Mezi monotónním vizuálním hlukem spací oblasti je renesanční dům architekta Štěpána Lipgarta náhlým spálením sítnice. Dům jednoznačně patří k dokonalejší civilizaci s rozvinutým jazykem a smyslem pro krásu. V zásadě je jasné, o jakou civilizaci jde. Jedná se o fragment vzácného historického centra Petrohradu, který náhodně vletěl do spánkové oblasti v důsledku neznámého výbuchu. Bylo by hezké poslat takový dům do každé spací oblasti a pak by změnili život oblasti, jako borovice mění bažinaté klima na léčivé. Zákazník Alexander Zavyalov, vedoucí investičního a stavebního holdingu AAG, vidí své poslání takto: stavět domy hodné starého Petrohradu. Díky záměru spolupracovat s architektem byl dům přiveden k realizaci poblíž autorova textu. Upozorňujeme, že architekt i klient patří k mladší generaci ve věku 30–40 let, takže dům se zdá být spíše programovým prohlášením.
-
zvětšování 1/6 Pohled na fasádu podél vyhlídky Dalnevostochny, večerní osvětlení. Obytný komplex „Renaissance“Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / s laskavým svolením architektů Liphart
-
zvětšování 2/6 Pohled ze severovýchodu, fragment. Obytný komplex „Renaissance“Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / s laskavým svolením architektů Liphart
-
zvětšování 3/6 Celkový pohled z jihovýchodu. Obytný komplex „Renaissance“Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / s laskavým svolením architektů Liphart
-
zvětšování 4/6 Pohled na severní fasádu, večerní osvětlení. Obytný komplex „Renaissance“Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / s laskavým svolením architektů Liphart
-
zvětšování 5/6 Renesanční obytný komplex © Liphart Architects
-
zvětšování 6/6 Renesanční obytný komplex © Liphart Architects
Dům se jmenuje „Renaissance“, a přestože se tak jmenuje klient, nikoli architekt, nic není náhodné. Oživuje tolik věcí, které nakonec vedou k novým objevům. Co oživuje? Za prvé, renesance odkazuje na Leningradské art deco 30. let. Tato hermetická architektura, klasika s nádechem konstruktivismu, dosud nebyla odhalena a je plná energie. Umělecká hodnota jeho formy je výjimečná. Oštěpy jsou o jeho obsahu rozbíjeny na vědeckých konferencích a v sociálních sítích. Zadruhé, v renesanci se dosahuje organické formy, podobné nové evropské symfonii, protože existuje práce s velkou formou a kontrastními tématy, motivačním vývojem, vyvrcholením - no, všechny druhy věcí, které byly dlouho považovány za volitelné, ale ne v umění nadbytečné Zatřetí, tato architektura navazuje na obecný kulturní faustovský meta-děj „člověka - stroje“20. století, který jednoznačně pokračoval v 21. století. Začtvrté, umělecké úkoly tradiční architektury jsou zde řešeny na základě moderní technologie a moderních materiálů.
Velká forma
Dům „Renaissance“je monumentální celek, místy dosahující výšky 24 pater, který drží prostor po celé kilometry. Není snadné vytvořit kompozici výškové budovy tak, aby se nezměnila v součet pater. Architekt se s tímto úkolem mistrovsky vyrovná. Obytný komplex „Renaissance“tvoří podlouhlou čtvrť na rohu ulice Dybenko a ulice Dalnevostochny. Na dlouhé straně komplexu se nachází slavná propylaea vedoucí do parku vnitřních čtvrtí s plánem římského náměstí Piazza del Poppolo; naproti nim - vysoká stupňovitá věž (2. etapa výstavby), obrácená do dvora.
