Tento projekt měl nahradit projekt postavený v 70. letech. budova „prezidentské služby“na místě, obklopená ze tří stran komplexem „Mirax-Plaza“. Prezidentská služba se již přestěhovala do nové budovy a na tomto místě se plánovalo postavit další kancelářskou část „náměstí“- na objednávku stejného „Miraxu“. Projekt byl vybrán na dlouhou dobu - rok a půl, určitě mezi prvními návrhy byly dokonce dvě věže podobné mrakodrapům „plaza“. V tomto případě by na rohu Kutuzovky a Třetího prstenu pravděpodobně vyrostl skleněný les, mini-město. To se ale nestalo, dva závěrečné projekty provedli Alexander Asadov a Nikolai Lyzlov a posledním (v okamžiku, kdy krize zastavila plány Miraxu) byl projekt Nikolaje Lyzlova.
Budova, která měla nahradit prezidentskou službu, je jednoduchá a velká rovnoběžnostěn s velkým nádvořím. Venku je pokryta stříbrným kovovým pletivem, které Nikolai Lyzlov, ale podle vlastního přiznání, „špehoval“na budovu nizozemského velvyslanectví v Berlíně, postavenou Remem Koolhaasem. Síť je malá a navzdory určité průhlednosti činí fasádu zcela uzavřenou, „zabalenou“. Což je trochu jako účinek zelené mřížky, do které jsou domy při rekonstrukci zakresleny - vidíte, že uvnitř něco je, ale není úplně jasné, co.
Tři stěny směřující k budovám Mirax Plaza jsou zcela utažené a stávají se zcela neutrálním pozadím pro aktivnější kamenné fasády Sergeje Kiseleva. Čtvrtý - jediný volný, který je obrácen k ulici Kulneva, a proto hraje roli předních dveří - se v síťované „kůži“objevují asymetrické obdélníkové otvory. Je jich málo, většina jsou výklenky, ale jsou zde dvě lesklé skleněné římsy. Místo jedné textury se získají tři: síť, selhání, výčnělek. Celkově to připomíná mnohonásobně zvýšenou hru „námořní bitvy“, kde roli buněk hrají klouby mřížkových desek. Nejmenší „loď“je jednobuněčná díra (jedna podlaha vysoká), největší je čtyři ke čtyřem. Ve spodní části se několik buněk spojuje do vodorovné čáry a tvoří štěrbiny vchodů. Poskytují představu o rozsahu budovy, která, visící nad mezerou vchodu, se zdá být zcela cyklopická. Budova je obrovský svazek. A je v tom něco zabaleného?
Máte pravdu, hlavní věc je uvnitř. Uvnitř je obrovské atrium, interiér, který Nikolai Lyzlov nenazývá jinak než „Piranesian“. Musím říci, že dvě známá slova - „atrium“a „interiér“se do tohoto prostoru vůbec nehodí. Ale "Piranesian" - dokonale zapadá. Absolutně spravedlivá definice - efekt podobný fantastickým rytím Piranesiho je zde určitě přítomen. Je důležité, aby to bylo hledáno zjevně účelně - a ve výsledku je obzvláště zajímavé sledovat, z čeho je tento děsivě romantický obraz vytvořen v rámci minimalistické modernistické architektury.
Nejprve je to samozřejmě velikost. Uvnitř - ne jako venku, zde není mřížka, je tam všech 16 pater, tažených řadami lodžií. Takové atrium už není atrium, ale kryté náměstí, kousek města stočený do sebe jako hlemýžď. V zásadě je pro moderní Moskvu 16 podlaží téměř normou. Ale to je v případě, že jsou rozmístěny s houbami a talíři po městě, když se na ně můžete dívat z dálky a když se blížíte, zajímá vás pouze vchod. Zde to tak nefunguje - protože prostor se zhroutil a zablokoval shora, jeho měřítko je koncentrováno a nutí se respektovat. Vzhledem k tomu, prostor se stropem, jsme stále zvyklí uvažovat o interiéru, ale pro interiér je obrovský. „Strop“je lemován hlubokými betonovými žebry do cel - každé měří 8 x 8 metrů - každá taková komora se snadno vejde do slušného obývacího pokoje.
Kyklopská střecha je podepřena třemi stejně velkými kulatými sloupy, každý s průměrem tři metry - ale s 16podlažní výškou se stále ukazují, že nejsou silné a dokonce ani štíhlé. Podpěry jsou seřazené, a proto z nějakého důvodu existuje asociace s kandelábry - pak je jasné, jaké jsou velké. Nejsilnějším trikem však podle mého názoru je, že dva sloupy jsou částečně „zapuštěné“v kancelářských podlažích. K jednomu z nich je připevněno něco jako sedmipodlažní obdélníkový úl - dům je navlečený přímo na tyč a visí na ní. Ukázalo se, že dům navlečený na velkém sloupu je obklopen městem - městem ve městě. Spodní část druhého sloupu je zapuštěna v hromadě podlaží, které se diagonálně, jako amfiteátr, rozšiřují směrem dolů a získávají další prostor z atria.
