Ve středu Aptekarského Prikazu byla z překližky na Gogolevském bulváru postavena buňka domu RZHSKT, 8. V tomto domě žil v letech 1931–1955 Ignác Frantsevich Milinis se svou rodinou. Ve stejném domě se usadili architekti A. Pasternak, I. Leonidov, M. Sinyavsky, A. Burov, Vyach. Vladimirov, S. Orlovský, S. Lisagor, - vysvětluje kurátorka Irina Chepkunova. Populace domu na Gogolevském bulváru se tak ukázala být mnohem „architektoničtější“než v domě na Novinském, který je určen pro zaměstnance finančního závislého a kde Moisey Ginzburg žil se svou rodinou.
Jde samozřejmě o to, že cela byla postavena jako standardní a po vstupu do překližkové skříně se ocitáme spíše uvnitř abstraktně-numerického experimentu Stroykom než v Milinisově bytě. První věc, kterou můžete cítit, je měřítko. Neexistuje však žádný strop a je nemožné cítit výšku, ale vedle něj je fragment schodiště naznačující druhou vrstvu a vidíme, jak se stoly srovnávají v řadě, na jejichž místě si můžeme představit dělníci, kamna, toaleta a sprcha. Místnost na tužky je malá, ale oboustranná a s větráním: pohledy z oken na obou stranách namaloval Ilya Utkin a jeden, podrobný, pohled je provokativní, na něm je HXC, zničen v roce 1931, kdy v domě se usadila rodina Milinisů. Pokud architekt našel tento moderní pohled ve svém bytě, bylo to sotva možné, když se právě nastěhoval do domu.
Na stěnách a vitrínových stolech jsou již docela výstavní informace, diplomy (Milinis studoval v Kyjevě, poté na moskevském VHUTEIN), raná díla, náčrtky, plány, fotografie. Mezi nimi je portrét Corbusiera s gratulačním nápisem: „Podle Milinise drží Corbusier v rukou projekt obchodního domu v moskevské čtvrti Bauman (1928)“, čteme ve vysvětlení. Obchodní dům získal druhou cenu v soutěži, ale bylo to nezávislé dílo Milinis, bez Ginzburgova spoluautorství.
Výstava je načasována tak, aby se shodovala se 120. výročím Milinis (narodil se v roce 1899 a zemřel v roce 1974) a v procesu přípravy získalo muzeum v roce 2018 archiv od vnučky architektky Evgenia Episkoposovy. Díky tomu spolu s věcmi, které byly dříve uloženy ve fondech muzea, se výstava stala monografickou a její katalog se stal první monografií o architektovi, kterého kurátor nazývá „jedním z nejvýznamnějších avantgardních architektů“.
-
zvětšování Výstava 1/4: „Heroes of the VanguardStroy. Architect Ignatius Milinis “, Museum of Architecture, 2019 Photo: Archi.ru
-
zvětšování Výstava 2/4: „Heroes of the VanguardStroy. Architect Ignatius Milinis “, Museum of Architecture, 2019 Photo: Archi.ru
-
zvětšování Výstava 3/4: „Heroes of the VanguardStroy. Architect Ignatius Milinis “, Museum of Architecture, 2019 Photo: Archi.ru
-
zvětšování Výstava 4/4: „Heroes of the VanguardStroy. Architect Ignatius Milinis “, Museum of Architecture, 2019 Photo: Archi.ru
Leitmotivem výstavy, stejně jako knih, je role Milinisových děl jako přenosového spojení od konstruktivismu k poválečnému modernismu při hledání typologie bydlení. Je známo, že Ignatiy Frantsevich je druhým autorem Narkomfinova domu, hlavního experimentálního domu Typizační sekce Stavební komise RSFSR, spoluautorem několika dalších experimentálních domů, studentem a kolegou Moisei Ginzburga. Je méně známo, že ve třicátých letech pokračoval v navrhování a stavbě, hlavně sanatorií a bytů, téměř bez výzdoby, ačkoli tenké sloupy a experimenty s formou, například se stupňovitými a hvězdicovitými objemy, dekorativní plastikou a existují žádné masivní „květiny totality“v jeho budovách a projektech: viz částečně postavený komplex obytných budov ZIL v Moskvě. Ve velmi polovině 30. let se Milinis drží „čisté“architektury a obecně odráží klub, který postavili jeho učitelé Vesnins. Poválečné projekty: nerealizované sanatorium v Nižním Novgorodu v roce 1951 a částečně realizovaný obytný komplex karačarovského závodu v Moskvě na dálnici Rjazani již patří do stylu „stalinistické říše“: v té době to pravděpodobně bylo je nemožné se vyhnout hojné soše.
Ale v 60. letech, po dekretu o excesech, se Ignatiy Frantsevich vrátil jako zkušený profesionál, člen OCA a sekce stavební komise, k experimentům s typologií bydlení - zvýší transparent o něco dříve snížený a předstírá, že osobně předat štafetu kolegům, mladým architektům poválečného modernismu. V letech 1965 a 1970 navrhuje domovy veřejných služeb s duplexem. Je škoda, že hlavní linie rozvoje sovětského bydlení nevstřebala jeho hledání. Jak vidíme, naskytla se příležitost.
To vše je prezentováno na výstavě - ve formě lakonické pásky s obrázky a komentáři k projektům, podobně jako sken knihy. A v knize, kterou si můžete koupit v obchodě s muzei.
Připomínáme, že výstava je otevřena další den a půl, dnes a zítra.