-
zvětšování 1/4 Obecný plán. Obytný komplex „Renaissance“© A-Architects
-
zvětšování 2/4 Plán 1. patra. Obytný komplex „Renaissance“© A-Architects
-
zvětšování 3/4 Pohled na jižní fasádu budovy druhé etapy z ulice Dybenko. Renesanční obytný komplex Foto © Stepan Lipgart / s laskavým svolením Liphart Architects
-
zvětšování 4/4 renesanční obytný komplex © Liphart Architects
Levé křídlo komplexu je při pohledu z propylaea stále ve výstavbě (fáze 3). Tento článek představuje především 1. etapu - budovu s písmenem P v plánu, sousedící s ulicí Dybenko a Dalnevostochny Avenue. Do vysoké 19podlažní části, s výhledem na Dalnevostochny Avenue, stoupají po schodech dolní boční schody. Zdá se, že budova směřuje dopředu - to je stejná avantgardní dynamika, když je výslednice sil mimo budovu. Ale rozdělení fasád do výškových registrů, rozmanitá a štíhlá členitost stěny jsou klasické, což pomáhá architektonickému souboru zachovat integritu a srozumitelnost.
Odstraněný roh rozděluje mohutný objem na samostatné budovy, které jsou lépe přístupné pro vnímání, a místo toho, aby visel nad ulicí a vrazil ji do ostrého úhlu, dům ustoupil ve zdvořilé úkrytu s lákavým gestem polo rotundy.
-
zvětšování 1/4 Rezidenční komplex „Renaissance“Rendering © Liphart Architects
-
zvětšování 2/4 Obytný komplex „Renaissance“Foto © AAG
-
zvětšování 3/4 Rezidenční komplex „Renaissance“Foto © AAG
-
zvětšování 4/4 Fragment fasády podél ulice Dybenko, večerní osvětlení. Obytný komplex „Renaissance“Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / s laskavým svolením architektů Liphart
Velká forma klasické obytné čtvrti, vynalezená ve stříbrném věku (jako dům Benois na Kamennoostrovském prospektu), se vyvinula v neoklasicismu 30. až 50. let 20. století, například v moskevských blokových domech s nádvořími na Kutuzovském a Leninsky Prospekt, zachovávající víceméně úspěšně organické složení. V padesátých letech byla tradice přerušena poté, co Chruščov vydal excesy a již nebyla obnovena, s výjimkou ojedinělých příkladů v post-sovětském neoklasicismu. Stepan Lipgart má své vlastní důvody, proč ji oslovil. Takto formuluje svůj cíl:
„Bydlení je prostor pro život jednotlivce (mnoho jednotlivců), typ bydlení, které jsme zdědili od modernistického dvacátého století, které v drtivé většině případů roste nad 9–11 patry, osobnost ze systému opatření vylučuje. V nejlepších příkladech se z nádvoří stane takové prostředí, ale jen zřídka samotná výšková budova.
Proto jsem viděl hlavní úkol spojit dvacetipodlažní svazky s lidským měřítkem, aniž by se svazek rozdělil sám, aniž by se zničil, což mu dává jasnou logiku a vlastní pravidla. Kromě toho bylo nutné najít ty kompoziční principy a ty detaily, které by umožnily kombinovat poměrně vícepodlažní a rozsáhlý komplex s jediným tématem, ale to není monotónní.
Ve skutečnosti byly hlavní metody řešení těchto problémů určitým způsobem popsány v moskevské bytové výstavbě na počátku 50. let. Obytný dům, jako prvek městské struktury, by mohl být také dominantou významného rozsahu - až po celoměstský, ale artikulace jednotlivých částí tak významného objemu byla nezbytná. Tato práce s objemem spočívá v jeho rozdělení na samostatné prvky: patra, podlahy vodorovně, rizality, arkýři svisle. Římsa se stává základem celého systému a obrysy jsou celkem jednoduché: přísná police a plastový husí krk, z těchto dvou „poznámek“je sestavena celá budova.
