Oblast, pro kterou je projekt určen, je převážně zastavěna průmyslovými budovami z 20. a 30. let pro závod, který nyní známe jako ZIL. Odvolání se na dědictví ruské avantgardy v takovém sousedství je zcela přirozené, ale nový dům prostředí vůbec nefalšuje - naopak se zdá, že usiluje o nápravu historické nespravedlnosti, čímž přispívá ke konstruktivistické průmyslové zóně prvek složitější palety architektonických rešerší stejné éry a zároveň nabízející vlastní verzi chápajících forem, které pevně vstoupily do historie, ale neobdržely ani pokračování, ani konečnou interpretaci.
Ve 20. letech 20. století. Ilya Golosov, student klasicistního Zholtovského, teoretik architektury a avantgardy, vymyslel mimo jiné jeden neočekávaný tvar, který roh budovy nahradil skleněným válcem uchopeným obdélníkovou konzolou. Překvapivá novinka ve skutečnosti není tak jednoduchá, jak by se mohlo zdát: rohová rotunda byla oblíbenou technikou klasicismu. A takové vzájemné srovnávání forem je klasické architektuře v menším měřítku dobře známé - podobně kulatý kmen „tlumeného“sloupu protíná obdélníkové bloky zobrazující čtverce surového kamene, čímž se udržuje sochařská dokonalost sloupu uvnitř „divočiny“ masiv. Při interpretaci Golosova odhaluje téma svou stereometrickou povahu: současný protiklad kruhu a čtverce, vertikální a horizontální - „uzel“dorůstá do měřítka domu a zcela ztrácí svou vnější podobnost s prototypem.
V projektu Bavykin se toto spojení s původní formou projevuje znovu, jako by pučilo. Dům je ze zjevných kapacitních důvodů mnohem vyšší než většina avantgardních projektů - 27 pater. Zvýšené síly stupnice k znásobení konzolových „svazků“- místo jednoho jsou čtyři ve stejné vzdálenosti. Čtyři patra - jedno obdélníkové, fixuje a ostří kulaté sklo obřího válce. Kvůli opakování konzoly znovu získávají vzdálenou podobnost s „spojkami“na velmi velkém sloupci.
To by nebylo každému jasné, ale Bavykin konsoliduje výsledek přeměnou skla 27patrového válce na flétny-flétny dórského řádu. Žebrovaný povrch vypadá tak výjimečně, že vás donutí přemýšlet, dříve či později si vyvolá představu, že stojíme před potomkem sloupu, který se takto zvětšil 10–15krát, respektive jeho stereometrickou reinkarnací ve zvětšeném měřítku.
Zde si můžete vzpomenout, že raný a pozdní Golosov má projekty s přehnanými, širokými a krátkými dórskými sloupy, jejichž velké flétny jsou podobné těm, které byly použity v novém projektu Bavykin.
A také - to pět let předtím, než pro ně Golosov vybudoval klub. Objevil se Zuev, slavný projekt Adolfa Loose, mrakodrap ve formě sloupu, který nakonec odstranil hlavní prvek klasického řádu z kategorie „malých“. A také skutečnost, že právě tento sloupek se chlubí logem Bavykinovy dílny, když se tam dostal spolu se štěkajícím psem z jeho kreseb z „papírového“období.
Obecně se zdá, že přístup, který je cítit v architektuře domu na Avtozavodské, patří k „papírové architektuře“. Není tu nic módního, časopisového; žádné úkosy, záhyby, kuriozity. Velmi důsledně reprodukovaný jazyk 20. let 20. století, který provokuje typologické inovace - například deset spodních pater budovy je věnováno parkovišti, jehož patra nemají vnější stěny, což radikálně řeší problém větrání. Práce architekta se zde odvíjí na jiné, hlubší úrovni, nikoli dekorativní a ne konstruktivní, ale spíše typologické a sémantické. Bavykin zkoumá avantgardu téměř stejně pečlivě a důkladně, jak klasicisté studovali starověk. A na cestě ven se ukázalo, že nejsou tak daleko od sebe.
