Expozice je umístěna ve zřícenině křídla Muzea architektury. Expozice je napsána ve čtvercovém sále s prstencem bílých plotů a sál je rozdělen na polovinu pahýly zdi - jsou získány dva půlkruhy. V okamžiku, kdy se mi tam podařilo dostat, zhaslo horní světlo v prvním půlkruhu a všichni, včetně ředitele muzea, naříkali. Rozdělení, předpokládám, již bylo opraveno, ale v tu chvíli se ukázalo celkem pěkně: pozadí, kontext a diplom - začátek hnutí, se ocitly na temné straně a jiskřily jen „relikviemi“knih a filmy z řady malých výklenků a druhou polovinou byla zbožnění, se složitým designem kanálu pro Milan Triennale, trojúhelníkovou mřížkou sídelních vzorů a ušní spirálou se města budoucnosti 1970 ukázala být jasně osvětlený a vábící z soumraku. Mohli jsme to nechat tak, abychom pro přehlednost mírně zvýraznili tabulky a tablety.
Obecně řečeno, relikviární efekt na této výstavě má pravděpodobně největší smysl. Fotografie, o kterých Ilya Lezhava hovoří z obrazovky ve filmu natočeném pro výstavu v roce 2018: „tady jsme mladí“; koncepty a náčrtky, číst jako kniha a naopak, uzavřené knihy, což naznačuje, že se jednoho dne ocitnete v knihovně. Dopisy - „Vážený NER! Ahoj! Od Archigramu. Pošlete nám poštou vše, co by mohlo být zajímavé, na čem pracujete. S přáním všeho nejlepšího, Peter Cook + Dennis Crompton “(„ Vážený NER! Dobrý den! Od společnosti Arcigram. Zašlete nám vše, co by vás mohlo zajímat o to, na čem pracujete. S přáním všeho nejlepšího, Peter Cook a Dennis Crompton “); vedle časopisu AD z roku 1968 s článkem Petera Cooka „The NER Group“. To vše jsou hodnoty spojené dohromady, předmět vzpomínek a nostalgie. Jsou obklopeny časovou osou významných událostí.
V roce 1960 obhájila skupina NER diplom, ve kterém byla navržena nová koncepce územního plánování vyvinutá na příkladu města Krytovo na Krasnojarském území - odtud název první etapy NER - Krytovo, který z nějakého důvodu byl na výstavě není vysvětleno. (Musím říci, že tato výstava není první ve XXI. Století, před deseti lety v roce 2008 byla v galerii VKHUTEMAS vystavena menší výstava"
NE. Maturitní projekt 1960 “a uspořádal konferenci). První verze NER není vizuálně příliš jasná, je přítomna v podobě rozvržení, rozvržení a filmu z roku 1960, ve kterém je nejjasnější z rysů prvku osídlení: výroba je vybírána odděleně od bydlení; uvnitř kráčíme po „prostorných nádvořích a útulných ulicích, po širokých pěších stezkách zelených paprsků; kluby, výstavy, sportovní zařízení, vědecké laboratoře, zábavní kapely “. Autoři ukazují architekturu nového prvku na příkladu fragmentů rodu Tsentrosoyuz Corbusier; moře lidí - ve vlnách, které narážejí na kamenný násyp. Kurátoři staví do protikladu prostředí zaměřené na člověka, bohaté na kulturu a přírodní prostředí, které navrhuje NER, s mikrodistribucemi, které byly kolem podniků vybudovány v 60. letech.
Po obhájení diplomu dostali Nerovité nabídku k výstavě v Bílém sále Moskevského architektonického institutu. "Všichni přední architekti přišli … - říká Ilya Lezhava ve filmu." - Přišel Gradov, který nám velmi nadával, řekl, že to všechno je nesmysl … Bylo nám řečeno - nedokážete si ani představit, že existuje teorie mikrodistriktů. Co jsi udělal? Potom Osterman vstal a řekl: trochu pes, kluci udělali skvělou věc. “
Dále v chronologii: v roce 1968 se skupina NER účastní milánského trienále na pozvání kurátora Giancarla de Carla spolu s Arcigramem a Aratou Isozaki. Zde se objevuje koryto řeky - kmen silnic, spojující prvky pro život a práci, zasazený do jeho „větví“; zde se objevují jasné, složitě atraktivní formy - jak v grafice plánů, tak v plastelínových modelech.
