Počáteční nastavení výstavy „Terragni a hlasy: Novokomum, Como - klub pojmenovaný po Zueva, Moskva. Podobnosti a paralely v avantgardě “se staly podobností - všiml si to i v době výstavby italského domu - u těchto budov Giuseppe Terragni a Ilya Golosov na konci 20. let, přesněji tu a tam přítomnost hranatého složení s válcem. Pro kurátory Alessandra De Magistrisa (polytechnická univerzita v Miláně) a Annu Vyazemtsevu (univerzita v Insubrii - NIITIAG) však hlavní věcí nebylo objasnit skutečnost, zda si severoitalský architekt vypůjčil myšlenku moskevské univerzity či nikoli mistr. S největší pravděpodobností tomu tak nebylo, ale to není podstatné: je mnohem důležitější - a vzrušující - nastínit široký obraz vazeb mezi těmito dvěma zeměmi ve 20. a na počátku 30. let, kdy došlo k mezinárodní výměně názorů a obrazů byl velmi aktivní. Itálie jako vis-a-vis Rusko je v tomto případě obzvláště zajímavá, protože její vývoj, politický i umělecký, probíhal podle vlastního harmonogramu a vlastních charakteristik. Fašistický režim tam byl zaveden již v roce 1922, ale myšlenka státního umění se objevila mnohem později a oficiální styl nebyl nikdy tak komplexní a jednotný jako v nacistickém Německu nebo ve stalinském SSSR. Pokud byly vazby Berlína a Paříže s Moskvou tak mnohostranné a vícesměrné, že dokonce i slavné výstavy poskytovaly pouze jejich obecné panorama, bylo v případě Itálie méně klíčových kontaktů, a proto je snadnější je nastínit. Jedná se o cestu zakladatele futurismu Filippa Tommasa Marinettiho do Moskvy a Petrohradu před první světovou válkou, účast SSSR na bienále v Benátkách v roce 1924, expozice Konstantina Melnikova (bez účasti autora, který nebyl propuštěn do Itálie) v roce 1933 na milánském trienále, 13. mezinárodním kongresu architektů v roce 1935 v Římě, kam dorazila oficiální delegace z Moskvy, a kniha Lazara Rempela „Architektura poválečné Itálie“stejný rok - první monografie na světě o architektuře této země za Mussoliniho času, vydaná za jejími hranicemi. Mezi oběma válkami proběhly cesty italských intelektuálů do SSSR, které poté podle výpočtů Anny Vyazemtsevové vydaly asi 150 knih o jejich dojmech a návštěvy italských sovětských architektů a umělců. Vzájemný zájem o práci toho druhého byl neustále velmi vysoký a společné informační pole vytvářely také publikace v časopisech třetích zemí, například v němčině, a souběžné návštěvy italských a sovětských architektů při určitých událostech v zahraničí, například Werkbund výstava ve Stuttgartu v roce 1927 …
V takové situaci je pochopitelné, proč konzervativní italští kritici obvinili Giuseppe Terragniho z jeho návrhu bytového domu Novokomum v centru Como v imitaci „bolševické“architektury - měli dobrou představu o projektech ruského avantu -garde. Poháněla je touha tvrději zasáhnout stylistického oponenta a obvinit ho ve skutečnosti z politické nespolehlivosti. Vzhledem k tomu, že výstava i dokumentární film, který na ni byl připraven, za účasti předních italských a ruských avantgardních badatelů, není důvod „usvědčovat“Terragny z napodobování Golosova: taková skladba se na tom mohla objevit moment v kresbě německého nebo francouzského architekta, nic na tom není, svázal ji výhradně s Moskvou (ačkoli Ilya Golosov následoval svou vlastní, zcela individuální cestu k projektu klubu Zuev). Tématem výstavy byla kulturní atmosféra doby, která díky formálním rozdílům mezi oběma autory a oběma budovami ve všech ostatních ohledech umožnila takové formální výzvy. Terragni, mladý architekt s dobrými kontakty, který mu umožnil oživit