Projekt čtvrtiny číslo pět v rámci Garden Quarters Sergeje Skuratova realizovaný v roce 2015. Dva obytné budovy by měly zabírat západní roh území mezi druhým a třetím blokem; Zpočátku byla tato stránka přibližně dvakrát tak velká a plánovalo se ji dát do kancelářských budov, ale později, po roce 2008, bylo rozhodnuto o změně funkce na obytnou a navíc o zboření malé budovy hasičské stanice, táhnoucí se podél vnějšího obrysu území. Místo stavby má přibližně polovinu a získalo podlouhlý tvar. Nyní je to nejmenší čtvrtina komplexu, třikrát až čtyřikrát menší než ostatní.
Místo je však z hlediska územního plánování nesmírně důležité. Ve skutečnosti se jedná o hlavní vchod do Sadovye Kvartaly, protože je to tento západní roh, který stojí naproti pěší zóně od stanice metra Sportivnaya a na náměstí - místo před tržištěm Usachevsky. Nyní je náměstí plné automobilů a mezitím je typologicky obchodním náměstím, centrem společenského života, a trh pokrytý betonovým křídlem klenby plachty není z hlediska architektury tak jednoduchý. Sergey Skuratov, autor koncepce, designu kódu a více než poloviny budov Sadového Kvartalova, ve svém projektu zdůraznil především urbanistický význam lokality, její roli jako hlavního vchodu do nový komplex.
Navíc i na koncepční úrovni zahrnoval projekt dvě diagonální osy, které se navzájem vyvažovaly a oživovaly kompozici, jednu ve čtvrtém čtvrtletí - směřující na jihovýchod, druhou v páté - na jihozápad. První šel do Andrei Savin a kanceláře "A - B" a na tomto místě se objevilo tělo, které porušilo část návrhového kódu (zejména o převaze cihel), podobně jako hlava nějakého rtuťového červa, ale extrémně efektivní a originální. To posílilo antitézu východ-západ vlastní koncepci Sergeje Skuratova, kterou krátce vyjádřil její autor na úrovni návrhového kódu. Nyní je východ rtuťovou „hlavou“- sochařským objemem Andreje Savina, horizontálního, hustě tekoucího ve směru, kde „Zlatá horda vede po Volze“. Na druhou stranu Sergej Skuratov na tuto plastickou výzvu reagoval věží umístěnou přesně na západním rohu území a nasycenou západoevropskými sdruženími.
Věž, zvláště při pohledu z tržiště Usachevsky, bych chtěl popsat jako středověkou torro, obytnou věž vlivné rodiny, která se nachází na hranici tržiště campo nějaké citty - středověké, ale spíše italské město to se již začíná respektovat a bránit. Takové věže byly běžné mezi 11. a 14. stoletím v celé bývalé římské říši od Španělska a Florencie po Malou Asii. Právě od nich Florence později přešla do paláce. Kromě toho zde byly mostní věže a pevnostní kobky, často kulaté a určené také pro chráněné bydlení. A zvonice - jedna z nich, nejznámější, Pisa, zmiňuje Sergej Skuratov zvláště, když hovoří o projektu, protože prolamování fasád, které architekt vynalezl architektem, může opravdu připomínat jeho kolonády. Na rozdíl od tekuté „hlavy“Andrey Savina vypadá Skuratovova věž jako pevnost racionální vertikály - štětiny s pilíři, drsná cihla zvenčí a slunečně bílá, jako světlo Telperionu, uvnitř. Jistě, pokud bude implementována, tato vyleštěná metafora by spojila mnoho nuancí a vyostřila významy. Zahradní čtvrti by měly dvě hlavy, jednu na východ, druhou na západ, což je samo o sobě nesmírně symbolické.
Plast „západní věže“je zdrženlivý, grafický, vyvážený a zároveň je vybaven řadou tajemství, díky nimž je fascinující jej zkoumat: fasády by se musely neustále měnit v pohybu.