V roce 1970 skupina předvádí v hlavním pavilonu světové výstavy v Ósace model města budoucnosti, který na rozdíl od lineárního kanálu zobrazeného na trienále nyní vypadá spíše jako síť a samotný prvek osídlení se skládá do spirály. Formy se podle kurátorů komplikují; a epigraf tématu - „Architektonická forma je vyměnitelná, myšlenka není“- naznačuje vývoj. Rozložení se stává lehkým a založeným na papíru. Ilya Lezhava hovoří o práci na třetí etapě: „… přišel k nám místopředseda Státního stavebního výboru Baranov a začal nás vést. Ale nejsme blázni. Udělali jsme NER, které potřebujeme, a poslali jsme ho do Japonska. A dál se měnil, něco dělat, umístit tam pětipodlažní budovy … Ale my jsme už poslali všechno. “
Kruh uzavírá kniha „Budoucnost města“z roku 1977, kterou napsali Alexej Gutnov a Ilya Lezhava.
Logicky a svým vlastním způsobem, dokonce i učebnicí, byla práce za méně než 20 let seřazena v úhledném řádku. A předchází kontext: Festival mládeže 1957; druhá strana měsíce; nekonečný dům Fredericka Kieslera; Americká výstava v Sokolniki; Japonská architektura
metabolismus; Gagarinův let; Arcigram; vydání ruského překladu „Chytač v žitě“; výstava futuristických projektů na NIITAG, kde se již účastní skupina NER; Tým 10, představení vojsk v Československu - a tak dále, je Thaw vpleten do globálních a architektonických událostí, další portrét éry snů. "Byla tu temná minulost, byla tu slavná revoluční minulost, nebyla tam prakticky žádná přítomnost a byla tu jasná budoucnost." Jako téma neexistovalo žádné skutečné téma, “říká ve filmu Alexander Skokan. Výstava je monografická, můžete si tento fenomén přijít prostudovat.
Ale nemůžeme říci, že vše je okamžitě jasné. První věc, která vás zaujme, je krásná, výrazně futuristická grafika roku 1968, jako ze sci-fi filmu - grafika Rusla pro Triennale. Byl namalován monotypovou metodou, vtlačeným tiskovým vzorem, v kombinaci s tiskovou barvou by to měl být velký a poměrně odolný výkres. Tady na výstavě je kopie na pauzovacím papíru, ale stále velká, „drží“sál. Co vidíme Žíly táhnoucí se všemi směry jsou na mnoha místech úhledně proříznuty; to jsou silnice a tunely. Připojují se k nim postavy, které ze všeho nejvíce připomínají hmyz, nálevníky pod mikroskopem nebo obyvatele moře, taková fantastická stvoření a možná herbář. Z druhého přístupu se ukázalo, že mezi nimi bylo zváženo několik plánů historických měst, vysazených na větvích silnic, jako jsou hlavy slunečnice. Od třetího času přistupujeme k nejsymetrickějšímu z nakreslených brouků a čteme výklad: uprostřed je veřejné centrum, ovály podél obrysu, které jsme nejprve vzali pro vajíčka brouků - stadiony, jeho ocas je společná zóna, jeho hlava je občanským centrem, jeho zadní nohy jsou škola. A můžete mi vyčítat, že jsem to přirovnal k broukovi, ale ty antény jsou jasně nakreslené přes mou hlavu. V mnoha dalších argumentech je tu a tam srovnání města s organismem, žilkami, zde architektonická bionika kvete mocí a hlavní, obrazy neobvyklé vnitřní logiky přírody.
