Ve 20. století, kdy se města velmi rozrostla, začalo být populární považovat je za druh živého organismu - strom nebo něco podobného. Wrightova teorie organické architektury zde hrála významnou roli. Tento pohled je stále aktuální i dnes: oblasti jejích orgánů, sousedství - buňky, z nichž každá vykonává svou vlastní funkci, a společně tvoří jeden celek - městský prostor.
V jednom ze svých nejnovějších projektů představila dílna A. Asadova rozložení čtvrti v Kazani právě takto - živá městská struktura sestávající z amébovitých útvarů, které jsou navlečené na půlkruhovém zeleném bulváru, jako korálky na řetízku náhrdelníku. Mluvíme o konkurenčním projektu dispozice areálu na místě bývalého městského letiště v Kazani, který zákazníci pojmenovali „Sedmé nebe“, čímž vzdali hold „nebeskému“duchu tohoto místa.
Před několika lety byl na letišti postaven sportovní komplex s hipodromem, kolem kterého byl rozložen park. Budoucí oblast měla být umístěna kolem závodní dráhy ve formě autonomních čtvrtí (obytných a kancelářských), umístěných ve značné vzdálenosti od sebe. Za daných podmínek dospěli architekti ateliéru A. Asadova k tomuto plánovacímu řešení: na třech stranách podél hipodromu se měl rozbít zelený bulvár, ke kterému by se připojily čtvrti, které by spojovaly budovy roztroušené park do jediného urbanistického řešení.
Konečný koncept uspořádání pokojů se nenarodil okamžitě. Architekti stáli před úkolem utvářet městské prostředí nové generace a podle vedoucí ateliéru Andrey Asadova „bylo důležité se dostat pryč od přímých budov, pevných geometrických čtvrtí“. Na začátku byla myšlenka řešení bloků ve formě „klastrů“, fragmentů hustého městského rozvoje. Poté architekti navrhli radiální uspořádání, které by „odletělo“různými směry od centrálního parku. Existovala možnost vybudovat „hřeben“čtvrtí podél centrálního bulváru a také - byla zvažována myšlenka vytvoření napodobující zakřivené ulice starého města. Ale všechny tyto myšlenky architekti odmítli kvůli své lineárnosti - protože nemají nic společného s myšlenkou moderního města.
Konečná verze se objevila nečekaně - jeden ze spoluautorů projektu sníval ve snu jako periodická tabulka chemických prvků D. I. Mendělejev. Nápad představovali „buňky“volně se vznášející v městském prostoru - čtvrtinové útvary „přilnuly“po obou stranách k oblouku centrálního bulváru. Každá z těchto „buněk“má skořápku - zakřivený dům, který po obvodu ohraničuje čtvrtinu, uvnitř níž jsou dostředivě umístěny další domy. V „jádru“blokové buňky je její sociální centrum - škola, a výška budovy se zmenšuje, když se přibližuje k jádru a současně na bulvár, čímž vizuálně přitahuje blokové budovy ke střední ose.
„Buněčný“charakter dispozice zvolili architekti pouze pro obytné oblasti. Řešení pozemků pro kanceláře je jednodušší, ale neméně flexibilní. Pro něj se autoři uchýlili k typologii zahradního města Le Corbusier a chaotickým způsobem umístili kancelářské věže zjednodušených tvarů a různých velikostí a průměrů. Také sestupují směrem k centrálnímu zelenému bulváru a podílejí se na vytvoření jediné architektonické kompozice.
Obecně je soutěžní projekt „Sedmé nebe“syntézou předchozího architektonického vývoje dílny A. Asadova - projektů „Kruhy na vodě“pro město Domodedovo a předměstskou vesnici „Zhemchuzhina“na dálnici Novorizhskoye. Ve srovnání s těmito pracemi v novém projektu jsou kruhy transformovány do složitějších, zakřivených a plynulých forem se složitou vnitřní strukturou, podobnou rozložení „perly“, ale v jiném měřítku - v měřítku města. Zde se architekti pokusili uplatnit svůj urbanistický vývoj na větší plochu - navržením jakési městského prostředí, podobného fragmentu živého organismu. Důsledkem měla být schopnost tohoto prostředí pro budoucí seberozvoj.
P. S. Výsledky soutěže „Sedmé nebe“týkající se rozvoje letiště v Kazani nebyly oznámeny a tato soutěž je považována za neplatnou.