Nejprve to vůbec není kulatá věž, ale krátký rovnoběžnostěn se zřetelně kruhově zaobleným koncem. Zdá se, že se jedná o válec pouze z přísně čelní polohy. Opačný konec, obrácený do středu komplexu, je proříznut přímočaře, ale zvýrazněn působivou konzolou: jeho pět spodních pater je vytesáno do hloubky několika metrů. Protože tato část svazku je zastíněna a nemá smysl v ní vytvářet byty, - vysvětluje architekt.
Fasády zaoblené části a na ni navazující boční stěny jsou spíše cihlové. Spíše - protože s cihlami (vysoce kvalitní slínek Gent od Hagemaster, s mírným tónem a drsností) se plánovalo pokrýt pouze vnější povrchy. Všechny tloušťky a prostorné svahy by měly být jasně bílé a ve tmě i trochu jiskřivé - od společnosti Stoneglass „fúze kamene a skla“. Zdá se, že na úkosech, jako na řezu jablka, vidíme vroucí bílý vnitřní materiál stěn, který je uvnitř bílý. Což samozřejmě není úplně pravda: všechny betonové stěny mají stejnou tloušťku, ale jsou k nim připevněny duté krabice, které vytvářejí architektonický reliéf: stěny zaoblené části „věže“vyčnívají více a vypadají ostřejší díky úkosům a přecházejí k bočním stěnám, postupně ztrácejí tloušťku a rozšiřují se. Při pohledu z jihu bude věž vypadat cihlově, a pokud budete procházet ulicí Usachevskaja na sever, tón fasády se plynule změní, jako přechod - od terakoty po bílou a poté zpět na terakotu, jako stránky napůl otevřená kniha. Pohyblivý spád navíc slouží jako přechod - barevný „most“mezi cihlovou budovou na jihu a světlými fasádami třetího bloku na severu. Na plánu vypadají jako trať traktoru nebo kotoučová pila, protože úkosy jsou asymetrické a jsou uspořádány pouze na severní straně. Není třeba říkat, že reliéfní pilíře posilují nevolnická sdružení bez náznaku doslovnosti. Historické asociace uvedené s náznakem jsou také posíleny skutečností, že slepá oblast kolem věže je mírně prohloubena, což odkazuje pozorovatele na památku novgorodských kostelů v misce kulturní vrstvy, kterou kolem nich vynesli archeologové - to samé technika Sergeje Skuratova použitá ke zvýšení kontextuálního vkusu v budově
Dům umění v Tessinsky Lane.
Kromě obrazného významu jsou svahy „opěrných pilířů“praktické: zevnitř odhalují do bytů maximum výhledů na Novodevichy klášter a Vorobyovy Gory, zachycující maximální paprsky večerního slunce - což ve skutečnosti určuje vypočítaný směr rovin. Jemnosti však nekončí u čísla tloušťky a směrů: okna se také důsledně rozšiřují zdola nahoru a mola se zužují, vizuálně zesvětlují objem a hrají s perspektivou.
Opačná koncová konzole vyvíjí dané téma: je svisle řezaná, zcela skleněná a orámovaná tenkým bílým rámečkem - „TV“. To podporuje počáteční přesvědčení pozorovatele, že stěny domu jsou uvnitř bílé, ale zároveň se zdá, že také demonstruje prázdnotu pláště, což v rozhovoru s divákem naznačuje určitou teatrálnost, jevištní podstatu metafory. Okno z barevného skla navíc nenechává žádné pochybnosti o imanentní modernosti architektury Sergeje Skuratova, která je pro jeho autora důležitá, se vší jeho láskou k dialogu, kontextu a „literatuře“.
