Z ruských kanceláří se zatím Studio 44 podařilo vyhrát soutěže mezinárodního architektonického festivalu WAF; v roce 2015 architekti obdrželi toto prestižní ocenění pro taneční akademii Borise Eifmana na ulici Liza Chaikina v Petrohradě. „Studio 44“nyní dokončuje druhou fázi stejného kampusu Akademie tanců.
Areál se nachází na straně Petrogradskaya, v bloku na křižovatce ulic Liza Chaikina a Bolshaya Pushkarskaya, kde není mnoho prostoru pro novou výstavbu. Podél jeho severozápadní hranice, podél Velké ulice na ulici Petrogradskaya, je řada činžovních domů plus jeden „stalinistický“dům, podél Bolshaya Pushkarskaya, 14. Panství Julie Dobberta, příklad dřevěné secese, je zachováno, další pro ni je její nájemní dům, cihlový pseudogotický. První scéna Akademie tance postavená v letech 2011–2013 se nacházela téměř výhradně na nádvoří, na ulici Liza Chaikina vykukuje pouze zrekonstruovaný fragment - neoampirická exedra, vzpomínka na kinematografii z počátku 20. století. Jejím pozadím je zeď s cihlovými QR kódy, ve které jsou šifrovány výroky o baletu, konec rozšířené vzdělávací budovy táhnoucí se do hlubin čtvrti, jejíž atrium je vysoká velkolepá soutěska volající dopředu a nahoru, sbíral mnoho odborných ocenění. Vpravo uprostřed nádvoří se rozšiřuje vzdělávací budova, k ní přiléhá studentská kolej.
-
Image 
zvětšování 1/3 Taneční akademie pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa Foto © Alexander Medvedkov
-
zvětšování 2/3 Taneční akademie pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa Foto © Alexander Medvedkov
-
zvětšování 3/3 Taneční akademie pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa. Projekt © Studio 44
Akademie byla otevřena v roce 2013 a příští rok jí město poskytlo další budovu na území stejné čtvrti - střední školu č. 91 na rohu ulic Vvedenskaya a Bolshaya Pushkarskaya. Stará škola byla „přesídlena“na náměstí Sytninskaya a „Studio-44“převzalo projekt druhé etapy komplexu, v jehož rámci by Akademie měla získat aktualizovanou budovu pro program všeobecného vzdělávání s moderními učebnami a, místo sálu, velká scéna vhodná pro plnohodnotná představení. s hledištěm pro 400 osob - ve skutečnosti plnohodnotné divadlo, což je, jak připouštíme, logické pro tak profesionální vzdělávací instituci, jako je Eifman Academy.
V procesu navrhování rostl objem divadla, podle přání zakladatele a stálého vůdce, jako slavný pes - nakonec scéna získala úplně „plný“rozměr se všemi z toho vyplývajícími technickými schopnostmi. Jeho rovnoběžnostěn, prováděný konzolou nad průchodem na nádvoří, téměř uzavřený s budovou koleje, která však také vyčnívá směrem ke konzole - obě budovy se táhnou k sobě a mezi konci ponechávají roklinu širokou asi tři metry. Rozhodnutí není překvapivé pro historické město, kde je vždy málo místa, a předvídatelné: připomínáme, že při navrhování první etapy byl velmi nedostatek prostoru a architekti museli použít hodně vynalézavosti, aby se vešli všechny požadované funkce a oblasti bez konfliktů. Na střeše pódia se nachází zkušebna - podkrovní prostor bez opěry pokrytý ohnutými trámy lepenými na dřevo, které tvoří zaoblenou šikmou siluetu.
-
Image 
zvětšování 1/4 Taneční akademie pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa. Zkušební místnost Foto © Margarita Yavein
-
zvětšování 2/4 Dance Academy pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa. Zkušební místnost Foto © Margarita Yavein
-
zvětšování 3/4 Dance Academy pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa. Zkušební místnost Foto © Margarita Yavein
-
zvětšování 4/4 Dance Academy pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa. Zkušební místnost Foto © Margarita Yavein
Povrch střechy je pokryt titanzinkovými kosočtverci RHEINZINK a tvoří třpytivou „kůži“, která plynule „stéká“až na konec pódia. Z jisté perspektivy ze strany Bolshaya Pushkarskaya vypadá tento způsob zdobení „městské rokle“, která zde ve středu čtvrti vznikla, romanticky a dokonce zachycuje modernistické noty od sousedních domů Julie Dobberta - jižní strana jeviště se zdá být zády báječného roerichovského hada.