Hlavním podílem je pokles objemu podél vertikály. Rozdíl v texturách a materiálech je spíše sekundární, další funkce. Výsledkem je, že zdánlivě abstraktní a spekulativní metoda, vzhledem k antropomorfní povaze řádového systému a jeho prvků, dává budově strukturu kompoziční harmonie čitelné lidským okem. Ve skutečnosti humanizuje obrovský objem stotisíců kubických metrů, umožňuje člověku, aby se k tomu přidružil. “
Rotunda Lipgart
Dům „Renaissance“- dialog s Leningradským art deco 30. let a konkrétně s domem číslo 14 na ulici Ivanovskaya, Fomin-Levinson. Tam tvoří samostatně stojící polorotunda na tenkých a vysoko fazetovaných sloupech konec domu, který slouží jako variace stejného, vysušený konstruktivismem, sloupoví, která tvoří plast fasád. V renesančním domě je role semi-rotundy důležitější. Ona, jako brož upevňující maskovací podlahy, obklopuje všechny části kompozice. Rotunda se nachází na rohu, jako druh inverze věže Silver Age, ale ve srovnání s věží je elegantnější a empatičtější. V symfonii se stává, že se všechna témata vyvíjejí podle určitých zákonů: expozice-vývoj-repríza, všechno jde jako obvykle, ale někdy na vrcholu se najednou objeví úplně nové téma, pronikavé a důležité - nějaké hobojové sólo od Šostakoviče elegická melodie s novým nátěrem od Mozarta a je zřejmé, že vše bylo zahájeno kvůli tomuto tématu. Kolem je obrovská štíhlá budova symfonie a toto křehké téma drží celou kompozici. I zde vede elegantní rotunda na rohu domu, ve kterém bude ubytováno asi 3 000 lidí - počet obyvatel malého města. (Opravdu očekávám, že rotunda bude stejně postavena. Její části jsou stále v továrně ve vlastnictví zákazníka, kde byly také vyrobeny další prvky objednávky a detaily z vláknobetonu).
-
zvětšování 1/5 Pohled z jihovýchodu na rotundu. Obytný komplex „Renaissance“© Liphart Architects
-
zvětšování 2/5 Celkový pohled z jihovýchodu. Obytný komplex „Renaissance“© Liphart Architects
-
zvětšování 3/5 Pohled z jihovýchodu, večerní osvětlení. Obytný komplex „Renaissance“Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / s laskavým svolením architektů Liphart
-
zvětšování 4/5 Celkový pohled ze severovýchodu. Obytný komplex „Renaissance“© Liphart Architects
-
zvětšování 5/5 I. Fomin, E. Levinson. Dům číslo 14, Ivanovskaya st., Petrohrad. 1940 Foto © Stepan Lipgart
„Renesanční“semi-rotunda může být vnímána jako „podpis“architekta. Tady je kadence pojmenovaná po Mozartovi a tady máme rotundu pojmenovanou po Lipgartovi. I když je to pocta architektuře 30. let - a dokonce i Cameronově kolonádě Apollo v Pavlovsku - zde byla získána nová kvalita. Semi-rotunda má čtyři podlaží, není ztracena na pozadí vysoké 19podlažní budovy, ale naopak pohlcuje jako radar veškerou vesmírnou energii a uzavírá do sebe tři ulice: Dybenko, jeho pokračování a vyhlídka Dalnevostochny. To je vyvrcholení, volací karta a hlavní motiv. A prvek s bohatou kulturní pamětí, což je pro budovu vždy dobré.
Nenávist člověka a stroje jako metaplotu architektury
Jedná se o důležitý meta-děj architektury XX. Století, který přešel do XXI. Století. Poté, co Corbusier viděl ideální architekturu v přehradách a Malevich v parních lokomotivách, se technopoetika zakořenila vážně a na dlouhou dobu člověk zmizel z poetiky modernismu, ale přežil v Art Deco a srážka „člověk - stroj“stále vzrušuje mysli.
Člověk a stroj nejsou nutně proti sobě. Zde jde spíše o vzájemné přitahování dvou extrémně extrémních principů a někdy o pochybný kompromis. Invariantní metaplot „člověk - stroj“je vztah „umělec - moc“, faustovské téma „na počátku byla síla“. Ambivalence této síly, stejně jako ambivalence technologie a ambivalence moci, jsou známy všem. Bude technologie naším nástrojem a pomocníkem, který zmírní břemeno života, nebo nakonec zabije lidskou rasu? Je síla nezbytným omezením chaosu naší padlé přírody, nebo represivním aparátem, který potlačuje svobodu? Zdá se, že jde o banální otázky, ale v architektuře Art Deco se neobjevují jako nikde, a proto téma zůstává „horké“.
