Norsk Form je veřejná nadace vytvořená norským ministerstvem kultury za účelem zlepšení kvality života prostřednictvím designu a architektury. Iniciuje a účastní se různých projektů, věnuje se vzdělávací činnosti, pořádá výstavy a soutěže.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - architekt a urbanista, než se stal vedoucím Norsk Form, vedl Asociaci architektů v Oslu, zabýval se architektonickou praxí.
Hege Maria Eriksson je architektka (zejména její kancelář LY arkitekter doprovázela norský projekt Centra Knut Hamsun od Stephena Halla), kritik architektury a specialista na dědictví a manažer 5. architektonického trienále v Oslu (2013).
Archi.ru: V rámci Moskevského bienále byla vystavena výstava Severské ID - „Severní identita“. Nemyslíte si, že se jedná o přílišné zjednodušení: každá země má koneckonců svou vlastní národní identitu?
Hege Erikson: Stojí za to vrátit se v čase a podívat se na geografii. Severní země, zejména Skandinávie, se nacházejí na předměstí Evropy, jsou řídce osídlené, byly zde velké plochy nedotčeného přírodního prostředí (z nichž toho dnes moc nezbylo). A v moderní době se sociální demokracie stala součástí obecných tradic regionu.
Andreas Berman: Chtěl bych také zdůraznit aspekt sociálního povědomí [tj. e. povědomí člověka o jeho místě ve společnosti, sociální odpovědnosti atd. - přibl. vyd.] jako základní základ designu a architektury ve skandinávských zemích. Nesouhlasím s vámi: toto není národní, ale skutečně regionální rys. Skandinávský design, skandinávská architektura uvedená na této výstavě, v menší míře odráží identitu společnou pro Norsko, Švédsko, Dánsko, Finsko a Island - Estonsko, protože je více pobaltské než Skandinávie, a je v tom rozdíl.
CE: Vždy však existovaly rozdíly. V Dánsku a Švédsku byla významná vrstva aristokracie, v Norsku - téměř žádná, tam byli rolníci nezávislí. Norsko je nyní bohaté na ropu a Švédsko a Dánsko se musí spoléhat na další průmyslová odvětví a obchod. Tyto ekonomické rysy se odrážejí v architektuře v norské části této výstavy. Nyní v naší zemi dochází k rozmachu výstavby drahých venkovských domů. Více než polovina populace vlastní druhý domov - dříve to byly malé chatky, téměř chaty, ale nyní rostou standardy a takové budovy se staly ještě bohatšími než městská obydlí. A zde prezentované projekty ukazují reakci architektů na tento problém: koneckonců, celá země může být nakonec takovými domy hustě zastavěna. Tato reakce je výzvou k ideálu pokorného života, k minulosti - jednoduchým dřevěným konstrukcím spojeným s krajinou.
AB: Výstava Nordic ID je zajímavá tím, že pět kurátorů dostalo stejný úkol, a přestože jej řešili různými způsoby, jejich odpověď je stejná: sociální povědomí a pokora, stejně jako expresivní architektura. Finský kurátor [architekt Tuomas Toivonen] ukázal pět budov od pěti různých architektů, které vyrostly v mezinárodní éře poprvé v historii země. Proto byla jejich architektura, na rozdíl od generace jejich rodičů, silně ovlivněna mezinárodními trendy, ačkoli sociální povědomí zůstalo. Norská sekce je stejná, ukazuje reakci na příznivou ekonomickou situaci: jedná se o malé, tiché projekty - mají luxus, ale jsou „skromným luxusem“[nadpis sekce]. Ve Švédsku je hlavním tématem sociální povědomí. Dánské designy jsou odpovědí na prevalenci komerční architektury. Zajímavé je porovnat to s jinými výstavami zde [2. patro Ústředního domu umělců] -
Historicism and Complexity, kde můžete vidět úplně jiné typy a účely architektury.
Archi.ru: To znamená, že veškerá skandinávská architektura bude umístěna v sekci „Simplicity“?
CE: Samozřejmě ne všichni. Většina budov ve výstavbě je „architektura růstu“, demografická a ekonomická. Je méně kvalitní, méně šetrný k životnímu prostředí. Ve skutečné skandinávské architektuře je „udržitelnost“plně integrována do designu. Samozřejmě, že prostornější moderní domy jsou méně efektivní z hlediska zdrojů, to je problém, ale v oblasti úspor energie a stavebnictví jsme dosáhli hodně s nulovými emisemi CO2. Tyto struktury jsou určovány krajinou a podnebím, odpovídají situaci, ve které se nacházejí.
Archi.ru: Mluvíte o spojení s krajinou, šetrnosti k životnímu prostředí jako organické vlastnosti architektury - to jsou vlastnosti, které určily skandinávský design v polovině 20. století, kdy vznikl právě tento koncept. Zůstal nezměněn - s důrazem na materiál, využití přirozeného světla, jednoduchost a eleganci formy?
AB: Ano, je. Právě jsme měli seminář o skandinávské identitě v Oslu, kde jsme diskutovali o tom, co je dnes skandinávský design a jestli to tak můžeme ještě nazvat. Identita skandinávského vzorku má něco společného: designéři se učí s materiálem pracovat opatrně, dávat pozor na severní světlo, přírodu. Neučí se „skandinávský design“, učí se „skandinávský“. K tomu neexistuje žádný návod.
