Kancelářskou budovu na Krasinově ulici lze vidět z auta jedoucího po vnější straně Zahradního kruhu naproti patriarchům: grafická mřížka fasády je dobře, i když pomíjivá, čtená v zarovnání ulice. Jeho vzhledu předcházela uzavřená soutěž ze strany zákazníka a spory ohledně demolice konstruktivistické skladové budovy, kterou v roce 1930 postavil architekt Nikolaj Tikhomirov, autor průvodce ruskými panstvími, pro továrnu Sojuz. Otázka byla dvakrát předložena moskevským komisím a v roce 2013 bylo s mírnou výhodou 10 až 7 hlasů přijato rozhodnutí o její demolici. "Když jsem byl pozván k účasti v soutěži, okamžitě jsem to odmítl, protože jsem věděl, že na místě je konstruktivistický dům," říká Vladimír Plotkin. - Ale pak mi ukázali seznam účastníků, kde bylo mnoho respektovaných kolegů, a povolení k demolici, podepsané mimo jiné aktivisty za práva měst. Nakonec jsme se rozhodli zúčastnit soutěže, navrhli jsme projekt a nějak jsme rychle zvítězili. Nemohu ani říci, že mě to těší, protože jsem ve 30. letech dostal obvinění ze zničení budovy, i když jsem protokoly nepodepsal. “Tady je obtížné dodržet jakoukoli pozici: na jedné straně byla budova Tikhomirova vyrobena ze škvárových bloků, kromě toho to byl sklad a byla v něm vyrobena uhlíková kopie, což bylo podle investora nebezpečné Výroba. Je zcela zřejmé, že památník konstruktivismu nebyl jeho nejjasnějším představitelem, ačkoli samotný konstruktivismus je cenný; na druhou stranu obviňovat ze všeho jen architekty je jaksi velmi jednoduché, nebo tak něco. Kromě toho nejde o první soutěž na pozemek s konstruktivistickým domem: proběhla například soutěž na náměstí Běloruské, kterého se zúčastnilo mnoho významných architektů. A nová budova docela dobře zapadala do kontextu a nyní uvažujeme o tom, co se stalo, a ne předchozí spiknutí.
Děj je půdorysně podobný siluetě hadrového kopečku: tenká krátká noha jde hluboko do čtvrti a podél ulice je natažena trojúhelníková „vlajka“namířená na konec. Na nádvoří „pod vlajkou“, téměř v blízkosti hranic, jsou dvě obytné budovy, které byly na začátku 20. století ziskové - proto parametry slunečního záření a požadavky požárních chodeb poměrně přísně definovaly hranice stavební záplata: jsou také ve tvaru písmene L, s římsou v rohu venku a mírným zesílením v jeho hrudi uvnitř dvora.
Pro soutěž vypsanou zákazníkem navrhli architekti TPO „Reserve“několik velmi odlišných možností, ale ta první, jednoduchá, přísná a jasná, zvítězila a nakonec byla implementována téměř beze změny. Budova se skládá ze dvou svazků: jednoho, osmipodlažního a rozhodně hlavního, táhnoucího se podél ulice. Dvojitý rytmus jejích oken promění fasádu na čtyřstupňovou, čímž konvenčně zdědí rytmus konstruktivistické budovy - a byla čtyřpodlažní - a zároveň odrážel dvoudílná okna sousedního domu na roh Sadovaya-Kudrinskaya, postavený v roce 1997, ale interpretující sousední fasádu z počátku 20. století.
Hlavním tématem pouliční fasády je reliéf, hluboký 30 centimetrů, kresba tenkých meziokenních stěn a stejně tenké vodorovné linie mezipodlahových tyčí. Otvory jsou velmi svislé, úzké - takže v perspektivě ulice stěží vidíme sklo mezi okraji kamene. Trojrozměrná kresba těchto okrajů na jedné straně odhaluje, nebo spíše kreslí, zobrazuje hloubku oken, příjemná pro oči našich současníků mučených plochými fasádami a padajících do rezonance s hloubkou přijatou v sousedních domech před sto lety. Ale tady - na jedné straně je tloušťka stěny skutečná a objemná, a na druhé straně jsou všechny překlady tenké, téměř žádné stěny jako takové nejsou, ale je zde častý plotový plot s velmi rigidní, téměř ve stylu Iofan, pokud mi toto srovnání odpustíte, geometrie. Striktní stínování okrajů kamene nutí člověka shromažďovat se, soustředit se i při pohledu na něj - ne jako neobvyklá svoboda moskevského plastického umění, tato fasáda nese nejsilnější disciplinární potenciál. Jako by sledoval vzduch před sebou do štíhlých, přísných buněk. Tři další fasády jsou podřízeny stejným proporcím: dvě přední a zadní, ale nejsou tak objemné a udržují stejný rytmus jednodušším a grafičtějším způsobem, zdůrazňující jejich podřízené postavení.
