Není zcela jasné, zda byly mrakodrapy dvojčat před 11. zářím symbolem New Yorku a Ameriky. Pohled na Manhattan z Hudsonu se dvěma věžemi byl 100% kalendář a pohlednice, ale Socha svobody se zdála být symbolem Ameriky. Po teroristickém útoku však bezpochyby získali status hlavního národního symbolu.
A podle toho, po útoku, který prostě neřekl, že mrakodrapy budou obnoveny. Od obyčejných Američanů po starostu Giulianiho a prezidenta Bushe. Rekonstrukce se zdála jedinou možnou reakcí na islámský teroristický útok. Kromě samozřejmě afghánských a iráckých operací. Nám v Rusku se to zdálo obzvláště zřejmé, protože jsme právě obnovili katedrálu Krista Spasitele. I když jen zřídka souhlasíme s Američany, existuje důvod se domnívat, že mysleli stejně. Přinejmenším se takový dojem utváří podle výsledků internetových průzkumů veřejného mínění: po tragédii se za obnovu vyslovilo až 90% voličů.
Obnova je osvědčená cesta. Před 11. zářím v Americe opravdu nic nevybuchlo, ale Evropa nashromáždila spoustu zkušeností. Zdálo se, že dvě světové války, obnovená Varšava a centrum Frankfurtu, Peterhof a Pavlovsk, jasně prokázaly, že nic nemůže být lepší. Obnova vám umožní dosáhnout dvou efektů najednou. Na jedné straně (externí) je to pocta paměti mrtvých, pocta kontinuitě generací. Nemůžeme být připraveni o naši historii, obnovujeme to, co bylo ztraceno. Na druhé straně (vnitřní) vytváří silný terapeutický účinek. Nakonec všechno dopadne tak, jak to bylo, to znamená, že se ukáže, že se nic nestalo. Způsob, jak uchovat paměť, je vyhladit ji, zničit nepříjemnou událost. Například se nám dostalo účinku, že jsme nezničili katedrálu Krista Spasitele, její vždy šťastný pobyt na jejím místě. Američané měli mít za následek nezničení Dvojčat, nedostatek hrůzy z americké nejistoty.
Představte si, že v roce 1994, kdy se Jurij Lužkov rozhodl obnovit Katedrálu Krista Spasitele, proběhne soutěž o nejlepší budovu a místo katedrály Konstantina Tona navrhnou stavbu jiné. Projekt, který - ne, by nebyl o nic lepší než Tonův; dokážete si představit mnoho z nich - ale ten, který by každého přesvědčil, že opakovat to staré nestojí za to, prostě nemohl být.
Z toho je jasné, jakou revoluci Američané provedli. Nevzdali se budovy Yamasaki - prolomili veřejný stereotyp. Ukázalo se, že nový komplex je mnohem lepší než obnovený starý. To je tak neobvyklé, že ani úplně nerozumíte, jaký druh novinky je podplatil. Jaký druh PR schématu byl vytvořen, aby občané s tímto závěrem souhlasili.
Události se vyvíjely následovně. Po explozích vznikla společnost Lower Manhattan Development Corporation (LMDC). Jeho součástí byli zástupci samosprávy, pojišťoven a vlastník budovy Larry Silverstein. Společnost zvolila tradiční cestu amerického rozvoje - připravila plán městské rekonstrukce: hlavní objemy, hlavní funkce komplexu bez rozvoje obrazu budov (v Rusku odpovídá tato úroveň designu úkolu urbanismu). V červnu tohoto roku bylo veřejnosti představeno šest z těchto úkolů územního plánování.
Způsobili příval kritiky. Korporaci bylo vyčítáno, že tento projekt rozvíjel jako obyčejný developerský projekt, že pro něj byl hlavní podnikatelský plán, že nebyla zohledněna pamětní ani kulturní povaha místa, že park, chrám, hudba sál, knihovna byla nutná (co chtěli). Obecně se ukázalo, že společnost jako celek je při řešení tohoto problému absolutně nekompetentní.
V tomto kritickém procesu se ujali vedení dva lidé z různých stran. Herbert Muschamp, publicista v The New York Times, zahájil celou kampaň proti akci LMDC, shromáždil skupinu vlivných architektů (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) a vyzval je, aby napsali svůj vlastní projekt renovace. Architekti navrhli, aby se část West Street, jedné z hlavních dopravních tepen na Manhattanu, dostala do tunelu a výsledná oblast se proměnila v pamětní bulvár, podél kterého by budovy všech architektonických hvězd světa, včetně jejich vlastních, byly být seřazeni.
Druhým velkým kritikem byl galerista Max Protetsch, majitel jediné galerie v New Yorku, která již mnoho let prodává architektonickou grafiku. (Z tohoto důvodu majitel zná mnoho architektonických hvězd.) Pozval všechny své přátele, aby nakreslili své vlastní obrázky WTC. Výsledné kresby vystavoval ve své galerii jako viditelný protiklad k chudobě tvůrčích možností LMDC. Později tvořily základ americké expozice na Benátském bienále architektury.