CE: Nekopírují, nejde o problém stylu, jde o způsob myšlení …
AB: … a způsob práce …
HE:… a metoda práce, kontextualita přístupu. Například architekti
TYIN tegnestue, jehož výstava je na výstavě, začala s projekty pro děti bez domova v Thajsku: použití velmi jednoduchých a levných místních materiálů, recyklovatelných materiálů, s přihlédnutím k horkému podnebí - pro úplně jinou situaci než doma, ale se stejnou přístup. V srdci skandinávské metody je povědomí architekta o tom, jak jeho návrhy mohou zvýšit „odolnost“společnosti, zlepšit způsob života.
Archi.ru: Mění se skandinávský design stále?
CE: Ano, mění se to, a to i díky počítačové technologii, která umožňuje pracovat novým způsobem. V architektonickém myšlení je skutečná inovace a obnova. Například „Snohetta“používá nové technologické metody, hodně experimentuje. Stále hodně pracujeme se dřevem, možná je to pro nás hlavní materiál a nyní se oživuje v kontextu „udržitelné“architektury, ale používá se zcela novým způsobem. Dřevo dostává složité tvary, například v opeře v Oslu, nebo se používá masivní dřevo. To vám umožní chránit objekty před požáry, aniž byste se uchýlili k chemickému ošetření budov. Masivní dřevo doutná velmi dlouho, takže nehrozí nebezpečí rychlého vznícení a šíření ohně. Všechny tyto inovace spolu s velkou zásobou tohoto materiálu umožňují postupně zlepšovat život v malých městech v Norsku, kde je spousta dřevěných budov.
Archi.ru: Jak můžete vidět na našem bienále, klasicismus zde zaujímá významné místo. Jak je to v Norsku? Staví lidé příležitostně domy „se sloupy“?
CE: Lidé nyní upřednostňují modernismus, takovou aktualizovanou verzi funkcionalismu. A pro předměstské „druhé“domy je nejtypičtější myšlenkou starý norský srub. Chtějí se vrátit ke svým kořenům a v Norsku prostě neexistuje žádná tradice nádhery.
Archi.ru: V Norsku se dělá hodně pro popularizaci architektury. Konají se norská díla, dny architektury, trienále, výstavy, v Národním muzeu je velká architektonická část. Je taková politika odpovědí na požadavek společnosti, nebo jde o strategii vzdělávání vkusu veřejnosti, jejího zájmu o architekturu a design?
AB: Norsk Form existuje už 20 let. Činnost nadace je založena na myšlence, že stát a veřejné instituce by měly lidem vysvětlovat důležitost role architektury a designu v životě. Je nutné zlepšit chuť a schopnost posoudit kvalitu. Ale nekážeme dobrý vkus, hlásáme důležitost výběru mezi dobrým a špatným, podle názoru každého jednotlivce, vkusu. Lidé musí pochopit, na čem je jejich volba založena.
Existuje několik možností pro strategii, například ukázat nejlepší příklady architektury a designu. Jedním z našich hlavních projektů je Design bez hranic. Tvoříme společné projekty v zemích třetího světa, kde se design stává nástrojem pro jejich rozvoj. Veřejnost se nejvíce zajímá o design produktu, ale není to tak důležité, je důležitější ukázat jí, jak mohou být metody a metodika designu součástí procesu vývoje. V oblasti architektury jsme zapojeni do mnoha projektů, zejména urbanismu - souvisejících s architekturou a designem. Organizujeme veřejné diskuse, aby plánovači, úředníci města, politici a dokonce i děti lépe pochopili, jak je vytvářeno jejich městské prostředí.
CE: Za účelem zlepšení životního prostředí v roce 2009 přijala norská vláda státní architektonickou politiku zahrnující 13 ministerstev, tj. Uznala, že architektura „funguje“ve všech veřejných sférách - doprava, kultura, zdraví, obchod. Tato politika formovala práci vlády v této oblasti a již ovlivnila architekturu jako disciplínu.
AB: Jedním z cílů Norsk Form je zahrnout lidi do plánovacího procesu, diskutovat o projektech v zastavěném prostředí. Lidé lépe chápou, o co jde, účastní se debat a díky tomu se zvyšuje kvalita projektů a kvalita života celé populace - což je hlavní úkol Norské formy. Norsko nyní vyvíjí vládní politiku v oblasti designu, aby ji bylo možné použít jako nástroj obnovy společnosti. Je součástí celého ekonomického procesu - od výroby po prodej zboží. Používá se k určení, které turistické obrázky a objekty by měly představovat zemi a které ne. Například je matrioška jediným symbolem Ruska, nebo můžete zvážit i jiné obrázky? Existuje také další, mimořádně důležitý typ „politiky designu“: univerzální design, který umožňuje každému využívat všechny prvky prostředí stejně. Zahrnuje vše - od židle a koupelny po dům, vlakové nádraží, náměstí.
CE: Například architektonická politika zahrnuje rozsáhlé plánování dopravních systémů, což je pro města velmi důležité. Ale architektura je ztělesněna v konkrétních objektech, které musí být vysoce kvalitní, a to i na úrovni povrchové textury, osvětlení atd. Nesmíme zapomenout na prodloužení životnosti budovy, která závisí jak na její síle, tak na její schopnosti transformovat. A samozřejmě, kvalitní a dobře promyšlené architektonické objekty by měly vypadat skvěle!