Gigantický, uzavřený a celulární prostor měl být působivý - chci, aby byl dům postaven alespoň proto, abych se dostal dovnitř a cítil, jak to je. Existuje však i dostatek kreseb - navíc v grafické podobě projekt dokonce získává další, vlastně „piraneovské“kouzlo (nezapomeňte, že Piranesi je nám známý především ve formě rytin). V každém případě je zřejmé, že tento projekt, i když byl vytvořen s očekáváním implementace, je docela schopný existovat ve virtuální podobě - má poměrně velký „papír“, a tedy značný potenciál.
Za prvé, nová budova je zcela odlišná od okolních budov Mirax Plaza od Sergeje Kiseleva - což podle Nikolaje Lyzlova vyhovovalo autorům obou projektů. Je to dokonce do určité míry opak „náměstí“- v takové čtvrti by to vypadalo téměř jako palác, navzdory inteligentní skromnosti projektu Kiselev podle standardů loňské Moskvy. To znamená, že pokud je Mirax Plaza zdrženlivý projekt, pak je tento, který se zakořenil na jeho dvoře, zcela minimalistický. Stejně jako mnoho dalších projektů Nikolaje Lyzlova vypadá jako prohlášení minimalismu. Ale nejen.
Zadruhé: projekt je velmi podobný budově „President-Service“ze sedmdesátých let (což je dobře vidět, protože tato služba dosud nebyla demontována). Je to stejný obdélníkový, se stejným nádvořím, se stejnými pruhovanými okny. Je pravda, že nová budova v projektu je větší, nádvoří je pokryto střechou a okna byla nahrazena balkony, které jsou také venku pokryty sítí, ale je to cítit kontinuitu. I bez vědomí, že Nikolai Lyzlov je upřímným obdivovatelem a znalcem architektury sedmdesátých let, ale při pohledu na projekt by si někdo mohl myslet, že se architekt rozhodl postavit svého poctivého nástupce na místě President-Service.
Prostor atria lze dokonce interpretovat jako plastickou reflexi na téma modernistické architektury a moderního města - toto kryté nádvoří je jako kus ulice pojatý „odděleně“, stlačený, zvětšený - odtud emoce. Do jisté míry jde o představení - srovnání architektury s divadlem je strašně opotřebované, ale v tomto případě (na rozdíl od mnoha jiných) je vhodné. Kromě toho hra jasně pojednává o modernistickém městě a autorka jako by dokonce z jednoho z hrdinů díla udělala jednoho z hrdinů díla (možná i toho hlavního), což je charakteristické pro dystopický horor. V každém případě, pokud ne hra, pak architektonická fantazie. Což nás přivádí zpět od modernismu k Piranesi.
Třetím a podle mého názoru hlavním rysem projektu je jakýsi latentní (tj. Skrytý) klasicismus. Sloní nohy kulatých sloupů mohou připomínat sloupy, buňky stropu jsou kesony a balkóny sestupující po krocích od jižního konce jsou amfiteátr. Všechno to samozřejmě velmi neurčitě připomíná prototypy (pokud existují), ale to mimochodem dojem jen zostří. Protože potrubí pro komunikaci a paprsky atria mohou mít jakoukoli velikost, ale 16podlažní sloup nebo keson s plochou průměrného obývacího pokoje je ohromující.
Tady bych si chtěl vzpomenout na dvě věci. Že architektura 70. let, kterou miloval Nikolaj Lyzlov, se vyvinula z minimalismu a brutalismu do velmi zvláštního, ale klasicismu. Například podobné hranaté kesony (pouze znatelně menší) najdete v pavilonu Leninovy parní lokomotivy, kterou postavil Leonid Pavlov.
A také - že se ruská avantgarda na konci 20. let 20. století zabývala geometrickým čištěním a přehodnocováním klasických forem. Malé prvky rostly a abstrahovaly, aby dokončily (nebo téměř dokončily) nerozpoznatelnost a odhalily jejich geometrickou povahu.
Zdá se mi, že se něco podobného děje i v tomto projektu Nikolaje Lyzlova - aplikace pro pohyb na nějakou stranu, kde padá stín sloupů. Je pravda, že zde není přehodnocen obraz chrámu nebo tvar sloupu, ale romantický duch Piranesiho rytin. Což se ve skutečnosti ukázalo být velmi blízké moderní architektuře.
