Nepřipravená osoba v gigantickém hangárovém prostoru Crocus Expo je prostě povinna upadnout do potěšené strnulosti při pohledu na množství toho, co lze použít k vytvoření venkovského domu (a co je nejdůležitější, čím jej naplnit). Je pravda, že to má v národním chápání přibližně stejný vztah k výstavbě dače jako lékařské manipulace z televizní show Tatyany Malyshevy „Život je zdravý“- na okresní kliniku: je nepravděpodobné, že podstoupí lékařské ošetření, ale je fascinující sledovat. Nosníky, kámen, šroubové piloty, schody, okna, stropy, podlahy, systémy vytápění a vody, benátské omítky, anglické cihly, italské tkaniny. Jako bonus - íránské koberce, obrazy s výhledem na Benátky, věšák z tepaného železa s tepaným železným kabátem a kloboukem (zdobí stánek umělecké kovářské společnosti), umělá sakura a přátelská (jak se píše pro pochybovače) - Friendly Footstools) stupačky ve formě kožešinových medvědů.
U vchodu jsou návštěvníci přivítáni největšími a nejdražšími stánky, které okamžitě odhalují stylový kontrast expozice: na jedné straně gotický altán a rokajové pohovky a na druhé straně látky a pohovky od Karima Rashida. A musím říci, že historismus a avantgarda vycházejí dobře v pojmu „luxus“; vůbec si neodporujte.
Samotná architektonická část výstavy se jmenuje „Russian Architectural Salon“, nachází se ve střední části haly a skládá se ze tří až čtyř desítek pavilonů architektonických kanceláří. Poté, co prošel velkými propylami komerčních stánků, návštěvník objeví první tři, stavovské architektonické stánky. Mezi nimi je pouze jeden architekt - Oleg Karlson, který umístil svá díla na lehkou, diagonálně orientovanou strukturu v duchu Melnikova. A dvě veřejné organizace: ruský a moskevský svaz architektů. A poblíž, ve druhé řadě architektonické expozice, je stánek Moskevského architektonického institutu. Tyto tři stánky plně plní svůj úkol - zvýšit status výstavy vlivem přítomnosti respektovaných institucí. I když ten pocit zanechává divný pocit, jako by jejich architektonický nápad stoupal neúměrně daleko od pozemského tématu stavby venkovských domů. Například na webových stránkách Svazu moskevských architektů byly zveřejněny projekty soutěže o hotel s plovoucí pevností pro komplex pevností Kronštadtu, stanici metra Volokolamskaja a restaurování panství Lobanov-Rostovskij (Myasnitskaya, 43, str. 1) jsou uvedeny. Lakonický stánek Svazu architektů Ruska je na jedné dlouhé straně vyzdoben projekty kanceláře DNA a na druhé straně kanceláří Designus. Jsou to dobrá díla, ale zůstává nejasné, proč je Unie vystavila, a nelze najít žádná vysvětlení. Moskevský architektonický institut ukázal výběr nejlepších semestrálních prací studentů druhého ročníku na téma „Dům nadstandardního pohodlí“, z nichž některé byly dojemně nakresleny ručně.
Pokud budete pokračovat, můžete objevit spoustu zajímavých věcí. Musím říci, že počet komerčních stánků zakoupených architektonickými dílnami na této výstavě je větší než na Zodchestvu a zdá se to ještě více než na loňském jaru Arch Moskva. To je zcela pochopitelné: pro hrdiny „velké“architektury, designéry takzvaných „krabic“, je účast na jakékoli výstavě čistě krokem budování image, důležitější pro sebeúctu než pro obchod. A na výstavách jako „Krásné domy“si architekti mohou snadno najít zákazníky. Někteří dokonce rozdávají kolemjdoucím brožury svých dílen. V důsledku toho je střih také reprezentativní - předvádí jak trendy na trhu, tak trendy ve stylu.
Je třeba říci, že vkusové preference v soukromé architektuře byly rozděleny přibližně na polovinu mezi romantický historismus (od klasiky a gotiky po moderní) a modernismus. Existují workshopy, které ukazují pouze modernistické domy blízké evropskému mainstreamu (jedná se o již zmíněnou DNA, Designus, A + A nebo Archduet), existují i ty, které vykazují dobrý modernismus spolu se stejně kvalitními stylizacemi (například projekty Ilya Economov, kancelář Knowhouse nebo dílna Olega Karlsona). Konečně existují architekti, kteří se zcela a úplně specializují na klasické historizující ztělesnění luxusu. Architektonické studio „Attache“ukázalo například Novo-Istrinsky Peterhof, který obcházel celý internet (dokud nebyl vymazán z map Google). Dokonce i sociální budovy někdy vypadají jako hrady: například obrovský render domu z červených cihel v pseudogotickém stylu (s oblouky, věžemi a fontánou na nádvoří) se ukázal jako projekt domu pro Sorokiny rodina s mnoha dětmi z vesnice Aksai v Rostovském kraji (architektka - Tamara Bolshakova), vychovávající 52 pěstounských dětí.
Samostatně je třeba říci o dřevěných domech. Skutečnost, že mnoho kanceláří se specializuje na jejich design, zahřívá duši, ale většina projektů je podobná jako dvojčata a jsou někde mezi Ropetovskou věží a alpskou chatou. Na druhou stranu obchodní stánky obklopující architekturu ukazují horlivý závazek ke dřevu: dodavatelé domů z válcových srubů a lepených trámů staví dvoupodlažní pavilony, dřevěné stoly a lavice. To vše je nejprve šokující v měřítku a poté zklamáním z technogenní monotónnosti - příliš válcovité, příliš hladké, i když pravděpodobně vysoké kvality. Něco teplejšího a oduševnělejšího (a dřevo je velmi teplý materiál, který vyžaduje správné zacházení) je vzácné a především tam, kde se autoři inspirují secesí a Abramtsevem: například mezi díly společnosti „Traditional Carpentry Technologies“. Uprostřed hojnosti užitkového dřeva se najednou objeví stánek nadace Common Deal Foundation, charitativní projekt obnovy dřevěných kostelů na ruském severu.
Architektonická část expozice pokračuje vyhlídkovou soutěží, jejíž stánky, stejně jako stánky většiny soutěží na většině výstav, jsou zasazeny do tmavého rohu vpravo. Účastníkům soutěže je udělena Ruská národní cena v oblasti výstavby nízkopodlažních chat, její laureáti byli vyhlášeni v den zahájení výstavy.
Porota tentokrát udělila první cenu za stavbu („arciprojekt domu“) architektovi Goltsevovi za panství, které postavil na jihozápadě Moskvy. Kancelář Alexandry Fyodorové získala první cenu („dům architektonického objektu“) za projekt vily v Soči. Hlavní cenu za realizovaný interiér („interior archobject“) získala petrohradská kancelář „A-Len“za projekt soukromého domu v Sestroretsku, za projekt interiéru („interior archproject“) Tamaru Nikitinu myšlenka „ateliéru pro bakaláře“.