Ale především jsou tyto kresby okouzlující a krásné a je zcela zřejmé, že autoři obdivují vnitřní krásu výsledné grafiky, rádi kreslí takhle, obecně rádi kreslí takovou fantazii, připomínají buď surrealismus nebo expresionismus. Neméně dobré jsou modely vyrobené z tvrdé sochařské plastelíny (pomocí rostlinného oleje, vysvětlují kurátoři v komentářích), tmavě šedé a s inkluzemi kovových tyčí. Na nedávném bienále v Benátkách podobné uspořádání mimo jiné
ukázal Peter Zumthor. Ne všechny modely byly restaurovány, některé jsou zobrazeny ve fragmentech fotografií pořízených s láskou a profesionalitou v šikmém světle. Byli řezáni skalpelem, - vysvětluje ve filmu Ilya Lezhava. Modely nedosáhly trienále, skupina ukázala své fotografie.
Co vidíme Atraktivní komplexní grafika, fragmenty fantastické, z nějakého důvodu chci říci měsíční krajina. Historie práce skupiny: diplom, Trienále, Osaka, - mezinárodní uznání, kontakty, články v zahraničních časopisech, zapojení do mezinárodního kontextu. Jak to všechno vypadá? - „naše všechno“, papírová architektura osmdesátých let. Stejná krása kresby, stejné zapojení do globálních odrazů, stejné uznání, jen trochu jinak; pouze témata jsou různá, už neexistuje pátos futurismu, existuje další, vágní, metafyzický, hluboký. Zde, v pracích skupiny NER, jsou úvahy celkem praktické.
"Nebyli jsme marně zapojeni do přesídlení," říká Ilya Lezhava ve filmu. "Věřili jsme, že je to obrovský stát, 8000 km, a neměli bychom začít s domy." NER byl návrh, který nebyl přijat v zemi, která stavěla mikrodistrikty pětipodlažních budov. Teorie NER, jak ve filmu z roku 1960, tak v náčrtech tezí Alexeje Gutnova z roku 1968, začíná příběhem, s primitivním mužem a jeho potřebou úkrytu a ochrany. Město roste, předměstí se objevují, pak továrny, pak „továrny a kanceláře“zaplňují všechno a vzniká nelidská škála automobilové dopravy. Město nemůže růst do šířky, roste vzhůru a nemělo by dále růst do šířky a vzhůru, - tvrdí autoři (ve filmu'2018 jsou v tuto chvíli v pozadí pole moskevských mikrodistriktů), - a nabízejí jednotka osídlení v lidském měřítku.
Podíváme se na Gutnovovy náčrtky. Lidská stupnice pro dům má dvě lidské výšky a délku 10 kroků. Biologická stupnice možnosti přirozeného pohybu je asi 5 minut pěšky, velikost starověké polis a středověkého města. Dodejme sami od sebe, ne všichni a ne vždy, ale v tomto případě na těchto změnách nezáleží, je důležité, aby se Gutnov postavil proti modernímu velkému městu, určenému pro rozsah vysokorychlostního provozu, proti malému historickému: „ skutečnost, že město neroste, je jeho důstojnost, ale nikoli nevýhoda “, je zahrnut v epigrafu části věnované diplomu Nerovitů.
Poté Gutnov představuje koncept monostruktury - „organismus na úrovni samostatné struktury“a monoprostor - „prostorové pole“, které kolem sebe vytváří monostruktura. Mají lidský rozměr a jsou navrženy tak, aby sloužily jako předmět architektury i urbanismu. Proti nim stojí polyprostor - mechanické spojení, „netechnologická oblast stavebního umění“. Monostruktura je vysoce organizovaný systém, polystruktura je obecně (tedy jednoduše) systém. „Polyspace je prostor, který člověk nenavrhl jako holistické prostředí.“Ideálním příkladem monostruktury je chrám. Města, která se rozrostla do rozsahu vysokorychlostního provozu, jsou polyprostory, které ztratily kontakt s člověkem; jsou „překrývající se v rozsahu vysokorychlostního pohybu, který je lidstvu cizí“. A člověk je tam nepohodlný. To vše je odůvodněním roku 1968, doby trienále.