-
zvětšování 1/5 Taneční akademie pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa Foto © Margarita Yavein
-
zvětšování 2/5 Taneční akademie pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa Foto © Margarita Yavein
-
zvětšování 3/5 Akademie tance pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa Foto © Margarita Yavein
-
zvětšování 4/5 Vlevo - fasáda internátu studentů, vpravo - vnější konec jeviště 2. etapy. Taneční akademie pod vedením Borise Eifmana Foto: Y. Tarabarina, Archi.ru
-
zvětšování 5/5 Taneční akademie pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa Foto © Margarita Yavein
Objem hlediště je čistá válcová věž hustých rozměrů, přiléhající k pódiu od severovýchodu, a musím říci, že vše se zde „točí“kolem ní. Zaoblená strana směřuje k obytným budovám a vnitřní pěší ulici; čelí „značkové“světle béžové cihle, která je včas přizpůsobena nově vytvořené fasádě bývalého kinematografu. Válec je lakonický, jako řekněme věž kláštera Antoniev v Novgorodu, a stává se také atraktivním stereometrickým přízvukem, sochařským překvapením pro někoho, kdo se náhodou otočí za roh. Roh na tomto místě byl rozšířen a přidal škole užitečnou plochu; dokončená část je obložena cihlami, které se jasně liší od šedých omítkových fasád budovy 30. let.
Druhá polovina válcového objemu ústí do síně. Ve skutečnosti je atrium hlavním pozemkem projektu a nové budovy Akademie. Pokrytý šikmou skleněnou střechou na neobvykle tenkém dřevěném rámu, malém prostoru a vysokém, jako je petrohradské nádvoří, spojuje a odděluje různé části školy, současně slouží jako krytý školní dvůr a velkolepé divadlo - nebo řekněme dokonce divadelní - foyer. Tady je věc.
Atrium obsadilo vnitřní roh budovy školy ve tvaru písmene L - přesněji část prostoru nádvoří jižně od válce hlediště. Úzký vertikální prostor je omezen kruhovým objemem hlediště, dvěma stěnami školy a schodištěm, které umožňuje zejména žákům-hercům dostat se ze školy přímo na jeviště. Ale to nestačí, bylo by to nudné a stísněné a architekti se řídí paradoxní cestou - trochu více mačkají prostor, sytí ho akcenty a významy, čímž činí hustotu hmoty v jejích různých výrazech kritickou - a výsledek, nasycený, nudný.
Válec hlediště ve východním rohu se odráží v hodně štíhlé věži školní rekreace. Tvoří ho kulaté betonové sloupy, které se střídají s úzkými lichoběžníkovými stěnami z masivního bílého mramoru. Otvory v prvním patře jsou plně prosklené, vyšší pouze do výšky 1,2 m. Sklo pro bezpečnost, ale umožňuje studentům z jakéhokoli patra volně nahlédnout do atria. Samotná věž je okamžitě spojena s někdy stejně jemnými schodišti na nádvořích gotických paláců, například Palazzo Contarini del Bovolo. V lůně mezi hledištěm a školní zdí je cihlová římsa s kulatým oknem s podpisem Studia 44: „… ve všech našich projektech je takové okno,“vysvětluje Anton Yar-Skryabin.
Naproti - řetězec schodů s hodinami, téměř jako v Bradavicích; stejně jako kulatá věž budou prosklené a otevřené směrem k atriu. Dvě stěny školy, které tvoří pozadí, jsou potaženy bílým mramorem s akcentovaným vzorem „rustikálních“kloubů, poměrně složitých, v duchu novogréků nebo třicátých let v Petrohradě - dražší a pečlivěji vykreslená verze historické fasády stejné školy.
