„SPEECH:“vychází potřetí, což hovoří o určité důslednosti, zejména v těchto obtížných dobách. Třetí číslo je stejně objemné a materiálně bohaté jako dvě předchozí a je věnováno také jednomu tématu - v tomto případě je formulováno jako „čtvercové“. I když by toto téma mělo být chápáno širší - jedná se o veřejné prostory ve městě, zapomenuté modernismem, oživené postmodernismem a dnes stále populárnější.
Není nutné říkat, že náměstí v tomto čísle „SPEECH:“byla studována komplexně: historicky, typologicky a geograficky, ale zvláštní pozornost je věnována moderním trendům v přehodnocení problému městských prostor.
Časopis vychází dvakrát ročně a pokaždé, když je jeho prezentace doprovázena přednáškou „hrdiny čísla“, s níž je rozhovor v příštím čísle. Tentokrát se stal hrdinou Boris Podrekka. Tento architekt se narodil v Bělehradě, žije ve Vídni a pracuje v osmi evropských zemích. Podle Podrekkových vlastních slov považuje veřejné prostory za ústřední téma své práce.
Boris Podrekka začal svůj příběh tím, proč jsou veřejné prostory vůbec potřeba: koneckonců „můžete vše naplnit asfaltem a chodit po něm v italských makasinech od domu k domu“. Podle architekta je toto téma během hospodářské krize mnohem důležitější než kdy jindy - nyní nastal čas, kdy by si lidé měli pamatovat na osobní setkání a osobní rozhovory, a úkolem architektů je „dostat lidi ven auta a přimět je, aby zůstali na ulici. “Podrekka uvedl příklad Bostonu, kde velký nový projekt bydlení (300 000 domů), poprvé v historii USA, zahrnuje simultánní vytvoření veřejného prostoru.
Podle architekta investují investoři v mnoha zemích střední Evropy od 2% do 4% rozpočtu přiděleného na novou výstavbu uspořádání veřejného prostoru v blízkosti budovy. Stát je k tomu vybízí prostřednictvím různých partnerských programů. Některá města navíc utrácejí třicet čtyři až šedesát procent svého rozpočtu na renovaci nových a reorganizaci zanedbaných městských prostor. A architekt hovořil o své vlastní zkušenosti, hlavně evropské.
Boris Podrekka pracuje s různými, někdy velmi starými evropskými náměstími. Představuje si jejich historii jako „vícevrstvou“: pomníky cukrářům, požáry inkvizice, městské prázdniny …
Boris Podrekka, který pracoval v italském Terstu, kde prožil své dětství, upozornil na skutečnost, že historicky bylo toto přímořské město „odříznuto“od vody (mimochodem, problém je typický pro mnoho měst, která daleko od jejich řek a pobřeží). Architekt se rozhodl to napravit a „obrátit“město k moři, aby připomněl obyvatelům vody. V Terstu se tedy objevily plovoucí budovy a na chodníku hlavního náměstí byly položeny dlaždice s verši o moři.
Ve Verone uspořádala Podrecca hlavní ulici města - Via Mazzini, která spojuje čtyři náměstí v jednom řetězci. Jedním z těchto náměstí bylo obchodování, druhým bylo židovské ghetto zničené Mussolinim, třetí bylo věnováno řemeslu, kterým bylo město vždy známé. Via Mazzini ve Veroně byla rekonstruována ve spolupráci s archeology, kteří našli staré římské zdi - nyní je lze vidět přes „okna“v chodníku.
Náměstí, která Podrekka před svým zásahem rekonstruuje, často slouží jako parkoviště, asfalt na nich je rozbitý a prostředí kolem vypadá stejně smutně. Například v jednom ze měst Štýrska se bývalé parkoviště změnilo zpět na náměstí, kolem kterého se nacházejí obchody. Zajímavé je také řešení osvětlení této oblasti: přechod z denního světla do soumraku se provádí postupně, podsvícení se začíná rozsvěcovat nejprve bledě, potom jasněji a jasněji.
Náměstí je jen jedním typem otevřeného městského prostoru. Boris Podrekka musel také pracovat se složitějšími typy veřejných prostor, nezatíženými historickými vzpomínkami. Podle architekta v takových případech jednoduchá přestavba nebo krajinný design nepomůže, zde je nutný skutečný „chirurgický zákrok“. Jak se ukázalo, pod slovem „chirurgie“Podrekka chápe obnovu prostoru uměleckým způsobem, jako například umělkyně Katrin Miller, která rozptyluje semena různých rostlin po celém území: rostou a vytvářejí nepředvídatelný vzor, nebo jak to dělají Holanďané, otiskování vzorů na asfalt gázou namočenou ve speciálním roztoku.
Neapol má největší podzemní prostory v Evropě. K jejich stavbě bylo přizváno dvanáct architektů světové úrovně. Podrekka získala místo, kde býval záliv. Poté ji zakryli a vytvořili umělý čtverec s amfiteátrem. Pod tímto náměstím navrhla Podrekka pětistupňový komplex se zvlněným vzorem podlahy připomínajícím vodu, která zde byla dříve.
V Benátkách, městě, kde se nachází jedna z poboček kanceláře Borise Podrekky, vytvořil architekt z vody náměstí, které bylo podle architekta jeho milovaným snem. Osm let bylo podle jeho projektu v Benátkách stavěno Muzeum moderního umění - veřejný prostor s výstavními sály v horních patrech. Zcela nový prostor ve staré barokní budově.
Osud náměstí ve 20. století není snadný: totalita na ně uspořádala své průvody, modernismus (jako by na to reagoval) přinutil auta a přeměnil je na parkoviště, postmodernismus ožil, ale co dělat s otevřenými městskými prostory v demokratické společnosti, jaký je jejich účel - je to jen cestovní ruch a obchod? Zdá se, že to ještě musí být vyřešeno. Například Boris Podrekka si je jistý, že rozvoj a obnova městských veřejných prostor je klíčem k obnově společnosti po zhroucení globálního finančního systému. Kdo ví, kdo ví …