Jedním slovem, NER, nový prvek osídlení, je příkladem malého prostoru, určeného pro lidské měřítko, navrženého a po určité hranici neroste - pak se objeví nový prvek a roste na dálku. Člověk v něm „není omezen úzkým rámcem určité činnosti“a „uvažuje více“, zde „formuje a odpočívá“(A. Gutnov) a poté jde ven pracovat do vědeckých a vzdělávacích nebo výrobních center spojený s NER stejným kanálem - síť silnic; nebo zvládnout novou oblast vesmíru, tj. dále budovat síť. Historická centra jsou navázána na tuto síť na stejné úrovni jako NER, ale veškerá pozdnyatina (omlouvám se) kolem nich je určena k rozkladu - polyprostor „se rozpadne, bude se držet monoprostorů“. Připomínám, že v duchu šedesátých let bylo všechno před rokem 1830 v nejlepším případě ceněno jako pomník, zbytek byla nevýrazná a ponurá průmyslová zóna. Nyní se na věci díváme jinak.
Ve skutečnosti se ukazuje, že síť megalopolí, měst a vesnic ve struktuře navržené nerusky je nahrazena sítí rezidenčních a pracovních „prvků“omezeného rozsahu, umístěných v prostoru země, ideálně rovnoměrně. Ať už NER vypadají jako sousedství, pro která jsou nyní všichni tak vášniví - jsou si podobní, spoluautoři filmu o tom také mluví. Ale jsou také odlišné: sousedství je součástí husté budovy obsažené v pevné síti, NER jsou distribuovány v prostoru jako molekuly. Jedno plátno, druhé rybářská síť. Spíše se jedná o malá města s jedním středem a kolem nich kruh parku nebo náměstí. Vypadají jako osady trypilliánské kultury, kde domy stojí v kruhu a odkud lidé po odpočinku odcházejí do okolního světa lovit - ale jsou si také podobní, že?
Možná stojí za to zdůraznit několik rysů struktur NER. Za prvé, jsou vynalezeny jako protiváha trendu růstu megacities, dokonce jako pokus o jejich rozklad, rozložení na molekuly a jejich opětovné sloučení do nové struktury - jakési chemické dialýzy. Nyní velká města po celém světě rostou rychleji a rychleji, ale v naší nerozvinuté zemi, která v zásadě roste šíleným tempem, existuje pouze jedno město. Tendence tedy přetrvávala, nebylo možné ji nijak překonat.
Odstranění produkce mimo obrys osady, jedno z klíčových ustanovení NER, na jedné straně proběhlo přirozeným způsobem - z města bylo vyňato mnoho průmyslových zón a na druhé straně zápletka brzy se stalo irelevantní: zlepšily se metody čištění emisí a nyní se cení smíšený vývoj, tak či onak umožňující někomu pracovat blízko domova; předstihuje ji tendence pracovat z domova nebo v coworkingových prostorech, což vůbec nevyžaduje pohyb. Ale při výstavbě měst s jedním průmyslovým odvětvím, s nimiž nyní není jasné po dobu 30 let, co dělat, bylo rozhodně oddělení bydlení od výroby kvůli plnohodnotné obnově člověka a dokonce i rozjímání. humánní a revoluční návrh.
Ale tady je to, co chci poznamenat - silnice Nerovitů jsou krásně vytvořené, jedná se o výkonné víceúrovňové žíly, poloviční tunely s vysoce vyvýšenými okraji, oválné výřezy, trubky, do kterých chcete umístit nějaký Hyperloop. To znamená, že pohodlná škála bydlení a chůze, srovnatelná s člověkem, je kombinována s výkonnou sítí silnic nezbytných k cestě na univerzitu, do výroby, do dalšího sídla nebo historického města. Síť není jen molekulami, ale také molekulárními vazbami. Volání k demontáži nově postavených betonových uzlů, ay! Tímto způsobem. Zde nejsou spojení o nic méně významná než prvky osídlení. V zásadě je možná prvkem osídlení něco mezi desurbanismem a myšlenkou bloku. Jsou příliš husté uvnitř pro deurbanisty a příliš zřídka rozmístěné pro ubikace.