V článku „Hledání hrdiny“věnovaném výstavě stejného jména vysvětlil Stepan Lipgart, proč si vybral styl Art Deco, ne modernismus. Během studia na Moskevském architektonickém institutu šel na přednášku slavného modernisty-dekonstruktora Toma Maine a zeptal se ho na místo člověka v poetice architektury, ale nic neslyšel. Ve stejném článku Stepan formuloval, jak mu je blízké téma architektury 30. let. Zajímá se o „nevyřešené rozpory v ruské kultuře a historii, které se zvlášť silně projevily ve 30. letech. Kolize stroje s tradičním a umělým. Řada hrdinské petrohradské architektury, ztělesněná jak v art deco Levinsona a Trockého, tak v ponuré archaice Belogruda a Bubyra, a ještě dříve v oblouku generálního štábu a pomníku Petra. Řada zatíženého popudu, překonávání, spojená s povahou města, které bylo několikrát vystaveno násilné evropeizaci. Navíc se někdy evropeizace ukázala jako požehnání a dala vzniknout kultuře, která obohatila svět a někdy vedla ke zhroucení, jako v ruské revoluci. “
Srážka lásky / nenávisti mezi člověkem a strojem je ztělesněna v estetice Art Deco, někdy v kombinaci skleněné síťoviny a řádu, někdy v kombinaci mechanicky identických oken s jemnými klasickými detaily. V sérii papírových projektů Stepan Lipgart "At the Reactor", hrajících roli manifestu, kombinace antropomorfismu a mřížky, upraveného řádu a skla dává okouzlující obrazy. Sám architekt říká, že zvlněné motivy na fasádě ztělesňují obraz jaderného reaktoru jako síly, která tento svět zahřívá, ale také hrozí jeho zničením. Tato energie má podobnost s lidskou vášní. Jaderná elektrárna je jako chrám a je zde také téma zbožštění stroje. V renesančním domě získaly všechny tyto motivy nový vývoj. Techniky nalezené v „Reaktoru“byly přeneseny do obytného komplexu na Dybenko: stylobate, mesh a rez. A půlkruh rotundy je také jakýmsi stínem kulaté věže atomového „chrámu“.
Stylobate tvoří slavné pódium pro dům a promenádní terasu pro kanceláře ve druhém patře. Stylobate obsahuje veřejné funkce, první patra cihlového patra - malé kanceláře se samostatnými vchody, nad bytem. Stejně jako úvod do první věty symfonie obsahuje leitmotiv, který se opakuje v dalších čtyřech větách, tak stylobate pokrývá všechny sbory a stanoví téma řádu v podobě brutální Behrensovy kolonády (jako v němčině konzulát Behrens v Petrohradě) se skleněnými mřížkami intercolumnias a portály egyptské žuly. Polorotunda a dvoupodlažní propylaea na nádvoří jsou součástí stylobatu.
