viz text o projektu muzea 2013
Úkol City-Arch byl ve skutečnosti ještě méně triviální: místo určené na stavbu muzea je vzdálené pouhých 300 metrů od architektonické památky federálního významu - komplexu budov nového jeruzalémského kláštera když jeho další hranice překračuje kopcovité břehy Istra. Bylo nutné zohlednit hrozbu povodní a uvnitř náspu byla postavena 4 metry vysoká hráz. Stejně jako podrobení se mnoha dalším omezením, především přísným omezením výšky na základě výsledků vizuální analýzy krajiny. Na čtyřech hektarech bylo nutné pojmout 28 000 m2 muzejní prostor, proto bylo rozhodnuto umístit část výstavního prostoru pod úroveň terénu.
Stalo se tedy, že na jedné straně je budova umístěna nad podzemní vodou a možnou úrovní říční vlny a na druhé straně je zapsána do krajiny, která se proměňuje v umělý kopec vysoký 12 metrů. Budovy muzea, které tvoří významnou část kopce, jsou doslova rozloženy po jeho obvodu. A uvnitř otevřeného lichoběžníku je vyrytý sémantický střed kompozice - mísa s výstavními galeriemi podél stěn a velkým kulatým čtvercem uprostřed. Mísa nádvoří se jeví jako obrazný a sémantický pár obřího stanu nad kuvukliyou, hlavním symbolem nového Jeruzaléma patriarchy Nikon poblíž Moskvy - kužel muzejního náměstí to opakuje „naopak“: prázdnota místo objemu, římsa místo římsy, ale stejný kruhový kruh obklopení a stejný typ kompozice se táhl od východu na západ.
Mísa nádvoří, která se nejúplněji otevírá z Buzharovskoe dálnice a má ve věku červenou barvu vína, na rozdíl od šedozelené řady hlavních budov, připomíná svatý grál.
Fondy muzeí jsou skutečně plné cenných památek. Sbírka Nového jeruzalémského muzea umění a historie, která se začala formovat téměř před sto lety, v roce 1920, dnes čítá asi 180 tisíc jednotek a je považována za největší v celém moskevském regionu. Ve zdech nového jeruzalémského kláštera Vzkříšení mohla počítat maximálně s 9 000 m2 výstavní prostor. Současně nebylo snadné, aby exponáty koexistovaly s rozsáhlými pracemi na restaurování klášterních budov. V roce 2008 bylo na základě rozhodnutí ruských orgánů muzeum a klášter rozděleno a současně byla zahájena obnova a výstavba nové budovy muzea o celkové ploše 28 000 m22.
Městské muzeum je podřízeno klášternímu souboru: jižní křídlo muzea uvnitř kopce je umístěno rovnoběžně s klášterní zdí. Fyzicky jsou území komplexů propojena lávkou pro pěší: cesta přes most od kláštera je proložena plantážemi stromů, budova muzea se neustále objevuje a mizí z dohledu.
Dalším způsobem, jak přijít do muzea, je parkoviště před dálnicí, sem jezdí turistické autobusy, hlavní vchod se širokým obloukem vyřezaným do vínové strany mísy kulatého nádvoří - vnitřní náměstí, kde muzeum pořádá svátky, koncerty a výstavy uměleckých předmětů a v létě se zde odehrává kavárna. Na galeriích se spirálovým chodníkem, připomínajících hlavní prototyp muzeí 20. století - Wrightův New York Guggenheim, můžete vylézt z nádvoří a poslouchat například koncerty z atypického „vyvýšeného“pohledu.
Červená stěna mísy „prosakuje“do vnitřku muzea, poskytuje prolínání vnějšího a vnitřního, a zdůrazňuje, že budova, podobně jako rozsáhlá skládačka, sestává z prvků různé povahy zakotvených dohromady. Je to docela vzrušující: být uvnitř, objevovat části toho, co jste již viděli venku.
Ve vnitřních výstavních prostorách lze navíc najít panoramatická okna s výhledem na klášterní komplex. Obzvláště dobrá je perspektiva, která se otevírá z východního atria v expozičním severním křídle budovy: zde při pohledu přes prosklenou stěnu vidíte sketu patriarchy Nikona v „rámu“tvořeném výřezem z malého nádvoří - rozhodně kvůli tomuto panoramatu - v jižním fondu budování muzea. Nádvoří, které nebylo v původním projektu, bylo zjevně výsledkem pozorování přírody architektem - sketa v tomto rámu, osvětlená shora, se zdá být zářivá - téměř jako kulaté chrámy na vedutách renesančních mistrů.
Prostorový obraz je součástí muzejní expozice, stává se jeho trvalou součástí, „vstupuje“zvenčí zevnitř - rozhodně úspěšná architektonická a urbanistická myšlenka, připomíná a zdůrazňuje: tady to je, klášter je poblíž.