Není divu, že tato kritika vznikla - jakýkoli velký projekt vždy vyvolává kritiku. Je úžasné, že to fungovalo. Je jasné, že to je v Rusku nemožné, ale zdá se, že se to nikde na světě nestalo. Jakýkoli významný projekt - ať už jde o stavbu kanárské války v Londýně, mrakodrapy ve Frankfurtu nad Mohanem nebo město v Moskvě - se vždy drží jedné kritické pozice: pes štěká, karavana jde dál. Tady LMDC najednou udělal skvělý PR tah. Připustila - ano, skutečně jsme profesionálové v oblasti obchodu, ale zde je projekt speciální, památný, kulturní, zde nerozumíme ničemu a necháme rozhodovat kulturní lidi, odborníky v oblasti architektury a uměleckých obrazů pro sebe, co a jak by to mělo být. Místo připravených úkolů územního plánování byla vyhlášena soutěž nápadů, ve které byly specifikovány pouze obecné parametry oblastí a funkcí (pamětní náměstí - tolik, obchod - tolik, kultura - tolik). A nyní bylo vybráno šest finalistů soutěže.
Radikální kritici všude jednají podobně: staví se proti jednomu velkému a nekroucenému proti jinému velkému a nekroucenému. V tomto případě byly architektonické hvězdy proti myšlence restaurování. Finalisté soutěže jsou zcela světově proslulí architekti a jednoznačně byla upřednostněna skupina, kde se spojilo několik světových jmen. Pro Rusko je obzvláště zajímavé, že sedmým hodnoceným architektem, který nezískal dva hlasy pro vstup do světové architektonické elity, byl Eric Moss, kterého jsme svezli s projektem Mariinského divadla.
Designy některých hvězd jsou známy z výstavy Protch Gallery. Jedná se ale o předběžné projekty, nikoli o výsledek, který předloží konkurenci. Zbytek architektů pečlivě skrývá své návrhy. Z jejich předchozí práce si však lze zcela jasně představit, jaké možnosti má budoucí WTC.
Můžeme říci, že dva koncepty si konkurují. Jeden je gigantický, relativně jednoduché formy a slušný modernismus. Toto je sir Norman Foster, toto je kancelář SOM, která stavěla mrakodrapy v Canary Warf v Londýně, to je Richard Meyer a Stephen Hall, to je Raphael Vinoli. Rozdíly jsou zde možné v materiálech, ve více či méně nadšení pro high-tech efekty, ale ne v obraze jako celku - budou to budovy, které ohromí velikostí a prostředky do nich investovanými.
Druhý koncept představili Daniel Libeskind a skupina United Architects Group s Gregem Lynnem. První je mistrem muzeí holocaustu, ponurým a tragickým architektem, vše s ním obvykle padá, strašlivě visí a děsivě se rozpadá. V galerii Max Protch dal kresbu mrakodrapů stojící nad Manhattanem v poloze, která vylučuje jakoukoli možnost rovnováhy. Druhý je mistrem virtuálního světa, jeho budovy se proměnily ve vnitřnosti, kroutící se červy a obscénní biologické hromady. Tito architekti ohromují obrazem tajemné budoucnosti a neovlivňují ani tak podvědomý pocit úcty k bohatství, ale podvědomé očekávání zázraku pocházejícího z moderní technologie, i když děsivé.
Co si Amerika zvolí, zůstává otázkou. Pokud se posuneme dále, podle logiky odborníků, kulturní a umělecké, pak nepochybně vítězem bude Lynn nebo Libeskind: zde čím radikálnější, tím lepší. Pokud začíná hledání kompromisu mezi vkusem uměleckých radikálů a obrazem velkého amerického byznysu, pak je pravděpodobným vítězem Norman Foster nebo COM. Ale toto je již další etapa dramatu.
A ve skutečnosti je to ještě méně zajímavé než to, co se již stalo. Amerika je vzorem pro celý západní svět; WTC je symbolem nejen Spojených států, ale celé moderní západní civilizace. Alespoň tak tomu bylo bezprostředně po 11. září. A nyní se ukazuje, že nyní pro tuto civilizaci není důležitá identita sama se sebou, nikoli návrat ke ztraceným symbolům, ale naopak víra, že nové budou lepší než staré.
To je konec éry oživení. Začalo to rekonstrukcí zvonice San Marco, která se zhroutila v roce 1911 v Benátkách, a skončilo to rekonstrukcí katedrály Krista Spasitele v Moskvě v roce 2000. Je to hezké, protože éra skončila na nás. A už to nebudou obnovovat - budou volat architektonické hvězdy, aby vytvořily nové symboly.