-
zvětšování 1/6 Fragment fasády podél ulice Dybenko, portál vstupu do komerčních prostor, večerní osvětlení. Obytný komplex „Renaissance“Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / s laskavým svolením architektů Liphart
-
zvětšování 2/6 Pohled z jihozápadu, večerní osvětlení. Renesanční obytný komplex Foto © Stepan Lipgart / s laskavým svolením Liphart Architects
-
zvětšování 3/6 Pohled na severovýchodní stranu kolonády stylobatu, fragment. Renesanční obytný komplex Foto © Stepan Lipgart / s laskavým svolením Liphart Architects
-
zvětšování 4/6 Fragment fasády podél ulice Dybenko, výzdoba pomocného vstupu do domovních vchodových dveří. Renesanční obytný komplex Foto © Stepan Lipgart / s laskavým svolením Liphart Architects
-
zvětšování 5/6 Kolonáda stylobatu. Fragment. Večerní osvětlení. Renesanční obytný komplex Foto © Stepan Lipgart / s laskavým svolením Liphart Architects
-
zvětšování 6/6 Fragment stylobatu. Renesanční obytný komplex Foto © Stepan Lipgart / s laskavým svolením Liphart Architects
Mega sloupoví. Objekt ve zvětšení
Návrat ke kompozici výškové budovy. Jak dosáhnout toho, aby byl tento kolos vnímán organicky, harmonicky a přiměřeně? Při organizování fasád Stepan Lipgart vyvíjí techniku známou od doby stříbrné. Když se objednávkový formulář, sloupoví nebo oblouk, táhne přes celou fasádu, dává to celistvost (člověk se spojuje se sloupem kvůli obecnosti proporcí). Připomeňme si dům Mertens v roce 1912 na Něvském Lalevichu s obrovským rozkazem na skleněné, vlastně moderní fasádě. V dalším ze svých projektů použil Štěpán Lipgart obloukový rám vysoký až po fasádu. Obdélníkový oblouk je vytvořen velkými články - skleněná biaxiální arkýřová okna fungují jako podpěry a mocná římsa slouží jako strop. Takový silný plast je typický pro renesanční dům. Šest obdélníkových arkýřových oken tvoří jakési šestisloupové sloupoví. Objekt ve zvětšení udržuje strukturu velmi dobře. Gigantické „sloupoví“se šesti sloupy je pokryto kladím dvou horních pater. Recepce mega kolonády je známa částečně z pařížského rezidenčního komplexu Bofill, kde půlkruhová prosklená arkýřová okna sloužila jako obří sloupy, ačkoli Lipgartova megaobjednávka Bofillu vůbec nepodobá. To znamená, že formy nejsou podobné, ale obecná romantická nálada je.
-
zvětšování 1/3 Fragment fasády podél vyhlídky Dalnevostochny. Obytný komplex „Renaissance“Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / s laskavým svolením architektů Liphart
-
zvětšování 2/3 Pohled na fasádu podél ulice Dybenko. Renesanční obytný komplex Foto © Stepan Lipgart / s laskavým svolením Liphart Architects
-
zvětšování 3/3 Koncept řešení fasády bytového domu v rámci projektu Atayants Architectural Workshop „Opalikha O3“. 2014 Počítačová grafika © Lipghart Architects
Arkýřová okna, hlavní téma renesance, jsou složena ze dvou kontrastních prvků: skleněné mřížky a plastového řádu. Téma se vyvíjí, je prováděno v různých tonalitách - nejprve na pozadí žebrované cihly rusticum, pak na pozadí plošší štukové stěny, nahoře - na hladké pevné zdi. V horní vrstvě se arkýřová okna stávají trojúhelníkovými a v „podkrovní“části se odrážejí balkony podobného obrysu, umístěnými „za sebou“. Balkony se tyčí nad půvabnými „pompejskými“polosloupy, na které zase navazují „rapíři“vysokých stožárů prorážející balkony i římsu a směřující k nebi: zdá se, že zásadní „odchodový“řád být na fasádě stísněný a v rozích stoupá podporovaný hustšími objemy vrcholů (téma je poněkud podobné secesní architektuře, kde polosloupy často „tryskají“květináči. Mimochodem, připomínáme hudbu Scriabin, který inspiroval papírové projekty Stepan Ligart).
-
zvětšování 1/7 Fragment fasády podél vyhlídky Dalnevostochny, arkýřová okna a balkony v horních patrech, večerní osvětlení. Obytný komplex „Renaissance“Foto © Dmitry Tsyrenshchikov / s laskavým svolením architektů Liphart
-
zvětšování 2/7 renesanční obytný komplex © Liphart Architects
-
zvětšování 3/7 renesanční obytný komplex © Liphart Architects
-
zvětšování 4/7 renesanční obytný komplex © Liphart Architects
-
zvětšování 5/7 Obytný komplex „Renaissance“© Liphart Architects
-
zvětšování 6/7 renesanční obytný komplex © Liphart Architects
-
zvětšování 7/7 Obytný komplex „Renaissance“© Liphart Architects
Svislá stavba renesančního domu je tradiční, jasná, klasická: čtyři úrovně sestupují nahoru podle principu zlatého řezu, v nich je osm - pět - tři a dvě patra. Další fasády liší nalezená témata. Arkýřová okna jsou nahrazena lodžiemi. Stupňovitý a zlatý řez jsou zachovány. V celém komplexu je zachováno žebrované zdivo prvního patra, které dodávalo povrchu stěny bohatost linií a šerosvitu, a dodává fasádám kouzlo ručně vyrobené.