A přesto - každý prvek je navržen architektem podle myšlenky Nerovitů. Jeho podstatou je, že je navržen a promyšlen. To, co je v našem (v Rusku) významné, je stále typická doba. V tomto jsou myšlenky skupiny opačné k vítěznému trendu propojování standardních projektů s weby v ústavech, které, jak víte, zabily naši architekturu, takže se stále sotva vzpamatovala. Celosvětová důvěra v architekta, vedoucí role, která mu byla v Gutnovových tezích vyhrazena, zní jednak jako odpor k tomu, co se děje, jednak jako utopie, nikoli bez zednářského odstínu - architekt se zde jeví jako velký mistr, to není bezdůvodné, že chrám je zobrazen jako jeden z nejlepších příkladů monoprostoru. Připouštíme, že architekt dosáhl takové hodnoty poměrně zřídka, ale jeho postavení nebylo nikdy horší než v sovětských 60. - 80. letech.
A samozřejmě je také zarážející živost mezinárodních vazeb skupiny - a to na pozadí uzavřené povahy země. Self-kritika členů skupiny je také zarážející: Ilya Lezhava ve filmu říká - nevěděli jsme nic, ale o Corbusierovi nám bylo na přednáškách řečeno, že to byla skákací blecha. Tito lidé se učili sami, sami si našli cíle a ideály a do roku 1968, jak vidíme, byla jejich práce zcela na úrovni Arcigramu a vzbudila o ni velký zájem. Naše kultura se vyvíjí nárazově: ukazuje se, že je na úrovni a v kontextu světa a Evropy, pak najednou zase všechno z různých důvodů někde zmizí. NER je tedy jedním z takových výbuchů.
Pokud se podíváte pozorně a pozorně čtete, na výstavě najdete mnoho cenných vodítek. Je třeba říci, že je na něm poměrně dost lidí, i když, abych byl upřímný, jsou zde návštěvníci ve smyslu „ničemu nerozumíme, pojďme odsud“, ale zdá se, že jsou menšinou. Nerovy hádanky přitahují, zejména proto, že v jejich prolínání jsou šifrovány docela skutečné a dokonce i praktické významy, i když neřeknu, že jsou snadno realizovatelné. A zde vstupuje v platnost takové téma jako relevance, nevyhnutelný společník disertačních prací. Bylo to řečeno vícekrát, i když bez pevné důvěry, ale různými hlasy: hodně, o čem Neristi mluvili v letech 1960-1977, je nyní důležitější než kdy jindy. Lidské měřítko, význam veřejných prostor a pohodlných turistických stezek. „Slova, která byla řečena, ale nebyla slyšena, se k nám odněkud vracejí,“říká Alexander Skokan ve filmu’2018, „často ze zahraničí, kde byla tato slova přenesena do nějakého druhu systému. Vracejí se k nám, ale ukázalo se, že jsme to už všichni řekli. Vykřikli jsme a zapomněli jsme, pak jsme řekli něco jiného a znovu jsme zapomněli … “.
Ukázalo se to jako cyklus. Ale ve skutečnosti to tak není. Za prvé, myšlenky nebyly zapomenuty, ale byly ignorovány a odsunuty stranou („Samozřejmě to dráždilo oficiální architekturu,“říká Lezhava ve filmu). Trend růstu velkých měst převládal, stejně jako jinde. Myslím, že když obdivujete jmenovky, neměli byste se klamat: NER je jako blok, ale ne jako blok; pozornost na veřejné prostory a pěší zóny v NER je skutečně vizionářská a srovnání sídelní jednotky s historickým městem se později mnohokrát objeví v různých teoriích, zejména v novém urbanismu. Jedná se o příjemnou a příjemnou část s moderní terénní úpravou, ale není hlavní. Důležitější je pokus reorganizovat celou zemi, podřídit ji regulaci architektů a urbanistů. Pokus byl navíc založen na myšlence vytvořit prvek předisponovaný nějakým způsobem k vlastnímu rozvoji, i když úzce spojený s regulací. Zde zcela selhala, a to navzdory práci členů skupiny v ústavech územního plánování (A. Gutnov a Z. Kharitonova ve Výzkumném a vývojovém ústavu obecného plánu v Moskvě. A. Zvezdin je zástupcem ředitele GIPRONII RAS pro budoucí vývoj počítačových technologií - viz zde).