Uvnitř muzea je uspořádáno tak, že v něm můžete procházet dlouho a se zájmem, aniž byste museli jít do expozice. V expozičním křídle jsou kromě vstupní haly a galerií osvětlených přirozeným světlem z panoramatických oken po obvodu nádvoří dvě atria: západní, vyhrazené pro kavárnu, a východní se širokým třemi letové schodiště a prostorná multifunkční hala. Všechna tato veřejná prostranství jsou plná exponátů a liší se od výstavních sálů pouze svou sytostí: pocit pobytu v muzeu je úplný - jako například v římských Diokleciánových lázních: kamkoli jdete, něco uvidíte.
„Archeologickou“notu vnímání tvoří a podporuje „výkopová zeď“, která se proměnila v řez materiálu a artefaktů spojených s klášterem - od bílého kamene vypůjčeného z restaurátorských míst na území kláštera až po speciálně navržený architekty - a vůbec zdůrazňujeme, že jsme si jej nepůjčili z fondů muzea (!), i když se to tak může zdát - pětibarevné dlaždice. Je velkým štěstím, že tento okrasný-archeologický soubor je přítomen zvenčí i zevnitř: je to on, kdo udržuje pocit vykopávkového kopce, muzea v archeologickém prostoru. Abych byl upřímný, samozřejmě to napodobuje: nejde o skutečný výkop; ale docela dovedně - společně s panoramatem skutečného kláštera se obraz ukázal být docela přesvědčivý.
Neméně zodpovědně přistoupili autoři projektu k funkčnímu programu muzea: ve skutečnosti se v primárním měřítku objevila pouze celková plocha a na expozici bylo dáno 20 z 28 tisíc metrů čtverečních. To je více než 2 krát více, než mělo muzeum dříve, takže v nové budově není jen výstavní a výstavní prostor (obsadil jej hlavně tým Rarity z Petrohradu), ale také kulturní a vzdělávací oblast: kromě dvou - prostor kavárny s příběhy, je zde dětský klub a konferenční sál vybavený nejmodernější technologií na dvou úrovních (obě - s velkými světlíky), vědecká knihovna. A vedle kavárny jsou restaurátorské dílny s funkcí hotelu, kde umělci mohou přijít do práce a žít.
Projekt počítal s okny v restaurátorských dílnách obrácených do hal - skrz něž mohli návštěvníci sledovat práci specialistů. V průběhu implementace však bylo nutné od této myšlenky upustit.
A bohužel to není jediná věc, která nebyla realizována na projektu architektů. Místo vínových kompozitních listů byla mísa muzea pokryta látkou s červeným praporem. Vyhlídková plošina s výhledem na klášter na galerii, spirálovitě se vznášející se uvnitř mísy, také zůstala na papíře, stejně jako vykořisťovaná střecha kopce, kolem které bylo možné projít, jak architekti plánovali, a prozkoumat okolí. Cesta z kláštera na kopec muzea, poté dolů a nahoru po točitých rampách, byla prostorovým leitmotivem, souvislým spojením tónů vzestupů a pádů - a je třeba připustit, že když ztratili tyto expresivní prostředky, ztratilo muzeum mnoho.
Inženýrské systémy a technologická řešení, za jejichž použití získal tým City-Arch v projektu mnoho ocenění, zůstaly nerealizované. Mezitím projekt věnoval velkou pozornost úsporám energie a technologii „pasivního domu“(pokud by byla izolace provedena podle plánu, nebylo by prakticky nutné muzeum vytápět - a pro budovu umístěnou daleko od centrální komunikace je to nesmírně důležité). Z nedbalosti zhotovitele byla postavena přehrada a předpokládaná hydroizolace s významným porušením, kvůli kterému jsou sklady pravidelně zaplavovány.
Složitý a zajímavý projekt, který se v mnoha ohledech mohl stát příkladným, je i nadále v „nedokončeném“stavu.
Není žádným tajemstvím, že nízká kvalita stavby je metlou ruské architektury obecně. Nyní však budova žije poměrně bohatým životem a vyvíjí se, je možné, že jednoho dne bude možné některé nedostatky výkonu napravit. Tak či onak, muzeum zapadá do nejnovějšího trendu ruské architektury, do typologie muzejního kopce, který pravděpodobně vychází z myšlenky projektu muzea Strelna, které v roce 2007 zvítězilo v alternativní soutěži; je také vyvíjeno v muzeu Kulikovo Pole, které bylo realizováno téměř ve stejných letech jako Nový Jeruzalém, a samozřejmě také v nedávno otevřených pavilonech Zaryadye. Podstata těchto projektů je podobná: muzeum je prohloubeno do země, mění se na umělý kopec a současně na vyhlídkovou plošinu; vnímání prostoru divákem se stává vícerozměrným, je zde stejně široký rozhled a příležitost ocitnout se hluboko uvnitř, v podzemí, v „jeskyni“. Škála vjemů je velmi široká, muzeum existuje na hranici mezi současnou realitou panoramatických pohledů, prostoru a světla - a historickou realitou vystavených a uložených památek. A to si člověk musí myslet, že je tím správným místem pro muzeum.