Boční část pódia je pokryta ostrými klikatými záhyby bohatého béžového, zlatého, ale pórovitého a žilnatého, travertinu. Tento typ kamene se nazývá zlato.
Výsledek je samozřejmě podobný zácloně, buď hedvábné nebo sametové; na velké skládané oponě, která oplocuje budovu divadla. Jeho fragmenty samozřejmě „vstupují“do prostoru schodiště, ztělesňují princip vzájemného pronikání objemů a textur a umožňují pocítit integritu válcového objemu hlediště. Ukazuje se, že dvě stěny atria jsou podobné stěnám městských domů; schodiště a věž-balkon jsou otevřenější a stávají se body odhalení a rozjímání; a obvodová zeď jasně ukazuje, že už jsme v divadle, to je jen otázka - ve foyer před stanem nebo na jevišti a nyní se opona otevře a budeme muset hrát, hrát nějaký "Romeo a Julie", dobře, balkon už je tady.
Na druhou stranu, pravidelnost kamenných záhybů není o nic menší než ozubené kolo - z haly se pak stane hřídel válce, axiální část divadelního mechanismu, kolem kterého se zde vše točí. A znovu: představme si, že začala rotace gigantické machiny a nyní celé naše atrium vyšlo na jeviště a za ním byly školní místnosti. Srovnání je samozřejmě obrazné, ale moderní architektura ráda vykresluje zmrazený mechanismus a tím zpravidla něco říká. Například - metaforicky - že vše se točí kolem divadelního života a školy, zkoušek a scenérií, včetně zmrzlých, architektonických.
Každý úhel má svou vlastní zápletku a funkci - je to varianta statické scénografie, neměnná, ale otevřená různým obsahem a divadelně zhutněná. Za normální situace by to bylo nadbytečné, ale tady, vedle pódia, je vhodné - atrium se stává modelem náměstí (což je zejména jako karafiát připevněné na schodech celé hodiny) - tradiční místo pro pouliční představení a akce. Náměstí, které by mohlo být vhodné pro téměř jakékoli, především klasické italské představení: na svislé ose rekreační věže je okno, stěny s okny a řetězec balkonů. Atrium se stalo jakousi projekcí základních prvků divadla a v tomto smyslu ideálním foyer. Což se však díky mnoha programovaným emocím také dobře hodí pro školní dvůr a nabízí dětem zážitek. Jeho blízkost, soudržnost se školou snad umožní studentům cítit život na jevišti a neustále se cítit jako jeho součást. Téma je podpořeno kulatými lampami, podobnými hejnu mýdlových bublin, a „oblakem“světlušek, které se vznášejí od spodních pater až po samotný strop.
Velkolepý design, podle kterého by se návštěvníci mezi „obyčejným“městem najednou ocitli v divadelní městské scenérii, neočekávaně narušil zásah zákazníka. Zpočátku byl vstup do propojených budov divadelní školy plánován z nádvoří: diváci, kteří projdou od brány mezi budovou školy a dřevěným sídlem, se dostanou na malé nádvoří, odtud - hned dolů do podzemní šatny, pak jděte nahoru širokým schodištěm ve středu města atria, které se tyčí přímo nad nimi; pak po stejně širokém schodišti až k zemi. Boris Eifman však považoval za absolutně nutné, aby divadlo mělo portikus, který jej identifikuje jako „chrám umění“. Architekti se bránili, jak nejlépe mohli, nakreslili asi deset možností, protože myšlenka uměleckého ředitele Akademie umístit portikus asymetricky na fasádu budovy školy ze strany ulice Vvedenskaya se jim zdá škodlivá a neopodstatněná buď v územním plánování, nebo na základě postavené logiky vnitřního prostoru. Případ skončil skutečností, že namísto „tvrdohlavých“autorů budovy portikus namaloval „chápavý“dodavatel. Hlavní architekt města to musel přijmout. Tolik k příběhu „o roli zákazníka v historii architektury“. Nikita Yavein i Anton Yar-Scriabin jsou stále šokováni tím, co se stalo. Ale marně. V budově je mnoho dalších řešení a portikus - pojďme si představit - mohl být přidán o deset let později, což se v historii jen tak nestalo.