Když by však Vladimír Plotkin požádal nejpřísnější modul, nebyl by sám sebou, kdyby v jeho rámci nezačal živý rozhovor. Za prvé, páska horní vrstvy je vyšší než zbytek, pokrývá jak podlahu sedmého patra, tak strop osmého - to se počítá zdola, podkroví by mělo být vyšší než zbytek podlah, aby se nezdá malý kvůli redukci perspektivy. Dále není celá síť fasády stejnoměrná. Některá okna jsou kombinována do dvou - tak se objevují skvrny b o lepší propustnost; tři vertikální otvory jsou neslyšící - jako by byly stisknuty tři klávesy na klavíru, nebo ještě přesněji - tři znaky jsou vyraženy na děrném štítku. Hluboký, byť úzký zářez nad vchodem se stává hlavním akcentem při lakonické revitalizaci fasády.
Ne poslední. Fasáda je navržena ve dvou barvách kamene: světlé, téměř slonovinové bílé - a tmavé, jejichž barvu architekti podle vlastního přiznání plánovali být hlubší a kontrastnější než výsledná šedá. Mříž středové části fasády je tmavá a hlavní roh budovy obrácený k Zahradnímu kruhu je světlý, od jeho široké svislice začíná rámovací páska, která obklopuje tmavou skvrnu, obklopuje ji jako plochý rám a obaluje se nad vchodem do úhlového otazníku, podobně jako grafika pixelového prvku.
Dále. Rošt hlavní fasády je přísný, ale ne rovný. Krasinova ulice před jihovýchodním rohem budovy se stočí mírně na východ: architekti „zachytili“úhel otočení - 8 stupňů a otočili jižní část hlavní fasády ve stejném úhlu, čímž reagovali na zvláštnost prostředí, nebo spíše dokonce ji vyklíčit do objemu budovy. To samozřejmě nemohlo být provedeno - ale to jsou vlastnosti architektury, která reaguje na kontext: sleduje všechny možné „řetězce“prostředí, vytváří z nich myšlenkový předmět a vyrůstá z nich jeho vlastní plast. Dům mohl být rovný, ale stal se z něj dům v zatáčce. Nyní stačí pochopit i letmý pohled ze strany Zahradního prstenu: ulice se zde stočí a budova zatáčku otočí jako oponu.
Ale také se to nestává rovnoměrně. Prvních sedm metrů od rohu je seřazeno podél osy vedoucí do Sadovoye, do plné výšky. Světlý kámen ve spodním patře tvoří prázdnou zeď - sokl, možná trochu podobný soklům z bílého kamene ve stylu moskevské říše; Nebo možná ne. Díváme se dále po ulici: celá horní část fasády se otáčí a seřadí podél další osy, ale dvě spodní, suterénní patra ne, pokračují šikmo k prohloubení, plynule se prořezávají do objemu a řada štíhlých na střihu jsou vytvořeny stožáry - povrch je propustnější, protože sklo mezi sloupy, a zároveň nás vede ke vchodu, nabízející se válet podél sloupů doleva. Vzhledem k tomu, že horní patra již sledují jinou osu, je nad hlavou chodítka vytvořena hladce se rozšiřující trojúhelníková konzola: nemůže chránit před deštěm, ale jemným účinkem ochrany, příslušností této malé oblasti k budově nebo dokonce mikro -oblasti před ní, dává. Kromě toho se pod konzolou vytváří stín výklenku, který pak roste nahoru s lodžií vyříznutou nad vchodem.
Řada stožárů ze světlého kamene, která nás vede ke vchodu, má dvojici na opačné straně, na nádvoří: zde je objem zaoblený a ve spodních patrech vytváří praktický ostrý nos: rozšiřuje zvon pro výjezd aut. Tento „nos“pro kolemjdoucí bude téměř neviditelný, ale na plánu tvoří nádherný okvětní lístek, naznačuje konstruktivistické prototypy a díky velké množství oken je tato část budovy jako celek zjevně velmi lehká uvnitř, téměř transparentní na vůli.
Vraťme se ale zpět a pokračujme dále podél hlavní fasády. Za úzkým a vysokým, jako všechno ostatní, začíná nejzajímavější výklenek vchodu: zde podél chodníku je pěší galerie, která spočívá na řadě plochých kovových sloupů lemovaných zeleným sklem. Sloupy jsou široké a úzké, jejich osy jsou směrovány kolmo k fasádě a ukázalo se, že uvnitř galerie kráčíme za širokou oponou travnaté zeleně - barva dobré trávníkové trávy je velmi přesná - sklo. Ulice za řadou zelených talířů téměř není cítit, i když můžete kdykoli jít ven. Navíc. Na druhé straně je zde sklo předsíně, které odráží sklo sloupů, a dokonce i žulové čtverce chodníku. Z důvodu reflexe se galerie zdá být širší, každopádně pocit omezení zmizí.