První dominantní věž je navržena výše než ta, která byla napsána v návrhovém kódu Garden Quarters - sedmnáct pater. Druhá věž přísně dodržuje pravidla, je zde dvanáct pater. Rozkládá se podél bulváru, který pokračuje od stanice Sportivnaya a odděluje pátý blok od druhého. Architektura druhé věže odráží hlavního souseda, ale je poněkud zdrženlivější. Koncové roviny jsou však pokryty kožešinovým kabátem podobným úderníku z nápadně vyčnívajících cihel, uspořádaných v šachovnicovém vzoru, díky kterému je šerosvit zvláště texturovaný. Svahy oken jsou cihlové a hladké, v jejich zdivu se dokonce plánovalo rozptýlit určité množství skelných zářivých, jako lurexové nitě, vložky. Reliéfní povrch je otevřený prostředí a obrazně, protože stěna se zdá být hygroskopická, porézní; a významově, protože všechno, co vypadá jako útočník, říká oku, že buď bylo něco odlomeno od zdi, nebo to čeká na prodloužení. Konce věže se tak „táhnou“do stran a snaží se dorůst do obecného kulatého tance budov; a svahy oken se naopak označují jako tvarované dutiny. Prodloužené stěny druhé věže jsou skleněné „televize“a při pohledu ze „Sportivnaya“to zní jako obří portál. Pokud si myslíte trochu víc, pak v pátém čtvrtletí v projektu Sergeje Skuratova můžete vidět obrys městských bran a věž u nich, což je v "literárním" smyslu pro hlavní vstup do komplexu zcela logické.
Obě budovy jsou umístěny na stylobatu, jehož výška stoupá na dvě patra, protože reliéf Garden Quarters klesá do střední části území, kde, jak víte, je rybník. Fasády stylobatu, směřující hlavně k vnitřní části komplexu, jsou stejné jako fasády vitrážové části věží: sklo s mírným řezem s bílými svislými lamelami. Ve stylobatu na jižní straně a podél bulváru, po kterém budou lidé jezdit domů z metra, byla plánována mateřská škola s pěší zónou na střeše; na parkoviště je také rampa, oddělená stěnou popínavých rostlin. Pod severní fasádou měly být umístěny obchody, kavárny a další „veřejné funkce“, které proměnily hluboký trychtýř druhého trojúhelníkového bulváru na městské náměstí - naproti tomu pandanizované tržiště, které si možná jednoho dne také počká na svého.
Trojúhelníkové náměstí mělo podle spravedlivého tvrzení Sergeje Skuratova „přitáhnout“kolemjdoucí do trychtýře slibně se zužujícího veřejného prostoru. Intriku komplikuje dvoustupňový: jak již bylo zmíněno, transformovaný reliéf celého obytného komplexu je patrný, místy - o dvě patra níže k rybníku ve středu jeho území. Na místě pátého bloku je pokles velmi patrný, proto je stylobate vybaven rampami a mosty pro chodce, které jej spojují s druhým a třetím blokem, přinejmenším proto, aby děti pohodlně odvedly do školy. Obecně řečeno, zavěšené mosty jsou ochrannou známkou Garden Quarters, jsou zde všude. Několik schodišť vedoucích do spodní vrstvy stylobatu se také objevuje podél trojúhelníkového čtverce a v jeho závěrečné zúžené části. Vstupy do obchodů jsou zajištěny jak v prvním, tak ve druhém patře - prostor trojúhelníkového bulváru se ukazuje jako složitý, jeho části interpretují rozdíl reliéfu různými způsoby.
Jak vidíte, projekt vydrží úvahy na různých úrovních - od fascinujícího víceúrovňového uspořádání prostor pro chodce a různých funkcí v nižších úrovních až po detaily fasád, plastické akcenty a sémantickou „literární“část konceptu. Sergei Skuratov učinil z pátého čtvrtletí v mnoha ohledech klíčový vstup do rezidenčního komplexu, o kterém se již osm let říká jako o příkladu nového přístupu Moskvy k městskému prostoru a architektonických řešení v luxusním bydlení. Mezitím se v procesu práce na konceptu v okamžiku těsně před dokončením najednou ukázalo, že se projekt účastnil výběrového řízení s jediným konkurentem. Zákazník (společnost Inteko) dále upřednostňoval koncept jiné společnosti. Zdá se tedy, že popsaný projekt nebude realizován, což je smutné, protože by se mohlo stát nejen logickým završením autorského plánu, ale také úspěšným urbanistickým přízvukem schopným zdobit část elitní moskevské čtvrti Chamovniki.