Obecný plán Alexeje Gutnova v roce 1989 nebyl schválen moskevskou vládou. "Starosta Moskvy Lužkov řekl přímo hlavnímu moskevskému architektovi Vavakinovi:" Nenecháme se vést vašimi zákony. Budeme řídit město kolektivně a ručně, “říká Sergej Telyatnikov ve filmu. Jedním z cílů obecného plánu bylo „zastavit územní expanzi Moskvy. Energie, která praskne s Moskvou, se podle Alexeje Gutnova musí v ní obrátit. To není jen otázka ekonomiky území nebo pohodlí komunikace, je to také otázka radikálního zlepšení všeho, co bylo doposud provedeno “. Nevyšlo to.
Utopie NER nebo ne? Podle mnoha indikací je to samozřejmě utopie - za prvé, nyní je zcela nemožné si představit, že i v plánované, ale špatné ekonomice SSSR bylo možné ji realizovat, a to i s přáním „úředníka“architektura “, taková rozsáhlá rekonstrukce života obecně - pak to bylo přinejmenším přesídlení obecních bytů. Cítí se jako spousta sci-fi té doby, i když se časy mění, a rok 1960 je „Cesta do Amalthea“, 1968 - „Příběh tří“a 1977 „Miliarda let před koncem světa“„… křivky jsou hluché cesty kruhového objezdu“. Buďme však spravedliví, Strugatskyové nejsou na výstavě žádným způsobem zmiňováni a Bradburyho „Fahrenheit 451“- ano. Bradburyho dystopie je tady, viz: „Řekl jsem ti, že můj strýc byl znovu zatčen? Ano, pro chůzi. “Publikováno v roce 1953, v ruském překladu v roce 1956. Jedním slovem, NER je utopie, která absorbovala dystopii a odtrhla se od automobilu, aby žila, aniž by přestala zbožňovat Corbusiera (pro to, přiznáváme, musíte být velmi mladí Lidé) - a na tomto základě postavili svou utopii, kde se lidé stýkají a chodí, uvažují a pak se stále řítí po dálnicích. Utopie má rozebrat svět a poté ho dát dohromady jako mozaiku, vylepšit „dobré“části a distancovat „špatné“. NER pro všechny dobré a proti všem špatným.
Tato filantropická a naivní, stejně jako dříve, utopie byla promítána jako výzkum a návrh na zlepšení života. Šedesátá léta byla v zásadě přesně okamžikem radikální restrukturalizace měst, a pokud by nešli tou nejekonomičtější cestou a ne cestou skutečného odmítnutí služeb architektů, mohlo se stát něco zajímavého. Některé z myšlenek, zejména hledání budoucnosti v minulosti, přežily. Někteří k nám skutečně přišli znovu, zejména z rtů Rema Koolhaase. Historie těchto myšlenek je docela zábavná a je potěšující, že vydaná kniha článků je uvedena jako první sbírka, to znamená, že by jich mělo být více a program kolem výstavy je poměrně rozsáhlý. Ale nejatraktivnější, v tomto musíme souhlasit s kurátory, součástí NER pro naše současníky je idealismus a futurismus skupiny, důvěra v užitečnost myšlenek, charakteristická pro Thaw a nyní prakticky zcela chybí, což zbavuje nám významného podílu lidského štěstí.
Výstava potrvá do 10. února.
Od 5. ledna do 9. února proběhl cyklus přednášek „Architektonické utopie. XX století “o koncepčním návrhu měst v Rusku i v zahraničí.
Od 26. ledna do 5. února se na základě výstavy uskuteční projektový seminář s názvem „Nová historie bude“. V rámci semináře představí mladí odborníci svou vizi města budoucnosti.
Vzdělávací projekt „NER: Příběh budoucnosti“je realizován s podporou AVC Charity.
