V historickém centru starého italského města Ivrea (Piemont) se nachází budova neobvyklého futuristického tvaru. Koncipována jako nejmodernější komplex kombinující bydlení zaměstnanců Olivetti s kongresovým centrem, kinem a výstavními halami, bazénem, kavárnami a obchody, vypadá budova napůl opuštěná a dnes je vnímána jako pomník architektonických utopií napůl před sto lety.
Toto je jediná z několika desítek budov společnosti Olivetti v Ivrea, která se nachází v historickém centru (všechny ostatní byly postaveny mimo ni). Místo bylo vybráno záměrně - komplex byl koncipován jako jakýsi dárek městu jeho hlavního (a ve skutečnosti jediného) městotvorného podniku. Již několik desetiletí společnost vybudovala řadu výrobních, vzdělávacích, kancelářských, bytových a veřejných zařízení jižně od hranice města. Současně byla stavba provedena řádným způsobem podle promyšlené politiky územního plánování, která příznivě odlišovala Olivetti od většiny velkých korporací. Postupně se v jižní části Ivrea vytvořilo několik dobře naplánovaných klastrů (průmyslových a obytných) s atraktivním prostředím a prvotřídními strukturami postavenými slavnými - a ne tak - italskými architekty. Jejich předměstská poloha však způsobila určité odcizení ve vztazích Olivetti s místní komunitou, která vnímala své zaměstnance jako outsidery (navzdory skutečnosti, že její charismatický vůdce Adriano Olivetti měl úctu a sympatie obyvatel). Za řešení tohoto problému byl považován multifunkční komplex ve staré části Ivrea, který sloužil „domorodcům“i „nováčkům“. Kromě toho se budova se složitým programem a neobvyklým ultramoderním vzhledem měla stát symbolickým mostem spojujícím nejen společnost a město, ale širší: starověk a modernost, Itálii a zbytek světa.
Když se Olivetti pustil do tak ambiciózního projektu, učinil stejně odvážnou volbu architektů: k návrhu komplexu byli přizváni mladí architekti z Benátek Iginio Cappai (1932–1999) a Pietro Mainardis (1935–2007), kteří v té době neměli jediná nezávislá realizace … Na první pohled poněkud neočekávaná byla volba vysvětlena na jedné straně obecnou revoluční náladou šedesátých let a na druhé straně odpovídala architektonické politice společnosti, která řešila nejen utilitární, ale i image úkoly. Olivetti měli originální mechanismus, který zaručoval vytvoření prvotřídního designu. Odpovědnost za vzhled všeho, co společnost vyráběla nebo objednávala, nesla speciální struktura - oddělení kulturních vztahů, průmyslového designu a reklamy, které vedl spisovatel Renzo Zordzi (1921–2010) a zodpovídal pouze Adriano Olivetti. Byl to Dzordzi s jeho autoritou, rozsáhlými kontakty (včetně mimo Itálii) a dobře koordinovaným týmem, který vybral architekty. Zpočátku byli upřednostňováni krajané, ale jak se rozšiřovala mezinárodní expanze, společnosti začaly přitahovat místní profesionály a věřili, že při navrhování obchodů a showroomů lépe vycítí kontext. Nejvýznamnějšími osobami dlouhého seznamu architektů, kteří vytvořili architektonickou sbírku Olivetti, jsou Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn a James Sterling.
„Čtyřicetileté zkušenosti s takovým architektonickým patronátem, a tedy příležitost přilákat mnohem více ctihodných architektů, se„ Olivetti “stále spoléhal na mládí a očekával, že získá něco zásadně nového, a zároveň„ v mezích slušnosti “(koneckonců šlo o stavbu ve středověkém městě). Svou roli mohla hrát i skutečnost, že Kappai a Maynardis s Gardellou dlouho pracovali a očividně se účastnili jeho projektu v Ivrea.
Název „La Serra“, který dnes budova nese, je slovní hříčka: skleník / pohoří. Tato nejednoznačnost je symbolická: ve svém projektu architekti syntetizovali celou řadu myšlenek populárních v 60. a 70. letech: vytváření megastruktur, použití složitých, otevřených (záměrně nedokončených) kompozic, integrace soukromého a veřejného prostoru, podoba budovy ke stroji (funkčně i obrazně).), vyměnitelnost jednotlivých funkčních modulů.
