Tchaj-pej je metropole, která je dnes domovem asi 3 milionů lidí a neuvěřitelně aktivně se rozvíjejícím architektonickým a stavebním trhem. Z hlediska počtu dokončených projektů architektonických hvězd světa lze hlavní město Tchaj-wanu srovnávat pouze s Dubajem. V uplynulém desetiletí prováděly orgány obou měst nejaktivnější politiku územního plánování: pořádají mezinárodní otevřené soutěže a staví futuristické objekty, jejichž výstavbu by žádná jiná metropole nezavázala.
Soutěž o budovu Pop Music Center je letos druhou světovou architektonickou soutěží pro Taipei. A pokud na začátku roku 2009 proběhla soutěž pro Centrum divadelního umění v Tchaj-pej, kterou předvídatelně vyhrála nizozemská kancelář OMA, tentokrát se vítězem stala málo známá americká kancelář Studio Gang Architects. Druhou a třetí cenu si odnesli také američtí architekti - Reiser + Umemoto RUR Architecture PC a Office dA. Je zajímavé, že čestná uznání zahrnují takové hvězdy jako Toyo Ito, Morphosis a JDS Architects. Navzdory skutečnosti, že projekty, které získaly první tři místa a čestná uznání, dosud nebyly zveřejněny ani na webových stránkách soutěže, ani na webových stránkách samotných architektů, taková nestandardní rovnováha sil mezi hvězdnými architekty a málo známými kancelářemi sama o sobě nutí přemýšlet o nových trendech ve světě konkurenční architektura. A o to důležitější je účast ruských architektů v soutěži - aby bylo možné zvítězit, už není nutné být hvězdou (a Rusové mají tendenci být složití, pokud jde o současný nedostatek globálních jmen v naší zemi), ale vy rozhodně se nemusíte bát hlasitě prohlásit. Workshop A. Asadova představil projekt nazvaný „Dračí hnízdo“pro soutěž založený na konceptu komplexu jednoho z nejstarších kulturních symbolů Tchaj-wanu.
V jedné z průmyslových zón Tchaj-pej má vzniknout centrum populární hudby, které bude ve velmi blízké budoucnosti revitalizováno. Pozemek určený k výstavbě komplexu je z hlediska rozlohy velmi skromný lichoběžníkový pozemek sousedící s železniční tratí. Soutěžní projekt počítal s možností vybudování prostoru nad železnicí za předpokladu, že architekti přemýšlejí o adekvátním systému blokování kolejí. V případě potřeby bylo během vývoje projektu povoleno využít i další úsek v blízkosti železniční trati - v budoucnu jej může dostat Centrum popové hudby.
Jedinou věcí, která oživí a rozjasní nudnou průmyslovou krajinu, je zelený kopec nebo spadl, kterému obyvatelé Taipei říkají hora Nangang. Je třeba poznamenat, že město se nachází v údolí a je ze všech stran obklopeno horami a takové vysoké zalesněné kopce jako Nangang jsou v samotné metropoli všudypřítomné. Některé z nich byly přeměněny na parky s kamennými cestami a květinovými záhony, jiné se vlastně nijak nevyužívají. Po analýze vlastností lokality a okolní krajiny dospěli architekti ateliéru A. Asadova k důležitému závěru, který tvořil základ koncepce projektu - na tomto místě by neměla být žádná architektura, měl by zde být park, přírodní oáza uprostřed šedé městské pouště. Pop Music Center bylo tedy přirovnáno k jinému kopci, který organicky splynul s krajinou Taipei.
Nad železnicí staví architekti platformu, která je zcela upravená. Objem hlavního koncertního sálu (v souladu se soutěžním programem je navržen pro 4,5 - 5 tisíc míst) připomíná tvarově malou sopku, jejíž svahy jsou také zeleň, a v kráteru je umístěno malé otevřené pódium. Obraz sopky v projektu také nevznikl náhodou: v severní části Tchaj-wanu, kde se nachází Taipei, existuje celá skupina vyhaslých sopek. Umělá sopka vytvořená v dílně A. Asadova se však ukázala jako docela aktivní - chrlí zvuky hudby a ohňostroje a podlaha koncertního sálu se večer promění v „proud vroucí lávy“, přes který v poměrně slušné výšce jsou pro diváky speciální mosty.
Součástí soutěžního programu byl také návrh otevřeného prostoru pro 15 tisíc lidí. Architekti jej umístili na lichoběžníkový úsek přiléhající k silnici a uzavřeli jej před městem neobvykle vysokou kulisou. Potřeba takového štítu je jednoduše vysvětlena: plánuje se vybudovat několik obytných komplexů na území umístěném bezprostředně za scénou a je lepší chránit jejich obyvatele před zbytečným hlukem předem. V plánu má web půlkruhový tvar a je otevřen do místa, které lze v budoucnu také dát potřebám Centra populární hudby. V tomto případě architekti navrhli další půlkruh, aby se poloviny mohly spojit v perspektivě. Druhý půlkruh je nasycen hlavně komerčními funkcemi: jsou zde nahrávací studia, hudební obchody a kanceláře promotérů. Hala pod širým nebem a obchodní centrum se spojily a vytvořily poměrně protáhlou elipsu, připomínající kráter sopky, se dvěma ledovcovými jezery - světlíky, kterými do středu vstupuje přirozené světlo. Stejná část parku, která se nachází nad železnicí, je obrácena k nástupištím s kaskádou teras, mezi nimiž jsou maskovaná skleněná okna. Uvnitř tohoto kopce je centrum slávy popové hudby, která byla rovněž oznámena v soutěžním programu.
Když se podíváte na hlavní plán celého komplexu, udeří do očí jeho podobnost s postavou draka. Park nad železnicí je svíjejícím se tělem plamene dýchajícího oheň, koncertní sál jeho hlavou, otevřená scéna se zvednutou kulisou je křídlo a obchodní centrum jeho ocasem. Jako dekorativní trik k posílení dračích asociací navrhli architekti také úpravu dlažby v parku. A prvek, který dal název celému projektu, je skrytý před očima cizinců: objem kryté haly je „vajíčko“, které zežloutlo a částečně se odlouplo. Architekti tedy ve svém projektu spojili kulturní a geografické symboly Tchaj-wanu, dvou tvorů dýchajících oheň, z nichž jeden je produktem mytologie a druhý - přírody.