Palačinky z husí a babičky
Asi před 10 lety jsme se hádali s Alexanderem Skokanem. Tvrdil, že i když miluje Palladia a Zholtovského, nevěří v moderní klasiku. Protože, cituji, „staří mistři - architekti i moldersové - věděli, jak se římsový tah, husa, jak se tato husa otáčí za rohem. Současný architekt neví, jak to udělat. Je to jako recept na babiččiny palačinky: pokud si to přečtete v knize, uděláte také palačinky, ale hrudkovité. A pokud jste vařili společně s babičkou, dostanete ty správné palačinky. “
Ale v 21. století, jak se ukázalo, při absenci ručního sochařství lze způsob tažení výložníku a římsy přizpůsobit moderní výrobě železobetonu. A Stepan Lipgart velmi vzrušujícím způsobem vypráví, jak obtížná byla cesta od ručního kreslení přes výkres k vykreslení, poté k pracovnímu výkresu, poté k jeho opravě a výrobě dílů v továrně vlastněné zákazníkem. A všechno fungovalo, i když za cenu velkého úsilí. Zpočátku designéři zákazníka zkreslili proporce oken, pilířů, říms a celý proces musel být vrácen zpět a překreslen, a poté se designéři již přísně drželi projektu a koordinovali vzácné změny. Navzdory skutečnosti, že detaily objednávky byly vyráběny v továrně, umělecká kvalita kresby byla zachována. Římsy jsou v rozích vyztuženy, zdvojeny dalšími profily a na stěnách plošší. Opět vznikají hudební analogie: orchestrace říms v rozích je silnější a hustší, na hladké stěně transparentnější. To znamená, že efektu je dosaženo, ale jinými prostředky.
Skleněná síťovina a objednávka. Předpověď
Jak již bylo zmíněno, meta-děj architektury XX. A XXI. Století „člověk-stroj“je vyjádřen v protikladu řádu a skleněné mřížky. Skleněná mřížka je zodpovědná za kartézský matematický řád. Sloupy a další prvky řádu - pro přítomnost osoby v uměleckém systému budovy. Frank Lloyd Wright ve 30. letech, inspirovaný možnostmi skla, prohlásil: „Sklo to dokázalo, zničilo klasickou architekturu od kořene k větvi.“Jak můžeme vidět o 90 let později, sklo s objednávkou vychází dobře a navzájem se obohacují. Ve skutečnosti již v Domě umělců na Verkhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934), která patřila do stejné éry na počátku 30. let, byla mřížka s objednávkou propojena, aby vytvořila pevné skleněné stěny jasných dílen a expresivní fyziognomii fasáda. V tomto směru pracovali také moderní neoklasičtí autoři, například Quinlan Terry v budově Tottenham Court v Londýně. Téma interakce mezi skleněnou mřížkou a objednávkou je slibné, zdaleka nevyčerpané. Z funkčního hlediska se ideálně hodí k úkolům moderní architektury: světlé prostory, prolínání interiéru a přírody, ale fasáda přitom zůstává se sloupy a dalšími detaily řádu, lidskými agenty v poetice budovy. V charismatickém a romantickém obrazu renesance byla nalezena a realizována linie důležitá pro naše století. A podle mého názoru lze pokračovat.
***
UPD: komentář k instalaci klimatizací
Místa pro klimatizaci jsou k dispozici na fasádách nádvoří, kde je lze po dohodě se správcovskou společností instalovat. V bytech, které mají výhled pouze na uliční fasádu, lze klimatizační zařízení také po dohodě se správcovskou společností instalovat na studené lodžie v arkýřových oknech. Významnou součástí arkýřových oken jsou jen studené balkony.
