Multifunkční komplex „Fusion Park“, dokončený v roce 2008, je již dobře známý. Psali o tom několikrát (jak během výstavby, tak bezprostředně po jejím dokončení) a na podzim se v rámci „Dnů architektury“uskutečnila exkurze k této - zcela nové - práci architekta Vladimíra Plotkina. Což, jak víme, dokáže úspěšně stavět modernistické budovy i v centru města. Minulý rok, mimochodem, lze považovat za „plodný“- několik slavných moskevských architektů dokončilo v tomto hektickém předkrizovém roce tolik budov. Vladimir Plotkin má tři z nich: arbitráž v ulici Seleznevskaya, daň v Zemlyanoy Val - a Fusion Park v Khamovniki.
Podle mého názoru je jedním ze zvláštních rysů architektury tohoto komplexu to, že zde je park (a dokonce i dobrý, park Trubetskoy nebo Mandelstam), ale fúze (fúze, latinsky: slučování, míchání) není… Samozřejmě je směšné očekávat, že architektura bude odpovídat názvu nemovitosti, to se nestává často. A přesto: za prvé, fúze je tak stylové slovo, že se k ní prosazuje přizpůsobit. A za druhé (a to je ta nejzajímavější věc) - podílel jsem se na fúzních projektech.
Polyfunkční komplex se skládá ze tří částí: obytné budovy, která zabírá dva ze tří hektarů území (to je pro centrum hodně); kanceláře, táhnoucí se „v řadě“podél parku a ulice Usacheva, a muzeum retro automobilů. Moderní architekti zpravidla jednají s funkcemi dvěma opačnými způsoby. Nebo je smíchají uvnitř budovy „cut-in“(to je typické zejména pro věže), takže například v 5. patře jsou kanceláře, v 15. bytě a 20. hotel. Nebo - funkce jsou rozděleny do samostatných těl. Existují také hybridní varianty („rifled“věžička plus trupy atd.). V tomto případě - nejprve byla možnost číslo dva, rozdělená na svazky, a pak kancelářská část pohltila muzeum tak, aby nebylo viditelné zvenčí - a ukázalo se to spíše hybridní distribuce. Proč bychom o tom měli mluvit - protože se mi zdá, že tato změna měla rozhodující dopad na architektonický obraz komplexu.
V těch raných projektech, kde bylo muzeum zřetelně viditelné zvenčí, to vypadalo jako průhledná vzducholoď přistávající na střechách kanceláří, s červenou rampou uvnitř. Auta, jako ve vitríně, by byla viditelná zvenčí - ale v dálce ne moc. Takže k označení objektu, který lze vidět pouze vstupem dovnitř. Muzeum tedy nebylo jen sémantickým, ale také hlavním architektonickým prvkem, velkou abstraktní sochou na podstavci.
Osoba s představivostí mohla také na oválu muzea vidět tvar podobný zploštělému jádru komety. V tomto případě lze další dva sbory chápat jako „ocas“nebeského tělesa. Ukázalo se, že je to geometrizované, ale vypadá to, a co je nejdůležitější, toto téma dokonale ospravedlnilo plastiku „fúzního“míchání. Ukázalo se, že kancelářská budova byla v centrální části - kde by měl být chochol komety zředěn. V souladu s tím je plast v něm tenký, lehký, téměř pomíjivý. Obytná budova byla umístěna na konci pomyslného „ocasu“- kde se vlak zahřívá, než vyschne - jeho fasády byly brutálnější a téma „fúze“zde znělo napjatým závěrečným akordem.
A pak muzeum ze skladby zmizelo. Vůbec neopustil, ale zůstal a dokonce provozuje (i když těžké interiéry výstavních hal byly vytvořeny jinými architekty) - ale jako architektonická jednotka odešel a spojil se s kancelářskými prostory. Spolu s ním spiknutí zmizelo a v důsledku toho se budova změnila. Místo dynamiky přemístění a zkušeností s prolínáním chaosu a řádu došlo k rozdělení na dvě části, z nichž každá má svou vlastní, velmi specifickou tvář. Jak sám autor říká, jedná se o dvě sousední budovy, s různými tématy, dokonce s jiným měřítkem.