neuvěřitelně odvážné a nekompromisní modernistické projekty pro Itálii té doby - a Golosov, zkušený architekt se svou vlastní teoretickou základnou, který dokázal pracovat „ve stylu“až do 1917 a ve 30. letech 20. století plodně koncipované v duchu rozvoje dědictví. Obytný dům pro zámožné lidi „Novokomum“nedaleko nábřeží jezera Como, pokračující ve stejné výstavbě v podobě eklekticismu - a dělnický klub pojmenovaný po účastníkovi revoluce v roce 1905 Zuev, pověřený odbory, nový funkční typ pro novou společnost. Vlastně válec - v jednom případě obývací pokoje „pohodlných“bytů, ve druhém - hlavní schodiště. Italská avantgarda, která se spojila do oficiálního umění (Terragni pak také nekompromisně plnil důležité státní zakázky, součást expozice hlavního města
„Výstavy fašistické revoluce“k 10. výročí „Pochodu do Říma“a Casa del Fasho in Como, „Dům fašismu“, ve skutečnosti - městský výbor strany) a domácí avantgarda… Zároveň můžeme v obou případech hovořit o totalitním umění, diskutovat o aktuálnosti a uchování avantgardních památek v současnosti, o vztahu mezi jejich uchováním a jejich pozitivním vnímáním společností, stejně jako o širší než státní a národní kontext, ve kterém existují „kulturní objekty“: jejich vazba na konkrétní geografický bod nebo region je jen ochuzuje a opačný přístup je v nejmenším nezbavuje jedinečnosti.
Všechny tyto problémy jsou na výstavě tak či onak nastoleny, ale hlavní roli zde samozřejmě stále hrají dvě budovy ve jménu. Archivy Terragny poskytly různé kresby a archivní fotografie pro Novokomum a základní materiály pro klub. Zuev pocházel z muzea architektury. A. V. Shchusev, kde bude výstava uvedena letos na podzim, se RGALI stal dalším zdrojem. Je zajímavé, že v obou ruských sbírkách přímo na výstavu byly objeveny dosud nepublikované listy Golosovova projektu, což ukazuje paradoxní věc: přes desetiletí horlivého zájmu o ruskou avantgardu (a příležitostí k jejímu studiu, které byly neomezený po roce 1991), dokonce i takové klíčové památky jako klub pro ně. Zuev, zdaleka nejsou vyčerpávajícím studiem.
Aktuální stav obou budov je uveden ve foto projektu
Roberto Conté (2016–2019): jeho fotografie jasně ukazují spřízněnost jejich formálního jazyka, ve skutečnosti společného evropského.
Samostatně bych chtěl zmínit účast na výstavním projektu
Made In MAARC je neziskové sdružení pro zachování a propagaci dědictví abstrakce a racionalismu v Como. S nápadem výstavy přišla její prezidentka, architektka Ebe Gianotti, působila také jako její koordinátorka a designérkou byla další účastnice Made In MAARC, Giovanna Saladanna. Expozice je umístěna ve výstavní síni - bývalém kostele - San Pietro in Atrio.
Na závěr bych chtěl ještě jednou zmínit film natočený k výstavě (scénář - Anna Vyazemtseva, natáčení - Anton Ovcharov), kde se kurátorské problémy stávají předmětem živé - byť „vzdálené“- diskuse předních ruských a Italští vědci. Jak tvůrci plánují, později bude páska k dispozici pro prohlížení v síti.
Výstava potrvá do 30. června
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, úterý-neděle 10:30 - 19:30).
-
zvětšování 1/3 Výstava v Como „Terragni a hlasy: Novokomum, Como - pojmenovaný klub Zueva, Moskva. Podobnosti a podobnosti v popředí »Foto © Anton Ovcharov
-
zvětšování 2/3 Výstava v Como „Terragni a hlasy: Novokomum, Como - uspořádejte je. Zueva, Moskva. Podobnosti a podobnosti v popředí »Foto © Anton Ovcharov
-
zvětšování 3/3 Výstava v Como „Terragni a hlasy: Novokomum, Como - pojmenovaný klub Zueva, Moskva. Podobnosti a podobnosti v popředí »Foto © Anton Ovcharov