Pro hlavního architekta projektu Vladimíra Labutina a jeho tým se stal krajinářský design nádvoří „italské čtvrti“druhou zkušeností v oblasti terénních úprav, protože předtím se věnoval hlavně volumetrické architektuře. Nebyla to však tato okolnost, která vzbudila u architekta na začátku prací na projektu určitou opatrnost. Labutin se považuje za přívržence modernistických forem, zatímco italská čtvrť v podání Michaila Filippova je pro ně typickým příkladem neopalladiánství. Labutin našel vodítko při řešení tohoto rozporu v díle italského architekta Carla Scarpy, který integroval modernistické formy do historického prostoru Benátek s neuvěřitelnou elegancí.
Kromě obecného stylistického předurčení musel Vladimir Labutin počítat s tím, že všechny budovy a nádvoří „italské čtvrti“jsou pojmenovány podle měst této země. Centrální nádvoří se tedy nazývá „Florencie“, dvě boční - „Řím“a „Milán“. Nakonec to byla tato jména, nebo spíše historická architektura těchto měst, která sloužila jako výchozí bod pro hledání krajinného řešení. Plánování každého nádvoří bylo založeno na … slavných renesančních památkách, což je důležité, aniž by se uchýlilo k přímému kopírování. Fragment fasády florentského kostela Santa Maria Novella se tak stal základem plánu centrálního nádvoří, kde jeho jednotlivé části získaly význam: okno - růže se změnila na kulatý bazén, na jehož dně je vyložen kryt s mozaikou, spirála se stala opěrnou zdí hladkého tvaru, štít se stala pergolou atd. Jak pojal Vladimir Labutin, při pohledu na nádvoří shora, ze svých oken, uvidí obyvatelé čtvrti přesně obraz fragmentu fasády v celé nádherné harmonii jejích rozměrů, nakreslený Leonem Battistou Alberti.
Pro další dvě nádvoří si architekti vybrali díla Donata Bramante, který pracoval v Miláně a Římě, a tak tematicky spojil oba prostory. Milán představuje první architektonické dílo Bramante, kostel Santa Maria presso San Satiro, zatímco Řím je jeho nejslavnější stavbou Tempietto. Zde je řešení založeno na jiném principu: architekti vycházejí ze žánru ruin parků, populárních v 18. století, a „ničí“Tempietto, přičemž z nich ponechávají pouze základy sloupů a fragment zdi s výklenkem, poskytující na oplátku příležitost, jako by to byla vizuální pomůcka, vidět plán slavné životní velikosti budovy. „Zničili“Tempietto, architekti okamžitě vytvořili kolem jeho ruin muzeum, které položilo dřevěné chodníky, podél kterých návštěvníci obvykle tyto památky obcházejí, aby jim neubližovaly - zde slouží jako lavičky, rampy a mosty přes malý bazén, uspořádané do podoby kulatého příkopu. Mimochodem, nádrže jsou přítomny na všech třech nádvořích a všude jsou uspořádány podle principu suchých fontán, tj. jejich hloubka je minimální, ale je zde charakteristický uklidňující hluk vody a účinek zrcadlového odrazu, který se autorům projektu zdá velmi důležitý pro pocit pohodlí v zelených oblastech.
Architekti věnovali velkou pozornost výběru materiálů pro tyto malé krajinářské stavby - ve výsledku bylo rozhodnuto vyrobit všechny objemy architektonického kamene, který má dostatečnou stabilitu a správné barevné schéma. Chladné odstíny byly vybrány pro „Florencii“, teplejší odstíny pro „Řím“. Dlažba má být vyrobena ze slínkových dlaždic, patinovaného kamene a - fragmentárně - z mozaiky. Jelikož zadávací podmínky stanovené pro dětská hřiště všude, každé nádvoří je rozděleno na dvě části, v jedné je vytvořena hrací plocha pro děti a na každém z nádvoří je navrženo pro vlastní věkovou skupinu. Obzvláště zajímavá stavba byla navržena na centrálním nádvoří, je to narážka na Ponte Vecchio a speciální bezpečná gumová krytina pod ní bude napodobovat kalné vody řeky Arno.
Pokud tři nádvoří budou sloužit pouze obyvatelům čtvrti, pak se zelená zóna před hlavním vchodem do komplexu ze strany Dolgorukovské ulice stane veřejným městským prostorem. Opravuje výchozí bod vějířovité stavby celé čtvrti, navržený s přihlédnutím k dominanci zvonice kostela Sv. Mikuláše Zázračného v Nové Slobodě. Architekti přeměňují toto malé náměstí na podmíněný amfiteátr s jedním schodištěm orientovaným ke vchodu do budovy. Horní část amfiteátru se stane platformou pro letní stoly kaváren založených v prvním patře komplexu, dva půlkruhové schody, jak by mělo být v amfiteátru, budou lavičky. Terénní úpravy všech nádvoří komplikuje skutečnost, že jsou umístěny na střeše podzemního parkoviště, proto si autoři jako hlavní rostlinu vybrali nízko rostoucí dekorativní lípu, která rychle roste a dobře se hodí k formování. Výjimkou bude zelená plocha sousedící s komplexem ze strany ulice Fadeeva. Zde již existuje březová alej, která bude v kontextu nové čtvrti přehodnocena také v duchu italské renesance. Stávající osová kompozice bude podpořena dvěma liniemi nízkých fontán, tento prostor bude oplocen od hluku ulice s prodlouženou pergolou a kompozičním akcentem se stane studna. Tento typický atribut malých - „obyčejných“- náměstí historických italských měst zde bude mít výlučně dekorativní funkci.
Tedy zelené plochy komplexu, i když mají místní povahu, poskytují spojení mezi novou čtvrtí a městem a připravují obyvatele města na vstup do stylizovaného stanoviště tak bohatého na citace a narážky.