Mezitím se změnila plánovaná cesta. Nyní budou diváci představení muset projít malou „vstupní halou“budovy školy, která bude z důvodu bezpečnostních norem izolována po dobu představení a příchodu externích hostů. To není pro školu příliš výhodné a narušuje to postupnost ponoření do divadelního prostoru, původně zde stanoveného, „hraného jako noty“; cesta se stává příliš rozmarnou: úzká „vstupní hala“, atrium, schodiště do skříně (a dokonce otočené „zpět“ke vchodu, - vysvětlují architekti), opět atrium, parter. Na jedné straně se to zdá být v pořádku, na straně druhé se první, no, nebo nulový počin - seznámení s divadlem, do značné míry rozpustí v ruchu cestování. Aby diváci mohli vidět scénu „italského“města s věží v atriu, budou muset vynaložit další úsilí, potřásat hlavami nebo se přesunout dále k jižní zdi, jejíž vchod se nyní stal rezervním. Co však dělat, je užitečné, aby diváci otočili hlavu.
Škola umístěná v budově kulturního dědictví 30. let je uspořádána tradičním způsobem: první dvě patra jsou pro nižší ročníky, třetí a čtvrté pro starší. Učebny jsou dobře vybavené a vymalované světlými a měkkými barvami, přičemž jedna ze stěn v každé místnosti je odlišná tónem, což usnadňuje identifikaci třídy nebo studia. Chodby, které směřují do skleněného zábradlí do atria, jsou vybaveny protipožárními závěsy, stejně jako schodiště. Velká pozornost je věnována bezpečnostním otázkám, včetně požární bezpečnosti: hlediště je obloženo kamenem a nehořlavými panely, což odpovídá třídě požární bezpečnosti KM0.
Pokud jde o další technické podrobnosti, připomeňme, že scéna a sál se během procesu navrhování rozrostly a scéna se rozrostla do maximálních rozměrů pro tuto oblast, ale díky tomu získala profesionální velikost a všechny potřebné příležitosti pro inscenování nejen vzdělávací, ale také „plnohodnotná“vystoupení. Statická tlaková komora je umístěna pod podlahou parteru, ventilační systém je tišší a menší než obvykle, což umožnilo umístit mezipatro s maskérnami, vykládací místností pro dekorace a skladem kostýmů pod pódiem. Zvýšením výšky pódia a změnou geometrie střechy jsme dostali prostor pro rošty. V hledišti jsou kromě stánků dvě divácké úrovně a jedna technická.
-
zvětšování 1/4 Taneční akademie pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa. Hala Foto © Margarita Yavein
-
zvětšování 2/4 Dance Academy pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa. Hala Foto © Margarita Yavein
-
zvětšování 3/4 Dance Academy pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa. Hala Foto © Margarita Yavein
-
zvětšování 4/4 Dance Academy pod vedením Borise Eifmana, 2. etapa. Fotografie projektu © Margarita Yavein
Škola a divadlo dokončily soubor Akademie tance, nyní její budovy téměř úplně obsadily čtvrť a poskytly tréninkovému cyklu vše potřebné a dokonce „vyrostly před očima“skutečné divadlo, jádro a účel nutných tříd za disciplínu baletu a každodenní zdokonalování studentů. Budovy nejsou jen vizuálně uzavřené, jsou také propojeny podzemní teplou chodbou - takže můžete přijít ze školy do Akademie na nějakou velkou otevřenou lekci. Kromě toho jsou různé způsoby práce s dědictvím: restaurování dřevěného sídla, obnovený fragment kina, renovace školní budovy - v rámci této kreativní čtvrti se prolínají s kondenzovaným, neměnným, někde zdůrazněným lakonickým, někde - jasně divadelní moderní architektura. Vše dohromady - jemné a pečlivé dílo s funkcí nabitou architekty, téměř jako šnek v ulitě, tedy s neustálým objevováním skrytých prostorových rezerv, v úzkém rámci historického kontextu. Výsledkem je „město ve městě“, pohodlné útočiště pro fanoušky profesionálního tance.
