nápadné, ale jsou přítomny všude. Čtverce jsou plné žuly, trávy a bílých oblázků na pláži. V černých liniích chodníku jsou úhledy lamp úhledně zapuštěny (velmi podobné stejným lampám ve spodních svazích stěn atria). Během dne, pokud je nebudete konkrétně hledat, si jich nevšimnete. Ale v noci tvoří velký vzor zářící pod nohama na chodníku. Ve stejném černém švu jsou zabudovány štěrbinové odtoky, jejichž předpětí téměř není cítit.
Podél bulvárů jsou stromy ve vysokých čtvercových soklech a každý třetí strom je obklopen rámem dřevěné lavice ze zaoblených prken. Stromy - některé složité hybridní třešně - již kvetou. Atmosféru dotvářejí ventilační sloupky: zdobené šikmými skleněnými lamelami a podobně jako umělecké předměty, rozmar výstředního umělce („ačkoli kdyby mohli, odstranili by a rozhodli o ventilaci jinak“- opakují architekti).
I teď, navzdory nedokončeným terénním úpravám, vypadá komplex jako kvalitní a nákladně hotová věc. Ale to není jeho jediná vlastnost. Hlavní věcí v tomto projektu je pravděpodobně jemnost linií pravidelné krystalické jasnosti mřížky, která je vylepšena odrazem ve skle a přichází do konfliktu s mohutností siluet, roztahováním proporcí a vytvářením všech budovy komplexu štíhlejší, strohé a zdánlivě napnuté. Fenomén odlehčení hmoty zavedením řádu je pravděpodobně hlavní zásluhou architektů kanceláře ADM, kterým se podařilo transformovat původní projekt téměř k nepoznání a vybavit jej zcela odlišnými stadiálními charakteristikami. Jednoduše řečeno: architekti proměnili deset let starý projekt ve zcela moderní budovu.
