Na první pohled je jeho zápletka jednoznačně zajímavá a relevantní: v Rusku i ve zbytku světa vyžadují běžné budovy půl století - nebo ještě méně - zásadní opravy nebo dokonce morálně zastaralé. Řešení v podobě demolice, která je stejně snadno praktikována jak u nás, tak v zahraničí, není vždy nejekonomičtější a ještě ekologičtější. Stížnosti se objevují také na uspořádání v té době zastavěných ploch: obyvatelé nejsou spokojeni s hustotou budov, přílišnou jednoduchostí plánů, monotónností atd. A právě z poslední okolnosti vyplývá první „nejednoznačnost“„Modernizace modernismu „: na rozdíl od jiného projektu bienále„ Transformace města “, který je zcela věnován územnímu plánování,„ kolísá “mezi rozsahem jednotlivé budovy a komplexní rekonstrukcí obytné oblasti: například stánky nizozemských kanceláří Buro Van Architekti Schagen a De Nijl, kteří se nacházejí v hlavní části této výstavy (18 a 19 pokojů ve 3. patře), rozvíjejí přesně poslední téma. Všechny projekty předložené těmito architekty jsou však mimořádně zajímavé, protože se týkají obecných problémů takového vývoje: nedostatečná komunikace mezi jednotlivými čtvrtěmi a okresy, nedomyslený dopravní systém a interpretace veřejného prostoru, absence čitelnosti hranice mezi veřejným a soukromým územím a nadměrná hustota budov (například využití vícepodlažních budov, kde nyní budou stačit rodinné domy).
Samozřejmě lze úspěšně spojit dvě různé „váhy“, jak ukazuje expozice „Modernizace panelových budov. Experience of Germany “, pořádané časopisem„ Project Baltia “a Komorou architektů spolkové země Braniborsko. Skládá se ze dvou částí: první podrobně ukazuje nejlepší příklady modernizace budov různých typů (školy, bydlení, vzdělávací budovy, komunitní centra atd.), Ve druhé - plány na rekonstrukci obytných oblastí a zelených ploch. Území bývalé NDR bezpochyby z objektivních důvodů vede v počtu a kvalitě takových projektů, takže není divu, že se „zkušenost z Německa“ukázala jako nejrozmanitější z prezentovaných (a proto podle organizátoři organizátorů „Modernizace modernismu“, bylo jí přiděleno „ústřední místo“). Ale na druhou stranu tato objemná výstava vypadá jako podrobný katalog vedle brožur vedle zbytku výstavy, což nepřispívá k vytvoření soudržného dojmu.
Ve srovnání je zklamáním zejména „rumunský zážitek“- projekt Magic Blocks, varianta stejnojmenné výstavy, která byla na podzim minulého roku v berlínské galerii Aedes, zmenšena na velikost jednoho malého stánku. Zároveň zde bylo nastoleno téma, které je pro ruskou veřejnost velmi zajímavé: také v Bukurešti existuje akutní problém s rekonstrukcí bytového fondu, na který úřady nechtějí přidělit peníze, a obyvatelé města, kteří privatizovali své byty, by to možná chtěli udělat, ale nedovedou si představit, jak (dříve zde ještě nedospěla geniální myšlenka dobrovolně-povinného sdružení vlastníků domů) Současně také Bukurešť zažila rozmach „tečky“a téměř spontánního rozvoje a okresy socialistické doby byly rozděleny podle principu prestižních a neprestižních. Rumunské zvraty, pokud nebyly vyzvány, aby se dostaly z domácí situace, vedly alespoň k úvahám. Bohužel otravná stručnost předložených informací takovou příležitost neposkytuje.
«Nové Nové Cheryomushki. Modernizace (post) sovětského mikrodistriktu “je výsledkem práce studentů diplomového studia Moskevského architektonického institutu pod vedením Anny Bokové. Tento nepochybně originální projekt má silné i slabé stránky všech diplomů: mezi prvními - originalita myšlenek a přístupu, mezi jinými - jejich nezastřený utopianismus.
Součástí sekce „Ruské zkušenosti“s komplexní modernizací obytných budov je také projekt Nikity Sergienko, nositele 1. ceny soutěže Mezinárodní unie architektů „Maxmix Cities“. Jeho dílo „Microdistrict: Next Life“se věnuje rekonstrukci moskevského mikrodistriktu „Otradnoye“.
V samostatném bloku PROM-2, pořádaném časopisem Project Baltia, jsou představeny ruské příklady rekonstrukcí průmyslových budov a jejich přizpůsobení novým funkcím. Zde jsou shromážděny nepochybně úspěšné příklady (obchodní centra „Langensiepen“a „Benois“od Sergeje Tchobana v Petrohradě, designové centrum ARTPLAY na Yauze Sergeje Desyatova a kancelářská budova „Intellect-Telecom“„Projekt 21 -„ Architektura „), i když specifičnost a„ Realismus “této části výstavy ve srovnání s jejím zobecněným a někdy utopickým či teoretickým prostředím opět ukazuje neočekávaný a poněkud nevysvětlitelný rozdíl v měřítku charakteristickém pro„ Modernizaci modernismu “.
Teorie modernismu se však dotkla výstavy a přímo - ve dvou projektech Vladimíra Frolova, šéfredaktora časopisu Project Baltia. První z nich je „architektonický nulový objekt“- sovětská „obytná jednotka“- pětipodlažní budova, proměněná v ideální, absolutní podobu (její model je umístěn na hranici hal 14 a 14a ve 2. patře). Blok z průhledného betonu se svými rozměry, ale bez okenních a dveřních otvorů (průchod uvnitř je uspořádán podzemní rampou), by se měl stát obydlí budoucnosti a „nástrojem“deurbanizace, rozptýleným po lesích a polích s hustotou 1 kus / 5 km2. Autor odvozuje tento projekt od ruské avantgardy, přesněji od experimentů Kazimíra Maleviče, a dokončuje s ním svou další práci - video „Modernismus: +/–“(sál 21 ve 3. patře), které ukazuje vývoj interpretace sovětského modernismu domácími umělci a architekty osmdesátá - dvacátá léta - od odmítnutí („Styl roku 2001“Michaila Filippova) k úplnému přijetí (stejný „nulový objekt“, který však vypadá spíše jako parodie na avantgardní sny o novém životě než na vážnou společensko-architektonickou utopii).
„Modernizace modernismu“obecně vyvolává smíšené pocity: kombinace stručnosti a detailu, teorie, utopie a pragmatismu, rozsahu obrovských oblastí a jednotlivých struktur v omezené oblasti vede organizátory k podezření, že neexistuje jasný obecný koncept a povrchní přístup, i když i povrchní - v přímém slova smyslu - může přístup, je-li používán důsledně, poskytnout velmi dobrý výsledek. Dokazuje to výstava „Facelift: nové tváře starých známých“časopisu Interni ve vestibulu Ústředního domu umělců: kurátoři objednali projekty na aktualizaci vzhledu sovětských panelových domů na 10 mladých architektů a nabídli různé možnosti pro obrázky, které lze aplikovat pomocí fasádních panelů a jiných materiálů na typické budovy - od romantického obrysu petrohradských památek (Andrey Barkhin) až po digitální kódy (MilkFactory). Takový projekt není tak nákladný a je docela proveditelný v rámci běžné generální opravy, která zahrnuje zateplení fasády - zpravidla bez jakékoli estetické hodnoty.