Bytový dům se skládá z bílé tartanové tkaniny, která se tvarově formovala v obřím domě Airbus. Tyto buňky jasně pocházejí z modernistických výškových budov, ale jsou výrazně transformovány - barva je světle šedá (bílá na slunci), hranice jsou tenké, mřížka je jasná. Ačkoli na některých místech skrz něj rostou známky staré „fúze“: některá okna ne, ne, a ta se zmenší, vypadne z pořádku, molo změní svoji tloušťku nebo barvu na šedou a místo schodiště. Ale takových míst je málo, zvláště ve srovnání s projektem. Všechno je řádné, jasné a přesné. Můžeme dokonce říci, že tato bílá mřížka se pro Vladimíra Plotkina postupně stává specifickým rysem bydlení, a proto slouží mimo jiné k označení funkce. Jedná se o zcela krystalizovaný a již rozpoznatelný obraz domu. Ve srovnání s projektem se skladba obytných budov téměř nezměnila - z hlediska plánu to vypadá jako oboustranný hřeben s jednou podélnou budovou a třemi příčnými. Ty sestupují po schodech do parku Trubetskoy, ale je to spíše důsledek koordinačních postupů než architektonický koncept.
Kancelářská část je věnována masivnímu plastu jednoduchých tvarů. Je to v mnoha ohledech opakem souseda domu: hlavní tón je zde tmavý, ne světlý, okna nejsou kostkovaná, ale páska, a měřítko je větší: okna kombinují dvě patra. Architektura ztrácí lehkost vlastní obytné budově a je naplněna lakonickým významem. Ale především nás tato jednoduchost a toto rozšíření odkazují na hlavní zdroj - ruskou avantgardu. Nevím, jestli se autor zamyslel nad klasikou architektonického modernismu, ale pokud by se dokázali zbavit moderních materiálů, pravděpodobně by mohli postavit něco podobného.
Hlavní fasádu kancelářské budovy obrácené do ulice tvoří čtyři identické výstupky ve tvaru písmene L. Jejich velké pětipodlažní svazky s obrovskými rohovými konzolami jsou vyzývavě jednoduché. Každý, pokud se podíváte pozorně, není tak podobný písmenu „G“, protože kvůli nakreslení mola na „P“nebo dokonce na „S“- jedním slovem, jakési písmeno, brutální jako Majakovskij, ale také obrovský, šifrovaný v budově. Když se seřadí, existují stabilní narážky na to, co jsme všichni mohli pozorovat v 70. letech na Kalinin Avenue, kdy byly ze zářících oken knihkupectví vykládány nápisy jako „SSSR“a „KPSS“. Nápisy byly zvláštní, ale staly se jednou ze živých stagnujících vzpomínek. Efekt je tedy zřejmý. Bylo by samozřejmě víc než hloupé podezírat autora ze šifrování nápisů. Spíše zde existuje související zařízení: integrální forma, originální, a proto znatelná, posílená měřítkem a opakováním - to vše dává pozorovateli podezření, že může mluvit. Ale ne, nikdy se to nestalo - žádné monogramy, jen čisté umění.
Tato kancelářská budova má několik dalších tajemství a funkcí. Například fotograf Yuri Palmin v něm objevil stejný perspektivní efekt v zrcadle odrazů oken jako v budově finančního úřadu na Zemlyanoy. Ale byla tu jedna „pseudo ulice“a tady jsou čtyři podle počtu říms. Není nutné říkat, že to dává budově hloubku, komplikuje vnímání a naznačuje nějaký druh zrcadla. Svět odrazů je však jedním z oblíbených hrdinů architektury Vladimíra Plotkina.
Díky mini ulicím, z nichž polovina je skutečná a druhá zrcadlová, se autorovi podařilo překonat jeden z nepříjemných problémů moderních budov v centru města - problém kryté galerie. Ulice Rivoli obvykle v Moskvě nefunguje, ale objeví se něco temného a vlhkého, takže se ji chodci snaží obejít i na silnici. Tady se to nikdy nestalo. Malé sloupy ustoupily masivním prázdným panelům, na nichž spočívají samotné výčnělky - „písmena“. Zdálo by se to ponuré. Ale celá vnitřní stěna září. „Galerie“je navíc roztržena příčnými „ulicemi“, které jí dodávají světlo a prostor.
Poté, co bylo muzeum skryto, se komplex změnil - změnil téma a místo zmatku se soustředil na oddělení. Dvě části jsou dokonce do jisté míry proti sobě: světlá - tmavá, vysoká (relativně) - prodloužená, jemná - velká sochařská. Jako jin a jang, nebo jako odpočinek doma - do pracovního rytmu. V procesu vývoje projektu tedy „fúze“ustoupila svému opaku. Je zajímavé, jak citlivá byla autorova reakce na změny ve struktuře komplexu - plán byl zachován a výsledný obraz se radikálně změnil.