Myšlenka pouliční galerie, podobná antickému portiku a pařížské ulici Rivoli, není nová - navíc je to jedno z bolestivých témat architektury, a to nejen v Moskvě, zhruba od 80. let, „po Bofillu . Ne všude a ne každému se to však daří dobře. Stává se, že se ukáže tmavý, trochu nízký a nemůžete se dostat ven všude, protože venku je někdy nainstalován parapet. A pokud se obchody nepřistěhují a okna se nerozsvítí, je to obecně katastrofa. Všechno je zde jiné - tato galerie je sotva postavená a bez osvětlení. Je vysoká, lehká, průhledná a prostorná. Pohled z opačné strany, podmíněně vzato, ze strany Zoologické ulice, umožňuje posoudit slibnou intriku: řady skleněných sloupů končí bílými, kamennými stožáry, jejichž řada se otáčí doleva, uzavírá vzdálenost, ale umožňuje jeden ocení grafický rytmus mnoha vertikál, podobně jako protažené řetězce.
Zelená galerie je hlavním přízvukem, čerstvým nádechem, vykupujícím neutrálnost šedé a drsnost rytmu. Je jako kámen na prstenu: možná, možná ne, ale s ním je to lepší. Galerie je samozřejmě urbanistické zařízení. Ale tady je to, co je zajímavé: web je malý a projekt nemá téměř žádné další terénní úpravy: lavičky, lucerny, vysazené stromy a keře. Ale tady je malý detail - kousek sloupoví podél ulice, dokonce ani po celé délce fasády - toto téma neuzavírá; pylonáda a galerie jsou dostatečné pro to, aby budova mohla komunikovat s městem na úrovni chodců. Zelené sklo navíc dokonale odráží náměstí podél ulice naproti a se sousedním trávníkem je spojuje do jediného sémantického uzlu.
Něco podobného a zároveň pozorujeme něco jiného a zahneme za roh. Tady, v hlubinách čtvrti, nejde osmičlenná, ale třípatrová budova. Na rozdíl od hlavní fasády, jejíž vertikalismus, okna s dvojitým zasklením a urbanistické prvky jsou jasně viditelnými trendy modernity, toto dlouhé tělo ostře připomíná klasiku modernismu, zejména osmdesátá léta. Je zde více skla děleno svislými trojúhelníkovými průřezy z tmavé odrůdy kamene, která zde z nějakého důvodu nabývá teplého stínu. Taková žebra, trochu podobná zubům mechanismu nebo lehkým, tenkým pilířům, jsou oblíbenou technikou modernismu, která z nějakého důvodu naznačuje stavbu.
INION. Struktura galerijního stožáru hlavní fasády však připomíná i řešení spodního patra budovy Ústavu informací. Seznámili jste se s novinkami během designového období? Mmm … nebo autoři zašifrovali paměť INION v jejich budově a stejný otazník na fasádě funguje s klíčem? Techniky jsou však základní, lze je nalézt v různých budovách 80. let a jsou obecně charakteristické pro projekty Vladimíra Plotkina.
Horní patra dlouhé budovy opakují pozemek s konzolou hlavní fasády, ale po celé délce: rozšíření se rozšiřuje dovnitř a na chodníku zůstává dlouhý nezasněžený trojúhelník. Úhly se mírně liší: úhel kamenných vertikál je větší než na hlavní fasádě - 15 ° a úhel konzoly je poměrně malý - 2,5 °, i když jeho výstupek dosahuje asi dvou metrů, což je téměř stejné jako výčnělek výše hlavní vchod. Na boční fasádě se také objevuje hra s perspektivou a odrazy: při pohledu z ulice se špičaté kamenné vertikály spojují do monolitu, který se při pohybu živě otevírá a rozděluje na tenké proužky. Pokud jdete z hloubky nádvoří, pak trojúhelníkový tvar konzoly zvyšuje perspektivu a sklo prvního patra v době bez sněhu odráží trávu trávníků - tak jasnou jako sklo galerie; mezi živou trávou a travnatým sklem není jen barva, ale také neočekávané spojení se zrcadlem, jako divadlo stínů. Sklo dlouhého trupu navíc odráží nedbalá, ale stylisticky spojená okna Biomedu. Je to, jako bychom vstupovali do prostoru modernistického města - zatímco prostor podél ulice má tradičnější vlastnosti.
Zpočátku vypadá budova stroze a jednoduše, ale obsahuje mnoho nuancí. Hra perspektiv, linií, rovin a odrazů, všechny tyto jemnosti, jsou bezpochyby hlavní částí projektu, vybaveného pomíjivostí akvarelu, plynulostí čtení, určenou pro ty, kteří jsou připraveni si toho všimnout a zkoumat. Možná je dokonce zapotřebí tuhost přední mřížky hlavní budovy, aby byly všechny tyto nuanční pozemky zachovány v rámci. Síť a řady úkosů, průhlednost, rovinnost a objem, vážná šedá barva a frivolní živé greeny interagují jako „syrové a vařené“, což dává architektuře kancelářské budovy plastický význam, který z pragmatického hlediska nepotřebuje, ale je esteticky užitečný.