Spodní patra, včetně podzemních, jsou vyhrazena pro veřejné funkce: malé obchody (přesněji stánky), restaurace, kavárna, bar, kino, hlediště, bazén, tělocvična atd. Horní patra jsou obytná, kde jsou apartmány / hotel jsou umístěny pokoje, původně určené ke krátkodobému ubytování pro zaměstnance Olivetti (je jich 55). Většina z nich směřuje na jih, na malém náměstí. Všechny obytné prostory, bez ohledu na velikost, mají původní dispozici: několik úrovní podlaží, vestavěné vybavení a dokonce i malé nádvoří uprostřed; prostory jsou vzájemně integrovány, jako na jachtách nebo mobilních domech. Každé studio je na fasádě označeno kovovým arkýřem; zvenčí připomínají lodě zakotvené na vesmírné stanici.
Mnoho lidí si všimne, že La Serra vypadá jako obrovský psací stroj, kde jsou klíče živými buňkami a vozík je konzolová konstrukce visící nad přední fasádou. Narážka však není doslovná a zdaleka není jediná. Ve svém projektu hráli Kappai a Maynardis na celou řadu témat, která byla v té době relevantní: stavební megastruktura (centrum nového města Cumbernold ve Skotsku), řadové stavby (University of Norwich od Denise Lasdana, Habitat Moshe Safdie), architektura kapslí (Archigram a japonští metabolisté). Díky této syntéze evokuje vzhled budovy mnoho různých asociací: s obráběcím strojem, obecně s kosmickou lodí, s určitým obrovským strojem. Lze to také považovat za vývoj tématu „Bytové jednotky“od Le Corbusiera, a pokud se ponoříte trochu hlouběji, pak sovětský bytový komplex na přelomu 20. a 30. let.
Nejúžasnější na tom je, že navzdory své velké velikosti a futuristickému vzhledu je komplex docela jemně zasazen do kontextu, který nerozbíjí, ale organicky navazuje na městskou strukturu. Kappai a Maynardis se toho snažili dosáhnout nikoli stylistickými, ale strukturálními prostředky, podřízením vnitřní prostorové struktury budovy městu. Předpokládalo se, že na úrovni terénu bude budova zcela propustná: v prvním patře by se měla stát jakási piazzetta, odkud by se návštěvníci dostali do určitých místností v horní a dolní úrovni.
Původní koncept (1967) byl naplněn optimismem, vyjadřujícím extázi vědeckého, technického a sociálního pokroku, který byl pro tuto dobu charakteristický. Během období výstavby, které trvalo téměř 10 let, však projekt prošel několika změnami. Jakmile to začalo, stavba byla na dva roky zastavena: při kopání základové jámy byly objeveny četné pozůstatky starorímských staveb. Projekt byl přepracován tak, aby všechny archeologické nálezy zůstaly neporušené a volně přístupné. Mnohem závažnější změny byly způsobeny vnějšími sociálními a ekonomickými změnami: zklamání z progresivních utopií, ale co je nejdůležitější - úpadek samotné společnosti, který zmeškal nástup dalšího technologického cyklu. Budoucnost nejen komplexu, ale celého města, které přišlo o hlavního zaměstnavatele, byla napadena. Od mnoha utopických myšlenek, z nichž tento koncept vycházel, bylo třeba upustit: například neexistence jasného rozlišení mezi soukromými a veřejnými zónami. Malé „úpravy“funkčního a manažerského charakteru udržovaly projekt nad vodou, což umožnilo využívat komplex jako hotel, ale bylo třeba obětovat dostupnost většiny veřejných prostor.
Ivrea bohužel sdílela osud téměř všech průmyslových monotownů, které nebyly schopny najít alternativní zdroje činnosti. Není to jeden z oblíbených turistických cílů a několik znalců moderní architektury není schopno zajistit ziskovost hotelu, natož restaurování, které budova potřebuje. To je o to urážlivější, že La Serra je nejpozoruhodnějším dílem Maynardise a Kappai, kteří se ukázali být nejplodnějšími architekty. Nějaká naděje je inspirována vyhlídkou na zařazení města na seznam světového dědictví UNESCO, což si Ivrea nepochybně zaslouží.
Vysvětlení:
1 kino
2 tělocvična
3 archeologická naleziště
4 systémy vytápění, ventilace a klimatizace
5 bazén
6 šaten
7 jižní vchod
8 parkoviště
9 lobby
10konferenční sál
11velký bar
12slava
13 lobby obytné části komplexu
Vstup 14 obyvatel
15vchod do haly veřejné části
16krytá ulice
17 kavárna
18 válcová tyč
19 barů
20 kavárna / banketová síň
21 kavárna na terase
22 zasedací místnost
23 restaurace
24 kuchyně
